Khánh Hòa liên tiếp được chọn đăng cai Miss World và Miss Cosmo 2026

Dự buổi ra mắt phim Fjord thuộc khuôn khổ Liên hoan phim Cannes (Pháp) vào hôm 18.5 (giờ địa phương), Georgina Rodriguez khoe sắc trên thảm đỏ trong chiếc váy ren màu tím nhạt tôn thân hình đầy đặn, quyến rũ với những đường cong hút mắt. Tuy nhiên, mọi sự chú ý đổ dồn vào loạt trang sức mà vị hôn thê của Cristiano Ronaldo đeo trên người.

Theo People, mỹ nhân 32 tuổi đeo trang sức từ Chopard tổng cộng hơn 300 carat kim cương và ngọc lục bảo. Điểm nhấn nổi bật chính là chiếc vòng cổ bằng vàng trắng 18k được đính 234,2 carat ngọc lục bảo với viên đá cỡ đại ở trung tâm và 57,44 carat kim cương. Trên cổ tay người đẹp 9X là chiếc đồng hồ vàng trắng 18k được đính 46,03 carat kim cương. Tất cả đều thuộc bộ sưu tập năm 2026 của hãng trang sức xa xỉ này.

Đáng chú ý không kém là chiếc nhẫn đính hôn với Ronaldo được Georgina Rodriguez đeo trên ngón áp út kể từ khi cặp đôi tuyên bố đính hôn vào tháng 8.2025. Trang sức này được các chuyên gia ước tính có giá trị lên đến 5 triệu USD, nổi bật với viên kim cương chủ được dự đoán lên đến 35 carat.

Tin Gốc: Thanh Niên

Thời gian qua, Sydney Sweeney liên tục gây tranh cãi với những cảnh "nóng" táo bạo, gây tranh cãi trong mùa 3 của loạt phim ăn khách Euphoria. Mặc dù tác phẩm đã khép lại, những cuộc bàn luận về nhân vật Cassie Howard do cô thủ vai vẫn tiếp diễn. Thậm chí những phân cảnh khêu gợi, khoe thân quá đà trên màn ảnh tác động không ít đến hình tượng của mỹ nhân sinh năm 1997 ngoài đời thực.

Trong cuộc phỏng vấn mới đây với Vanity Fair, Sydney Sweeney cho biết cô không gặp vấn đề gì khi quay những cảnh táo bạo trong mùa mới nhất của Euphoria vì cô chỉ đang hóa thân thành một nhân vật. Ngôi sao 29 tuổi nói về quá trình làm việc với Sam Levinson - người sáng tạo loạt phim: "Anh ấy gửi cho tôi toàn bộ kịch bản và trong đó đã có sẵn tất cả các cảnh của Cassiee, cả những cảnh nóng liên quan đến OnlyFans và sau đó anh ấy gọi cho tôi, chúng tôi đã cùng nhau thảo luận về mọi thứ".

Cô tiếp tục: "Anh ấy hỏi tôi cảm thấy thế nào về điều đó và tôi nói với anh ấy rằng tôi hiểu rõ mình đang hóa thân thành một nhân vật khác. Tôi có đồng ý với các quyết định của Cassie không? Cá nhân tôi có đưa ra những lựa chọn đó không? Tất nhiên là không".

Bất chấp phản ứng tiêu cực của khán giả, Sydney Sweeney phân định rạch ròi giữa vai diễn và đời thực. Người đẹp 9X nhấn mạnh mình chỉ đang tham gia một vai diễn, trong một loạt phim truyền hình. Cô nói rõ: "Tôi là một diễn viên và đó là công việc của tôi, những gì trên phim là cuộc đời của Cassie và để thể hiện nhân vật một cách trọn vẹn, đúng như ý muốn. Tôi muốn hiện thực hóa tầm nhìn của Sam Levinson từ đó thể hiện nhân vật Cassie theo cách dễ tổn thương và điên rồ nhất có thể".

Sweeney cũng tiết lộ với Vanity Fair rằng nhân vật của cô trong mùa 3 đã có màn múa cột "điên cuồng" tại câu lạc bộ thoát y nhưng đã bị cắt khỏi phim. Nữ diễn viên cho biết Sam Levinson đã gọi cho cô sau khi hoàn thành cảnh quay này và giải thích rằng chúng không phù hợp với tập phim. "Tôi phản ứng kiểu: 'Tôi hoàn toàn hiểu'. Nhưng tôi chắc chắn là rất thất vọng rồi. Thế rồi anh ấy nói: 'Có lẽ chúng ra nên phát sóng nó như là cảnh hậu trường hoặc cảnh bị cắt'. Tôi liền đáp lại: 'Làm ơn đi, vì tôi đã bỏ rất nhiều công sức vào đó'".

Cuối tháng 5, khi Euphoria khép lại, Sydney Sweeney lại làm "dậy sóng" cộng đồng mạng khi đăng những ảnh hậu trường, trong đó ghi lại tạo hình gợi cảm, táo bạo của cô trong một vài cảnh phim gây tranh cãi. Cô được cho là đáp trả những bình luận chỉ trích mình khi kèm dòng trạng thái: "Đó gọi là… diễn xuất". Trước đó, những cảnh phim của Cassie trong Euphoria liên tục hứng "gạch đá". Một số khán giả lên án loạt phim vì tình dục hóa các nhân vật quá mức, nhất là khi ở hai mùa đầu, họ chỉ mới là những học sinh trung học.

Hồi đầu tháng 6, Sam Levinson chia sẻ với tờ The New York Times rằng ban đầu mình đã cân nhắc không đưa bất kỳ cảnh khỏa thân nào vào phim. Tuy nhiên, Sydney Sweeney đã phản ứng: "Anh đùa à? Tôi đang đóng vai một người mẫu OnlyFans đấy".

Tin Gốc: Thanh Niên

NSƯT Việt Linh không đến với điện ảnh như một giấc mơ lãng mạn. Con đường của bà bắt đầu từ rất sớm, nhưng cũng khắc nghiệt. Năm 13 tuổi, bà đã nổi bật với khả năng viết lách, sớm hình thành đời sống nội tâm phong phú. Nhưng đến năm 1968, khi vừa tròn 17 tuổi, bà đưa ra một quyết định mang tính bước ngoặt: rời gia đình, rời mái trường để đi theo cách mạng.

Trong những năm ở Xưởng phim Giải phóng, Việt Linh làm công việc hậu cần. Nhưng chính ở hoàn cảnh đó, bà lại bắt đầu “làm nghệ sĩ” theo cách riêng: viết truyện, quan sát con người, tích lũy trải nghiệm sống. Truyện ngắn Hương vú sữa đăng trên báo không chỉ là thành quả cá nhân, mà còn là bước khởi đầu cho tư duy kể chuyện bằng hình ảnh sau này.

Từ năm 1970, NSƯT Việt Linh bước vào điện ảnh bằng những công việc nền tảng như dựng phim, biên tập, viết kịch bản tài liệu. Đây là giai đoạn quan trọng, bởi thay vì đi thẳng vào vị trí đạo diễn, nữ nghệ sĩ chọn cách “đi từ dưới lên”, học cách hiểu cấu trúc phim, nhịp điệu hình ảnh và cách kể chuyện bằng điện ảnh.

Bước ngoặt lớn đến vào năm 1979, khi bà được cử sang Liên Xô học tập. Tại đây, thay vì tiếp tục theo ngành biên kịch, Việt Linh quyết định thi chuyển sang đạo diễn – một lựa chọn khó và đầy rủi ro. Nhưng chính điều này đã định hình con đường sáng tạo của bà. Việc được đào tạo bài bản trong môi trường điện ảnh chuyên nghiệp đã giúp Việt Linh có nền tảng vững chắc cả về tư duy nghệ thuật lẫn kỹ thuật dàn dựng.

Trở về nước trong bối cảnh điện ảnh Việt Nam đang gặp nhiều khó khăn, Việt Linh không chọn cách chờ đợi mà lao vào làm việc. Chỉ trong vài năm, bà cho ra đời liên tiếp các tác phẩm như Nơi bình yên chim hót (1986), Phiên tòa cần chánh án (1987), Một cuộc đời bị đánh cắp (1988), Gánh xiếc rong (1989)… Trong đó, Gánh xiếc rong là bước ngoặt lớn. Bộ phim không chỉ thành công trong nước mà còn được quốc tế đón nhận, giành hàng loạt giải thưởng như Đạo diễn xuất sắc và Bông sen bạc tại Liên hoan phim Việt Nam lần IX (1990), giải khán giả tại Nantes (Pháp), bằng khen UNICEF tại Liên hoan phim Berlin (1991)...

Đỉnh cao trong sự nghiệp của bà là Mê Thảo – thời vang bóng (2002). Ở đây, Việt Linh không chỉ kể chuyện mà còn tạo dựng một không gian nghệ thuật vừa cổ điển, vừa hiện đại, vừa thực vừa ảo. Bộ phim giành nhiều giải thưởng quan trọng như giải khuyến khích của Hội Điện ảnh Việt Nam, giải nhì của Tổ chức Francophonie (2003), giải bông hồng vàng tại Liên hoan phim Bergamo, cùng các giải tại Liên hoan phim Việt Nam lần XIV (2004). Nhưng hơn cả giải thưởng, bộ phim cho thấy sự chín muồi trong tư duy nghệ thuật của bà.

Điểm đặc biệt trong phong cách của Việt Linh là sự kết hợp giữa cảm xúc và lý trí. Phim của bà thiên về phân tích tâm lý, đi sâu vào nội tâm nhân vật, không dựa vào kịch tính cực đoan mà tạo sức nặng bằng chiều sâu suy tư. Đây là lý do tác phẩm của bà thường mang dáng dấp “phim tác giả” - nơi dấu ấn cá nhân được thể hiện rõ rệt.

Năm 2005, biến cố xảy ra khi bà bị tai biến, buộc phải dừng công việc đạo diễn. Đây là một bước ngoặt đau đớn, bởi điện ảnh không chỉ là nghề mà còn là “nghiệp” của bà. Tuy nhiên, thay vì rời bỏ hoàn toàn, Việt Linh chọn cách tiếp tục đóng góp bằng việc viết kịch bản, biên tập và tham gia các dự án điện ảnh. Điều này cho thấy một điều: Với bà, điện ảnh không phải là vị trí, mà là cách sống.

Tin Gốc: Thanh Niên