Chiều 1/7, nhà sản xuất phim Chiếc kén (Chrysalis) giới thiệu tác phẩm trong khuôn khổ Liên hoan phim Châu Á Đà Nẵng 2026 (DANAFF). Phim gây chú ý khi là dự án điện ảnh cuối cùng Trương Ngọc Ánh tham gia, trước khi bị Phòng Cảnh sát kinh tế Công an TP HCM bắt tạm giam về hành vi Lạm dụng tín nhiệm chiếm đoạt tài sản, tháng 10/2025. Trong phim, cô vào vai Lan – mẹ của nhân vật chính thời niên thiếu, đồng thời đảm nhận vai trò đồng sản xuất.
Tại sự kiện ra mắt, đại diện nhà sản xuất cho biết trước khi giới thiệu dự án ở liên hoan phim, êkíp có một số công tác hậu kỳ. Nhân vật Lan được thay diện mạo mới, với một số công nghệ như AI, CGI (kỹ xảo hình ảnh). Đoàn phim thu lại giọng phù hợp với nhân vật mới bằng kỹ thuật ADR (viết tắt của Automated Dialogue Replacement – thay thế thoại tự động).
Đại diện êkíp cho biết chi phí chỉnh sửa thêm chiếm khoảng 10% so với kinh phí ban đầu. Tác phẩm đang trong quá trình xin cấp phép để chiếu tại Việt Nam, dự kiến vào tháng 9. Dự án cũng được chọn tranh giải hạng mục Phim châu Á cùng 12 tác phẩm của các quốc gia, khu vực tại sự kiện. Trước đó, phim được giới thiệu tại Liên hoan phim Cannes 2026, do đạo diễn người Mỹ Jordan Schulz thực hiện.
Chiếc kén (Chrysalis) là một trong những dự án điện ảnh còn dang dở của Trương Ngọc Ánh. Giữa tháng 10/2025, vài ngày trước khi bị bắt, cô cùng êkíp phim điện ảnh dự buổi công chiếu tại Beverly Hills, California, Mỹ. Tại sự kiện, cô hội ngộ dàn diễn viên như minh tinh Kiều Chinh, diễn viên Trịnh Tú Trung, nhà điêu khắc người Mỹ gốc Việt Daniel K. Winn – nguyên mẫu nhân vật chính.
Kịch bản mở đầu với tuổi thơ của Daniel (diễn viên nhí Uy Nhân đóng) bị mẹ bỏ rơi, sống với bà nội (Kiều Chinh) làm nghề bán bánh cuốn. Do hoàn cảnh, bà nội đành gửi cậu vào trại trẻ mồ côi. Cậu sống những ngày cô độc đến khi gặp lại cha (Samuel An). Sau này, cùng gia đình sang Mỹ định cư, Daniel tiếp tục đối diện cú sốc vì một biến cố lớn.
Ở buổi họp báo công bố dự án hồi tháng 4/2025 tại TP HCM, Trương Ngọc Ánh cho biết vai của cô có thời lượng ngắn, chỉ khoảng ba cảnh, song đều nặng về tâm lý. Cô nói đào sâu diễn xuất để thể hiện sự giằng xé trong nội tâm nhân vật, đặc biệt ở phân đoạn phải bỏ rơi con vì hoàn cảnh loạn lạc.
Trương Ngọc Ánh, 50 tuổi, nổi tiếng từ thập niên 1990. Cô bén duyên với điện ảnh trong phim Em và Michael Jackson khi 16 tuổi, sau đó đăng quang Miss New Model International 1998. Cô được đông đảo khán giả chú ý với phim Giã từ dĩ vãng (1997) của đạo diễn Đinh Đức Liêm. Trong phim truyền hình Đồng tiền xương máu (1998), diễn viên vào vai người con út tên Lan Anh trong gia đình ông Khải (cố nghệ sĩ Lâm Tới). Cô từ bỏ người thân, chạy theo tiếng gọi tình yêu cùng một chàng kỹ sư nghèo (Quyền Linh).
Ở mảng điện ảnh, thập niên 2000, cô gây tiếng vang với vai người mẹ tên Dần trong Áo lụa Hà Đông – tác phẩm về thời chiến của đạo diễn Lưu Huỳnh. Những năm gần đây, diễn viên tham gia nhiều tác phẩm hành động như Hương Ga, Truy Sát, Vệ sĩ Sài Gòn. Cô ngồi ghế giám khảo một số liên hoan phim quốc tế, từng được xướng tên Nữ diễn viên châu Á xuất sắc tại Giải thưởng Phim truyền hình Quốc tế Seoul (Seoul International Drama Awards). Cô còn giữ vai trò chủ tịch Miss Earth Việt Nam 2023.
Việc sử dụng AI thay thế diễn viên vốn không phải lần đầu trong phim Việt. Tháng 8/2025, nhà sản xuất Chốt đơn dùng công nghệ AI thay toàn bộ hình ảnh hoa hậu Thùy Tiên – diễn viên chính của phim – sau khi cô bị bắt để điều tra về hành vi Lừa dối khách hàng. Tuy nhiên, phim vướng tranh cãi bởi diễn viên AI có biểu cảm thô cứng, không nhiều cảm xúc. Tác phẩm thua lỗ khi chỉ thu về hơn 5 tỷ đồng sau ba tuần công chiếu, theo Box Office Vietnam.
Càng vào những ngày nắng nóng, áo sleeveless (còn gọi là áo không tay hay áo sát nách) lại càng trở thành món đồ khiến người ta khao khát muốn diện ngay lập tức.
Nhưng cảm giác quá hở hang đôi khi lại là điều khiến nhiều người chần chừ. Và lúc này, lời giải lại đơn giản hơn tưởng tượng: thay vì chỉ mặc một chiếc áo không tay, hãy thử phối layer chúng cùng nhiều "item" khác nhau. Cùng khám phá những bí quyết phối đồ với áo sát nách càng phối layer càng đẹp do Elle Korea đề xuất.
Những bản phối trắng tối giản càng cần được chú trọng vào chi tiết. Dù vẻ đẹp gọn gàng vốn đã đủ cuốn hút, đôi khi trang phục vẫn cần thêm một chút tinh tế trong cách xử lý layer.
Thay vì chỉ mặc một chiếc áo thun trắng cơ bản, người mặc hãy thử kết hợp thêm một chiếc áo không tay trắng bên ngoài để tạo hiệu ứng thị giác có chiều sâu hơn hẳn.
Những sắc độ trắng tương đồng nhưng hơi khác biệt cũng đủ tạo nên nét thú vị riêng. Với phần dưới, người mặc nên ưu tiên phom dáng rộng để tạo độ tương phản với phần trên.
Ngay cả những món đồ quen thuộc cũng có thể mang diện mạo mới tùy vào cách phối layer. Khi phối áo không tay cùng áo thun, tổng thể sẽ trông như một "item" hoàn chỉnh được thiết kế sẵn.
Đường cổ của áo không tay kết hợp cùng tay áo thun tạo nên cảm giác như đang mặc một thiết kế hoàn toàn mới.
Đen luôn là gam màu được yêu thích bất kể mùa nào, nhưng giữa mùa hè, sắc độ này đôi khi tạo cảm giác hơi nặng nề.
Đây cũng là lúc công thức đen - trắng cổ điển phát huy hiệu quả. Chỉ cần phối layer áo không tay đen bên ngoài áo thun trắng tay ngắn là đã đủ tạo nên điểm nhấn rõ nét cho tổng thể. Đơn giản nhưng hiệu quả tuyệt đối.
Khi phối layer giữa các mẫu áo không tay với nhau mà không thêm món đồ khác, sự khác biệt ở phần đường viền cổ trở nên đặc biệt quan trọng.
Những thiết kế càng khác biệt về phong dáng thì hiệu ứng layer càng nổi bật. Người mặc Hãy thử kết hợp một chiếc áo không tay cổ thuyền cùng áo dây khoét sâu phần ngực.
Càng vào cao điểm mùa hè, những chiếc áo hai dây mảnh càng trở nên hấp dẫn. Áo không tay với phần dây nhỏ luôn là món đồ không thể thiếu trong tủ đồ ngày nắng nóng.
Khi phối layer chúng cùng nhau, tổng thể sẽ mang tinh thần tự do và bụi bặm hơn hẳn. Vẻ đẹp có phần "không quá chỉn chu" lại chính là yếu tố giúp trang phục trở nên phóng khoáng, đồng thời tăng thêm chiều sâu thị giác.
Nếu cảm thấy áo không tay quá hở, người mặc có thể phối layer cùng những áo thun mỏng nhẹ.
Chất liệu xuyên thấu là lựa chọn đặc biệt hiệu quả vì vừa giúp tổng thể trông nhẹ nhàng hơn, vừa giữ được cảm giác mát mẻ.
Phom dáng của áo không tay thấp thoáng sau lớp vải xuyên thấu tạo nên hiệu ứng thị giác đầy tinh tế cho tổng thể trang phục.
Theo dữ liệu từ Box Office Vietnam, Bố già trở lại chỉ đạt khoảng 1,84 tỉ đồng, trong khi Chiến Nam: Ve sầu thoát xác dừng ở mức 324 triệu đồng - một con số quá thấp so với mức đầu tư từng được công bố khoảng 30 tỉ đồng. Huyền tình Dạ Trạch có doanh thu chưa tới 500 triệu đồng, còn Bus: Chuyến xe một chiều chỉ thu về hơn 1,6 tỉ đồng sau 10 ngày công chiếu.
Điểm chung dễ nhận thấy là các phim này đều ra rạp trong những khoảng thời gian tưởng chừng "dễ thở", không trực tiếp đối đầu với quá nhiều bom tấn lớn. Tuy nhiên, lợi thế thời điểm không thể cứu một sản phẩm thiếu sức hút. Chỉ sau vài ngày công chiếu, nhiều phim đã rơi vào tình trạng suất chiếu giảm mạnh, thậm chí biến mất khỏi bảng xếp hạng doanh thu.
Nguyên nhân nằm ở chính nội dung và cách làm phim, như Huyền tình Dạ Trạch dù khai thác chất liệu huyền sử - dân gian tưởng như là "mỏ vàng" của phòng vé Việt nhưng lại bị đánh giá là triển khai thiếu chiều sâu, kịch bản chưa đủ chặt chẽ để tạo sức nặng cảm xúc. Trong khi đó, Bus: Chuyến xe một chiều gây tranh cãi bởi câu chuyện rời rạc, thiếu logic, cách dẫn dắt thiếu thuyết phục. Tương tự, Chiến Nam: Ve sầu thoát xác dù mang màu sắc hành động nhưng nhịp phim thiếu cao trào; còn Bố già trở lại không tạo được sự khác biệt so với những mô típ quen thuộc. Khi câu chuyện không đủ mới, không đủ "chạm", khán giả gần như lập tức quay lưng.
Bên cạnh kịch bản, yếu tố con người cũng là điểm yếu của các bộ phim trên. Dàn diễn viên của phim thiếu những gương mặt đủ sức "kéo" truyền thông hoặc tạo hiệu ứng phòng vé, trong khi thị trường hiện nay vận hành theo công thức "bảo chứng": một cái tên đạo diễn hoặc diễn viên đủ sức hút có thể tạo niềm tin ban đầu cho khán giả. Khi không có các yếu tố này, phim gần như mất đi lợi thế cạnh tranh ngay từ vạch xuất phát. Đạo diễn thiếu dấu ấn cá nhân, cách kể chuyện thiếu bản sắc càng khiến tác phẩm trở nên mờ nhạt.
Thêm nữa, trong thời đại mà mạng xã hội quyết định phần lớn sức sống của một bộ phim, việc quảng bá yếu, thiếu chiến lược khiến nhiều dự án thất thế ngay từ đầu. Không tạo được sự tò mò trước khi ra rạp, cũng không có hiệu ứng truyền miệng sau những suất chiếu đầu tiên, các phim nhanh chóng rơi vào vòng xoáy: ít người xem, giảm suất chiếu, doanh thu lao dốc. Đây chính là vòng luẩn quẩn khiến nhiều phim Việt chưa kịp ghi dấu đã bị "quét" khỏi thị trường.
Ở góc nhìn rộng hơn, những bộ phim kể trên không chỉ là thất bại riêng lẻ mà còn phản ánh rằng không ít người làm phim thiếu định vị khán giả, thiếu chiến lược nội dung và vẫn loay hoay với những công thức cũ. Những bộ phim có doanh thu cao cùng thời điểm cho thấy khán giả sẵn sàng chi tiền cho những sản phẩm đủ hấp dẫn, đủ cảm xúc và có sự khác biệt. Ngược lại, khi khán giả ngày càng khắt khe, thị trường ngày càng khốc liệt, những bộ phim không đủ sức chạm tới cảm xúc người xem sẽ nhanh chóng rơi vào quên lãng.
Theo các báo cáo ngày 7.5, Đơn vị Điều tra Tội phạm Tài chính thuộc Cơ quan Cảnh sát Thủ đô Seoul (Hàn Quốc) đã nộp lại đơn xin lệnh tạm giam Bang Si Hyuk vào ngày 30.4 với cáo buộc giao dịch gian lận và không công bằng, vi phạm Đạo luật Thị trường Vốn. Động thái này được đưa ra chỉ 6 ngày sau khi phía công tố trước đó bác bỏ đề nghị xin lệnh bắt giữ và yêu cầu bổ sung điều tra.
Giới chức nghi ngờ Bang Si Hyuk đã cung cấp thông tin sai lệch cho các nhà đầu tư ban đầu vào năm 2019 khi cho rằng HYBE không có kế hoạch niêm yết trên sàn chứng khoán. Theo điều tra, điều này đã khiến nhiều nhà đầu tư bán cổ phần cho một quỹ đầu tư tư nhân cụ thể. Tuy nhiên, công ty sau đó vẫn tiến hành IPO, giúp tạo ra khoản lợi nhuận khổng lồ sau niêm yết.
Các điều tra viên cũng cáo buộc Bang Si Hyuk từng có thỏa thuận ngầm với quỹ đầu tư nói trên để nhận 30% lợi nhuận phát sinh sau quá trình niêm yết. Cảnh sát ước tính khoản lợi bất chính liên quan đến vụ việc lên tới khoảng 190 tỉ won, tương đương gần 140 triệu USD.
Sau khi tiếp nhận thông tin liên quan đến vụ án vào cuối năm 2024, cảnh sát đã tiến hành khám xét và thu giữ tài liệu tại Sở Giao dịch Chứng khoán Hàn Quốc cũng như tại trụ sở HYBE vào tháng 6 và tháng 7.2025. Bang Si Hyuk cũng bị áp lệnh cấm xuất cảnh và đã trải qua năm buổi thẩm vấn riêng biệt trong khoảng thời gian từ tháng 9 đến tháng 11.2025.
Dù cuộc điều tra vẫn đang tiếp diễn, nhưng "ông chủ BTS" khẳng định toàn bộ quy trình IPO của HYBE đều tuân thủ đúng các quy định pháp luật hiện hành.
Đội ngũ pháp lý của ông phản hồi về việc tái đề nghị lệnh bắt giữ rằng: "Thật đáng tiếc khi lệnh bắt giữ vẫn được yêu cầu dù thân chủ của chúng tôi đã hợp tác nghiêm túc trong suốt quá trình điều tra kéo dài. Chúng tôi sẽ tiếp tục tham gia đầy đủ các thủ tục pháp lý và làm rõ lập trường của mình".
Vụ việc hiện thu hút sự chú ý từ công chúng do sức ảnh hưởng mạnh mẽ của HYBE trong ngành công nghiệp Kpop toàn cầu. Công ty hiện quản lý nhiều nghệ sĩ nổi tiếng như BTS, SEVENTEEN, TXT và LE SSERAFIM.
