GREY D khép lại album đầu tay bằng ‘Màn đêm’, lần đầu khẳng định dấu ấn producer

Nghệ sĩ đột quỵ nhẹ hồi cuối tháng 1, điều trị ở Bệnh viện 198. Ông cho biết may mắn vì được cấp cứu kịp thời, không để lại di chứng nặng. Thời gian đầu nằm viện, ông thường xuyên đau đầu, chóng mặt, khó diễn đạt. Hiện nghệ sĩ đã lấy lại hoàn toàn ngôn ngữ, sinh hoạt bình thường. Chướng ngại duy nhất của ông là trí nhớ giảm sút. "Biến cố khiến tôi nhận ra giá trị của sức khỏe, biết trân trọng bản thân hơn. Trước kia, tôi ham việc, thường đi diễn liên miên, sinh hoạt không điều độ", ông nói.

Hiện tại, ông xây dựng chế độ ăn uống, nghỉ ngơi khoa học, kết hợp vận động nhẹ nhàng và lắng nghe cơ thể nhiều hơn, hạn chế nguy cơ tái phát. Bên cạnh đó, nghệ sĩ vẫn duy trì điều trị các bệnh nền như tiểu đường, trào ngược dạ dày, thoát vị đĩa đệm, mỡ máu và gan nhiễm mỡ. Trong giai đoạn hồi phục, ông được người thân, con cái chăm sóc. Từ sau khi chia tay người vợ thứ hai năm 2019, ông kín tiếng chuyện đời tư.

Ở tuổi 74, bên cạnh đam mê diễn xuất, Trần Nhượng tìm thấy niềm vui trong cuộc sống điền viên. Ông sở hữu khu đất đồi rộng hàng nghìn mét vuông tại Yên Bái, nơi ông trồng bonsai và cây ăn quả. Mỗi khi có thời gian, nghệ sĩ rời Hà Nội lên vườn, tận hưởng không khí trong lành, hòa mình vào thiên nhiên.

Tháng 5, ông sẽ quay phim điện ảnh Tây Sơn thất hổ tướng: Kỳ nam cung thủ Lý Văn Bưu, quay chủ yếu ở Bình Định. Tác phẩm đề tài lịch sử, nói về bảy vị tướng tài dưới thời vua Quang Trung. Ông vào vai Thái sư, anh trai của hoàng hậu, nhân vật quyền khuynh triều dã, gây ra nhiều sóng gió trong lúc vua lâm bệnh nặng.

Nghệ sĩ gặp áp lực bởi đã quá lâu không đóng phim chiếu rạp. Các tác phẩm điện ảnh gần nhất ông tham gia là Đêm hội Long Trì (1989), Tình yêu bên bờ vực thẳm (1992). Theo ông, cái khó của người đóng phim lịch sử là không có hình mẫu cụ thể để tham khảo, chỉ có thể dựa vào kịch bản, sách sử để tưởng tượng, hình dung ra phong thái nhân vật.

Ngoài ra, nghệ sĩ gặp khó khăn trong việc học lời thoại do tuổi cao, trí nhớ kém đi. "Hơn nữa, tôi mới trải qua đợt tai biến, sức khỏe chưa hoàn toàn hồi phục, ảnh hưởng phần nào đến tư duy, sự nhanh nhạy. Vì vậy, tôi khá lo lắng không biết mình có thể đáp ứng tốt công việc hay không, nhất là khi lịch quay có thể dày", ông nói. Hiện ông dành nhiều thời gian nghiên cứu kịch bản trước khi phim bấm máy.

Những năm gần đây, nghệ sĩ ít xuất hiện trên màn ảnh nhỏ do chưa có vai diễn phù hợp. Trước đó, ông ghi dấu ấn đậm nét với loạt nhân vật phản diện trong các phim Gác kiếm, Bão ngầm, Người phán xử, Khi đàn chim trở về, Chủ tịch tỉnh, Những cô gái trong thành phố. Tuy nhiên, việc đóng đinh với hình tượng này từng mang đến cho ông rắc rối. Nhiều khán giả không tách bạch giữa vai diễn và con người ngoài đời, thường dành cho ông ánh nhìn hay lời lẽ thiếu thiện cảm. Đọc những bình luận tiêu cực, gay gắt trên mạng, ông từng chạnh lòng và tổn thương. Tuy vậy, khi nhìn lại, nghệ sĩ xem đó như một phần tất yếu của nghề diễn. Ông cho rằng việc được khán giả nhớ đến là minh chứng cho vai diễn thành công.

Nghệ sĩ Trần Nhượng sinh năm 1952, từng là diễn viên Đoàn Ca Múa Kịch Hải Hưng (cũ), sau đó chuyển sang Đoàn Nghệ thuật Công an Nhân dân. Khi về hưu, ông giữ quân hàm đại tá. Ông từng đóng các vở kịch Bác sĩ Huỳnh, Chị Nhàn, Nữ ký giả, Người với người. Ngoài ra, ông đạo diễn nhiều vở kịch từng đoạt giải cao ở các liên hoan sân khấu như Vòng xoáy, Những quân bài định mệnh, Đám cưới trong đêm mưa, Dưới ánh đèn, Phía sau vụ án. Ông được phong tặng danh hiệu Nghệ sĩ Nhân dân năm 2015.

Tin Gốc: Vnexpress

Người đẹp 39 tuổi diện váy dòng cao cấp trong bộ sưu tập Xuân hè 2026 của Georges Hobeika dự sự kiện cuối tháng 5.

Người đẹp 39 tuổi diện váy dòng cao cấp trong bộ sưu tập Xuân hè 2026 của Georges Hobeika dự sự kiện cuối tháng 5.

Theo Ifeng, các tạp chí thời trang Trung Quốc thường ví Lưu Thi Thi với hoa lan nhờ khí chất thanh tao. Hơn 20 năm trong làng giải trí, cô duy trì phong cách thanh lịch.

Theo Ifeng, các tạp chí thời trang Trung Quốc thường ví Lưu Thi Thi với hoa lan nhờ khí chất thanh tao. Hơn 20 năm trong làng giải trí, cô duy trì phong cách thanh lịch.

Diễn viên mặc thiết kế bắt sáng, tạo dáng trên phố Hà Nội cuối tháng 5.

Diễn viên mặc thiết kế bắt sáng, tạo dáng trên phố Hà Nội cuối tháng 5.

Thi Thi ở buổi giao lưu với khán giả Việt Nam. Video: Weibo

Diễn viên ưu tiên trang phục đơn sắc, màu nhã nhặn.

Diễn viên ưu tiên trang phục đơn sắc, màu nhã nhặn.

Cô hiếm khi trang điểm đậm, thường chọn màu nude, tôn vẻ tự nhiên.

Cô hiếm khi trang điểm đậm, thường chọn màu nude, tôn vẻ tự nhiên.

Tại các sự kiện thảm đỏ, quảng bá phim, Lưu Thi Thi thường chọn kiểu tóc xõa hoặc búi, đính hoa giả chế tác thủ công.

Tại các sự kiện thảm đỏ, quảng bá phim, Lưu Thi Thi thường chọn kiểu tóc xõa hoặc búi, đính hoa giả chế tác thủ công.

Người đẹp yêu thích các màu nâu, be, xanh dương.

Người đẹp yêu thích các màu nâu, be, xanh dương.

Lưu Thi Thi phối trang phục phong cách cổ điển.

Lưu Thi Thi phối trang phục phong cách cổ điển.

Theo Elle, cô duy trì vẻ mảnh mai nhờ luyện múa ballet. Thi Thi cho biết cô dễ tăng cân, từng nhịn ăn để giữ dáng nhưng từ bỏ cách này vì không đảm bảo sức khỏe. Cô ăn đủ, tăng cường rèn thể lực.

Theo Elle, cô duy trì vẻ mảnh mai nhờ luyện múa ballet. Thi Thi cho biết cô dễ tăng cân, từng nhịn ăn để giữ dáng nhưng từ bỏ cách này vì không đảm bảo sức khỏe. Cô ăn đủ, tăng cường rèn thể lực.

Trang Cosmopolitan (ấn bản Đài Loan) nhận xét nhờ luyện vũ đạo, Lưu Thi Thi giữ được vẻ thanh thoát, mềm mại.

Trang Cosmopolitan (ấn bản Đài Loan) nhận xét nhờ luyện vũ đạo, Lưu Thi Thi giữ được vẻ thanh thoát, mềm mại.

Hiện người đẹp quảng cáo cho nhiều thương hiệu quần áo, trang sức, mỹ phẩm.

Cô tốt nghiệp Học viện múa Bắc Kinh, đóng phim từ 2004, nổi tiếng qua Hiên Viên kiếm: Thiên chi hận, Nữ y Minh Phi truyện, Phong trung kỳ duyên, Tiên kiếm kỳ hiệp truyện 3, Bộ bộ kinh tâm. Diễn viên kết hôn với tài tử Ngô Kỳ Long năm 2015, có con trai lên 7 tuổi.

Hiện người đẹp quảng cáo cho nhiều thương hiệu quần áo, trang sức, mỹ phẩm.

Cô tốt nghiệp Học viện múa Bắc Kinh, đóng phim từ 2004, nổi tiếng qua Hiên Viên kiếm: Thiên chi hận, Nữ y Minh Phi truyện, Phong trung kỳ duyên, Tiên kiếm kỳ hiệp truyện 3, Bộ bộ kinh tâm. Diễn viên kết hôn với tài tử Ngô Kỳ Long năm 2015, có con trai lên 7 tuổi.

Lưu Thi Thi ở đời thường.

Lưu Thi Thi ở đời thường.

Tin Gốc: Vnexpress

Trong khi phim Việt thất thế về doanh thu thì phim ngoại, đặc biệt là các thương hiệu hoạt hình và bom tấn mùa hè, tiếp tục chiếm ưu thế rõ rệt về doanh thu, suất chiếu lẫn hiệu ứng truyền thông. Bức tranh này cho thấy cuộc cạnh tranh ở rạp Việt ngày càng khốc liệt, và phim Việt không thể trông chờ vào lợi thế "sân nhà" nếu chất lượng, câu chuyện và chiến lược phát hành chưa đủ thuyết phục.

Nhìn vào số liệu những ngày đầu tháng 6 có thể thấy sự phân hóa rất rõ. Theo Box Office Vietnam, tính đến trưa 4.6, Ma xó bất ngờ vươn lên dẫn đầu doanh thu trong ngày với khoảng 2,2 tỉ đồng, bán gần 30.000 vé trên hơn 2.600 suất chiếu. Sau các suất chiếu sớm, phim đã thu hơn 3,1 tỉ đồng, tạo tín hiệu khả quan trước ngày khởi chiếu chính thức. Đây là điểm sáng hiếm hoi của phim Việt trong giai đoạn nhiều tác phẩm nội địa đang rơi vào trạng thái hụt hơi.

Trái lại, Ốc mượn hồn dù từng cán mốc hơn 10 tỉ đồng tính đến ngày 2.6, nhưng đà tăng đang chậm lại dù tác phẩm của đạo diễn Đinh Tuấn Vũ là một trong những phim Việt gây chú ý ở phòng vé. Ngày 4.6, phim chỉ thu khoảng 120 triệu đồng dù vẫn còn khoảng 1.000 suất chiếu. Đáng chú ý hơn là trường hợp Một thời ta đã yêu. Sau khoảng 3 tuần phát hành, phim gần như chuẩn bị rút rạp, chỉ bán được 5 vé trong ngày 4.6, nâng tổng doanh thu lên khoảng 2 tỉ đồng. Với mặt bằng chi phí sản xuất, quảng bá và phát hành hiện nay, đây là kết quả rất thấp. Còn Anh Hùng, bộ phim có sự tham gia của Thái Hòa tính đến trưa 4.6, phim không bán được vé nào dù vẫn còn 7 suất chiếu.

Trong khi nhiều phim Việt thất thế thì phim ngoại như Doraemon Movie 45 liên tục giữ vị trí số 1 trong nhiều ngày và đã thu hơn 166 tỉ đồng sau hai tuần phát hành. Trước đó, phim này từng chạm mốc 50 tỉ đồng chỉ sau ba ngày chiếu sớm và ngày đầu khởi chiếu. Một tác phẩm khác là Tạm biệt Gohan cũng tạo hiệu ứng tốt khi vượt 22 tỉ đồng, cho thấy phim ngoại không chỉ thắng nhờ thương hiệu, mà còn nhờ đánh trúng nhóm khán giả gia đình, trẻ em và giới trẻ trong mùa hè.

Sự chênh lệch này đặt ra câu hỏi: Vì sao phim Việt yếu thế ngay trên sân nhà? Trước hết, nhiều phim nội vẫn thiếu một "lý do đủ mạnh" để kéo khán giả ra rạp. Khi giá vé, thời gian và lựa chọn giải trí đều trở nên đắt đỏ hơn, khán giả không còn dễ dãi. Họ cần một câu chuyện đủ mới, cảm xúc đủ mạnh, hình ảnh đủ hấp dẫn hoặc ít nhất là một trải nghiệm điện ảnh xứng đáng. Nếu phim chỉ dựa vào đề tài quen, ngôi sao quen, cách kể quen không có gì hấp dẫn, rất khó cạnh tranh với những thương hiệu quốc tế đã có sẵn lượng khán giả trung thành.

Có thể thấy, chất lượng kịch bản vẫn là điểm nghẽn lớn. Một số phim Việt gần đây bị nhận xét lỏng lẻo, thiếu chiều sâu, thông điệp chưa thuyết phục. Có phim tạo được vài trích đoạn gây chú ý trên mạng xã hội, nhưng lại viral theo hướng tiêu cực. Trong thời đại mạng xã hội, một cảnh gây tranh cãi có thể giúp phim được nhắc tên, nhưng không phải là yếu tố bảo đảm bán vé. Ngược lại, nếu phản ứng ban đầu nghiêng về chê bai, hiệu ứng truyền miệng có thể khiến doanh thu lao dốc rất nhanh.

Ngoài ra chiến lược phát hành của phim Việt còn nhiều rủi ro. Việc nhiều phim cùng chen chân vào một thời điểm, trong khi phía trước là mùa bom tấn ngoại, khiến thị trường trở nên chật chội. Những phim không có điểm nhấn rõ ràng dễ bị đẩy xuống các khung giờ xấu, mất suất chiếu, rồi rơi vào vòng luẩn quẩn: ít người xem nên ít suất chiếu, ít suất chiếu lại càng khó có doanh thu. Trong khi đó, phim ngoại thường bước vào rạp với lợi thế truyền thông toàn cầu, hình ảnh chỉn chu, thương hiệu mạnh và khả năng huy động khán giả gia đình.

Tuy vậy, sự bứt lên của Ma xó cũng cho thấy phim Việt không phải không còn cơ hội. Khán giả vẫn sẵn sàng mua vé cho phim nội nếu tác phẩm có đề tài đủ hấp dẫn, biết khai thác chất liệu văn hóa gần gũi và tạo được cảm giác tò mò. Dòng kinh dị dân gian từng nhiều lần chứng minh sức sống ở phòng vé Việt, bởi nó vừa có yếu tố giải trí, vừa chạm vào những nỗi sợ quen thuộc trong đời sống bản địa.

Vấn đề là phim Việt không thể chỉ trông vào vài hiện tượng đơn lẻ. Sân nhà ngày càng không còn là vùng an toàn. Khi phim ngoại thắng lớn, đó không chỉ là câu chuyện về sức mạnh của bom tấn, mà còn là lời nhắc phim Việt phải tự nâng chuẩn. Khán giả đã thay đổi: họ chọn lọc hơn, thực tế hơn và sòng phẳng hơn. Một bộ phim Việt muốn sống được ở rạp hôm nay không chỉ cần ra đúng thời điểm, có ngôi sao hay đề tài hấp dẫn, mà phải đủ trình để giữ chân khán giả kéo theo hiệu ứng lan truyền rằng phim này đáng xem.

Tin Gốc: Thanh Niên