Khoảng 18h30, người đàn ông lái ôtô điện từ trong ngõ băng qua đường sắt đoạn ngã tư Guột, xã Đại Xuyên, TP Hà Nội, để ra quốc lộ 1. Khi xe vừa di chuyển vào đường ray thì barie đường sắt hạ xuống và đè lên.
Thấy xe mắc kẹt, một số người đi đường chạy lại cùng tài xế cố di chuyển phương tiện khỏi đường ray song bất thành.
Chưa đầy một phút khi xe mắc kẹt, tàu hỏa SE6 lao tới tông ôtô văng khỏi đường ray. Tài xế thoát khỏi xe chỉ vài chục giây trước đó.
Tại hiện trường, xe điện bị hư hỏng nặng, bên trong bung túi khí. Cột đèn và biển báo đường sắt cũng bị gãy đổ.
Thời gian qua, số vụ tai nạn đường sắt qua địa bàn TP Hà Nội tăng cao, buộc chính quyền địa phương phải rào chắn nhiều lối đi tự mở. Hiện có ba lỗi phổ biến là vượt đường ngang khi đèn đỏ, cần chắn chưa hạ; vượt khi cần chắn đang hạ và dừng xe trong phạm vi an toàn đường sắt.
Tin Gốc: Vnexpress
Thời Sự
Bí thư Cần Thơ: Giải phóng mặt bằng quốc lộ 91 phải đạt 100%, không chấp nhận 'lốm đốm'
Chiều 4-5, Bí thư Thành ủy Cần Thơ Lê Quang Tùng dẫn đầu đoàn công tác khảo sát và làm việc về dự án nâng cấp, mở rộng quốc lộ 91 đoạn từ km0 đến km7, qua bốn phường Ninh Kiều, Cái Khế, Bình Thủy và Thới An Đông.
Tại buổi làm việc, ông Châu Văn Vũ - Giám đốc Trung tâm Phát triển quỹ đất thành phố Cần Thơ - cho biết dự án ảnh hưởng 1.095 hộ dân, đến nay đã chi trả bồi thường cho 742 hộ, trong đó 505 hộ đã bàn giao mặt bằng (đạt 46,21%). Hai phường Ninh Kiều và Thới An Đông đã giải phóng mặt bằng 100%; phường Cái Khế và Bình Thủy phấn đấu đạt trên 90% vào cuối tháng 5.
Phát biểu tại buổi làm việc, Bí thư Thành ủy Lê Quang Tùng cho biết thành phố xác định đây là dự án trọng điểm đặc biệt quan trọng, song giải phóng mặt bằng là điểm nghẽn kéo dài nhiều năm. Ban Thường vụ Thành ủy đã họp và ban hành chính sách đặc thù, theo đó người dân được đền bù ở giai đoạn trước được vận dụng linh hoạt để đảm bảo quyền lợi tương đương với giai đoạn hiện nay - thể hiện quyết tâm cao của cả hệ thống chính trị.
Ông Tùng không đồng tình với mục tiêu hoàn thành giải phóng mặt bằng trên 90% vào cuối tháng 5, mà yêu cầu phải đạt 100%.
Theo ông, 10% còn lại mà rải "lốm đốm" suốt chiều dài dự án thì "làm sao thi công được".
Qua buổi khảo sát, ông Tùng cho biết vẫn rất lo lắng về tiến độ. Riêng cầu Bình Thủy - hạng mục trong dự án này - cần 18 tháng thi công nhưng đã chậm 3-4 tháng.
Với mốc hoàn thành cuối năm 2027, ông yêu cầu thi công cả ngày lẫn đêm để kịp tiến độ.
Ông Tùng cũng đề nghị UBND thành phố mạnh dạn phân cấp, phân quyền, giao nguồn lực cho cấp phường, xã. Ông lưu ý Trung tâm Phát triển quỹ đất đang phụ trách tới 200 dự án, nếu không phân cấp thì không thể kham nổi.
"Một đồng chí từng là chủ tịch UBND quận, một đồng chí từng là chánh Thanh tra thành phố (bí thư Đảng ủy phường Bình Thủy trước đây là chủ tịch UBND quận Bình Thủy, bí thư Đảng ủy phường Cái Khế trước đây là chánh Thanh tra thành phố) có quá nhiều kinh nghiệm để làm, phải giao quyền, giao trách nhiệm, giao nguồn lực để làm. Đã chọn người vào vị trí này thì phải mạnh mẽ phân cấp, phân quyền", ông Tùng yêu cầu.
Tin Gốc: Tuổi Trẻ
Thông tin được ghi nhận tại báo cáo thị trường lao động quý 1 của Trung tâm Dịch vụ việc làm TP HCM (Sở Nội vụ). Nhu cầu tuyển dụng vượt khả năng cung ứng của thị trường, song doanh nghiệp vẫn hướng đến nhóm lao động trẻ hơn.
Từ dữ liệu của trụ sở chính và các điểm tiếp nhận, trung tâm ghi nhận hơn 52.600 người có nhu cầu tìm việc, trong khi doanh nghiệp cần tuyển tới 82.700 vị trí. Thị trường ở trạng thái "cầu vượt cung", nhưng phân bổ không đồng đều giữa các nhóm tuổi, trình độ và ngành nghề.
Nhóm 36–49 tuổi dẫn đầu nguồn cung với gần 21.000 người, tương đương gần 40%, cao hơn cả nhóm 25–35 tuổi, gần 38%.
Trong khi đó, phía nhà tuyển dụng, ở các vị trí yêu cầu độ tuổi, nhu cầu tuyển dụng dành riêng cho nhóm 36–49 tuổi chỉ ở mức 0,32%. Doanh nghiệp vẫn ưu tiên lao động trẻ 18–35 tuổi, với trên 41%.
Phân tích nguyên nhân, bà Nguyễn Văn Hạnh Thục, Giám đốc Trung tâm Dịch vụ việc làm TP HCM, cho biết nhóm lao động trung niên chiếm tỷ lệ cao trong số người tìm việc chủ yếu là những người đã tích lũy kinh nghiệm, có xu hướng chuyển việc để cải thiện thu nhập hoặc môi trường làm việc.
Trong khi đó, phân khúc thị trường đang thiếu nhân lực nhiều nhất lại là lao động phổ thông, chiếm hơn 33%, tương đương hơn 27.600 vị trí. Doanh nghiệp cũng không đặt nặng trình độ khi tới 82% nhu cầu tuyển dụng không yêu cầu bằng cấp hoặc chỉ từ trung học phổ thông trở xuống. Nhu cầu chủ yếu đến từ các khu công nghiệp, khu chế xuất, nơi ưu tiên lao động trẻ, dễ thích nghi với điều kiện sản xuất.
Sự lệch pha cung – cầu này khiến không ít lao động trung niên gặp khó khăn, bởi dù có kinh nghiệm. Nhiều người không còn phù hợp với nhu cầu mới, nhất là ở các ngành sản xuất, kỹ thuật đòi hỏi kỹ năng thực hành và khả năng tiếp cận công nghệ.
Tuy nhiên, theo bà Thục, đây chưa hẳn là tín hiệu đáng lo. Với nhóm lao động có kinh nghiệm và trình độ, cơ hội việc làm vẫn đến từ các mối quan hệ cá nhân hoặc kênh tuyển dụng riêng. Ngoài ra, Trung tâm Dịch vụ việc làm TP HCM ghi nhận hơn 58% vị trí, tương đương khoảng 48.000 việc làm, không giới hạn độ tuổi, mở ra cơ hội cho lao động trung niên.
Một số ngành như sản xuất, cơ khí, bảo trì, vận hành máy vẫn thiếu nhân lực tay nghề cao, phù hợp với nhóm lao động giàu kinh nghiệm. Lĩnh vực bán hàng, dịch vụ cũng có khả năng tiếp nhận lao động phổ thông thông qua các khóa đào tạo ngắn hạn.
Dự báo trong quý 2, nhu cầu tuyển dụng tiếp tục dao động 60.000-75.000 vị trí khi doanh nghiệp đẩy mạnh sản xuất. Tuy nhiên, nguồn cung có thể giảm nhẹ do người lao động có xu hướng ưu tiên ổn định sau giai đoạn biến động đầu năm.
Lê Tuyết
Thời Sự
Xâm phạm bản quyền trên mạng: Khi 'đăng cho vui' không còn là chuyện nhỏ
Hàng loạt vụ việc bị xử lý và khởi tố gần đây cho thấy xâm phạm bản quyền trên YouTube, TikTok và mạng xã hội không còn là chuyện nhỏ. Rủi ro pháp lý giờ không chỉ dành cho các hãng giải trí lớn mà đã mở rộng tới cả nhà sáng tạo nội dung, người bán hàng online và những người nghĩ rằng mình chỉ đang "đăng cho vui".
Điều đáng chú ý là phần lớn vụ việc xâm phạm bản quyền hiện nay không còn nằm ở câu chuyện "có được hát bài hát đó hay không", mà nằm ở phạm vi khai thác nội dung sau buổi biểu diễn.
Đây cũng là điểm mà rất nhiều cá nhân và doanh nghiệp hiện nay đang hiểu chưa đầy đủ, đặc biệt trong bối cảnh ranh giới giữa biểu diễn, giải trí và kinh doanh trên môi trường số ngày càng bị xóa nhòa.
Về bản chất pháp lý, biểu diễn trực tiếp trên sân khấu và khai thác nội dung trên YouTube, TikTok hoặc mạng xã hội là hai hành vi hoàn toàn khác nhau.
Quyền biểu diễn chỉ cho phép sử dụng tác phẩm trong phạm vi buổi diễn cụ thể, trong khi việc ghi hình và phát hành lên internet lại phát sinh thêm nhiều lớp quyền pháp lý độc lập như quyền sao chép, quyền định hình bản ghi và quyền truyền đạt tác phẩm tới công chúng trên môi trường mạng.
Nói cách khác, việc "được biểu diễn" không đồng nghĩa đương nhiên với việc "được khai thác online", và chính sự nhầm lẫn này đang khiến rất nhiều cá nhân, doanh nghiệp hoặc đơn vị tổ chức nội dung rơi vào rủi ro mà không nhận ra.
Trong môi trường số hiện nay, chỉ riêng việc tạo ra một file video chứa bài hát và lưu trữ file đó trên hệ thống máy chủ của YouTube, TikTok hoặc Facebook cũng đã có thể được xem là một hình thức sao chép kỹ thuật số theo quy định của pháp luật sở hữu trí tuệ.
Khi video tiếp tục được đăng tải công khai trên internet, hành vi này lại phát sinh thêm quyền truyền đạt tác phẩm tới công chúng, đồng thời mở ra khả năng khai thác thương mại kéo dài thông qua doanh thu quảng cáo, tăng lượt xem hoặc xây dựng thương hiệu cá nhân.
Chính vì vậy, một video đăng trên YouTube hiện nay không còn được nhìn nhận đơn thuần là "đăng lại một buổi biểu diễn", mà về bản chất đã trở thành một tài sản nội dung có khả năng tạo ra giá trị kinh tế lâu dài.
Rất nhiều người hiện nay vẫn nghĩ rằng họ chỉ đang sử dụng âm nhạc để giải trí hoặc minh họa cho nội dung cá nhân, trong khi về bản chất họ đang khai thác một loại tài sản trí tuệ có khả năng tạo ra giá trị thương mại rất lớn.
Đáng chú ý, cấu trúc quyền trên môi trường số hiện nay cũng phức tạp hơn rất nhiều so với biểu diễn sân khấu truyền thống.
Nếu trong một buổi biểu diễn trực tiếp, mối quan hệ pháp lý thường chỉ xoay quanh nhạc sĩ, ca sĩ và đơn vị tổ chức chương trình, thì khi nội dung xuất hiện trên YouTube hoặc TikTok, hệ thống quyền có thể mở rộng thêm tới chủ sở hữu bản ghi âm, chủ sở hữu bản ghi hình, đơn vị sản xuất nội dung, công ty quản lý nghệ sĩ, đơn vị vận hành kênh nội dung và cả nền tảng phân phối số.
Đối với TikTok và các nền tảng mạng xã hội, đây đang là một "vùng xám pháp lý" mà rất nhiều người dùng vô tình bước vào mỗi ngày. Không ít người có thói quen ghép nhạc vào video bán hàng, clip giải trí hoặc nội dung thương hiệu mà không hề biết ai là chủ sở hữu thực sự của bài hát, trong khi việc một ca khúc xuất hiện sẵn trên nền tảng không đồng nghĩa người dùng được toàn quyền khai thác trong mọi mục đích.
Trong nhiều trường hợp, YouTube, TikTok hoặc Facebook chỉ ký các thỏa thuận bản quyền nhằm cho phép người dùng sử dụng thư viện âm nhạc trong phạm vi cá nhân hoặc giải trí thông thường.
Tuy nhiên, khi nội dung được sử dụng nhằm quảng bá thương hiệu, tăng tương tác bán hàng, nhận tài trợ hoặc kiếm tiền quảng cáo, người dùng hoàn toàn có thể đã vượt ra ngoài phạm vi cấp phép tiêu chuẩn mà nền tảng cho phép.
Điều đáng chú ý là khái niệm "thương mại hóa" trên internet hiện nay được hiểu rất rộng. Chỉ cần việc sử dụng âm nhạc giúp một kênh tăng lượt xem, tăng tương tác, thu hút người theo dõi hoặc phục vụ hoạt động kinh doanh gián tiếp thì nội dung đó vẫn có thể bị xem là khai thác vì mục đích thương mại.
Đây cũng là lý do rất nhiều nội dung tưởng như chỉ "đăng cho vui" nhưng trên thực tế lại đang tạo ra giá trị kinh tế rất lớn.
Không gian mạng không làm bản quyền biến mất. Nó chỉ khiến việc vi phạm trở nên dễ dàng hơn.
Tin Gốc: Thanh Niên