Chuỗi chương trình Industry days quy tụ nhiều công ty sản xuất phim hàng đầu Việt Nam (Galaxy Studio, CJ CGV Việt Nam, BHD|Vietnam Media Corp., Mockingbird Pictures, HKFilm và 89sGROUP…) cùng các nhà phát hành, hãng phim hoặc nền tảng trực tuyến mua bản quyền phim quốc tế của Hàn Quốc, Nhật Bản, Thái Lan, Indonesia, Campuchia, Singapore, Philippines, Đài Loan và Mỹ để giới thiệu các dự án phim và tham gia các cuộc gặp gỡ kinh doanh trực tiếp.
Sự kiện kéo dài liên tục trong hai ngày (từ ngày 1 tới 2-7) nằm trong khuôn khổ Liên hoan phim châu Á Đà Nẵng lần thứ IV (DANAFF IV) tại Đà Nẵng. Đi cùng là chuỗi tọa đàm DANAFF Industry Talks “mổ xẻ” động lực phát triển, cơ hội cũng như thách thức mà điện ảnh Việt Nam và Đông Nam Á đang đối mặt.
Trong đó, bà Đinh Thanh Hương, Chủ tịch điều hành hội đồng quản trị Galaxy Studio và CEO Galaxy Entertainment Holding, đã có bài phát biểu then chốt về thị trường điện ảnh Việt Nam, trước khi bước vào phần giới thiệu danh sách dự án từ 10 hãng phim lớn trong nước.
Theo bà Hương, nhiều năm qua thế giới thường nhắc đến Việt Nam bằng hai chữ “tiềm năng” nhưng Việt Nam hiện đã bước qua giai đoạn tiềm năng đó.
“Trước, người ta hay hỏi liệu phim Việt có cạnh tranh nổi với phim ngoại trên chính thị trường của mình không? Bây giờ, hỏi phim Việt nào đáng xem nhất tuần này?”, bà kể.
Phim Việt chiếm 70,6% thị phần phòng vé nội địa trong 5 tháng đầu năm 2026, tăng từ 62,2% của cả năm 2025 và 42,6% năm 2023.
Năm 2025, thị trường phim Việt Nam ghi nhận doanh thu phòng vé gộp vượt quá 215 triệu đô la Mỹ – tăng 22,5% so với năm trước – với hơn 70 triệu vé được bán ra, trong đó có 47 phim Việt Nam được phát hành trong năm, tăng từ 26 phim vào năm 2024.
Bà Đinh Thanh Hương nói thêm, năng lực đầu tư cũng đang thay đổi chóng mặt. Trong khi các dự án lớn trong nước có kinh phí từ 40-50 tỉ đồng (1,52 – 1,9 triệu USD) vào năm 2023, thì hiện thị trường đang chứng kiến các sản phẩm có ngân sách từ 100-130 tỉ đồng (3,8 – 4,9 triệu USD) trở lên.
Đặc biệt các dự án ngày càng được chuẩn bị kỹ hơn, kéo dài tới 3-5 năm trước khi bước vào sản xuất. Ngày càng có nhiều dự án được xây với định vị rõ hơn và với giá trị có thể kéo dài hơn sau một mùa phim. Đây là tín hiệu cho thấy điện ảnh Việt Nam hôm nay không chỉ đang mở rộng mà còn đang xây dựng mạnh mẽ bằng nội lực.
Đại diện Galaxy Studio dự báo tổng sản lượng phim Việt Nam sẽ đạt 80 phim vào năm 2027, tăng từ 47 phim năm ngoái, với ngân sách sản xuất, phân phối và tiếp thị dự kiến vượt quá 5 triệu USD mỗi phim.
Bà Hương dùng chữ “trưởng thành” để nói về điện ảnh. Không chỉ nằm ở quy mô mà còn ở sự đa dạng với các thể loại gia đình, hài, chiến tranh, lịch sử, hành động, trinh thám, kinh dị.
Có những câu chuyện rất Việt Nam nhưng chạm đến những cảm xúc mang tính toàn cầu. Đó là dấu hiệu của một nền điện ảnh đang tự tin hơn vào bản sắc của chính mình.
Bà lý giải sự tăng trưởng mạnh mẽ này một phần đến từ sự thay đổi thế hệ trong khán giả: 69% người xem phim Việt thuộc thế hệ Z, 72,8% vé hiện được mua qua các nền tảng kỹ thuật số. Việc truyền miệng cũng ngày càng đóng vai trò quyết định sự thành công hay thất bại của một bộ phim.
Bài phát biểu của đại diện Galaxy Studio nhắc lại chủ đề của DANAFF năm nay là “Nhịp cầu từ châu Á ra thế giới” và có lời chào mời dành cho các nhà mua hàng và nhà phân phối quốc tế tại chuỗi hoạt động kết nối ngành công nghiệp điện ảnh tại DANAFF.
Bà Hương nêu ra năm lĩnh vực mà bà hy vọng sẽ phát triển cùng các đối tác nước ngoài: đồng sản xuất, đầu tư tài chính, phân phối và tiếp thị, công nghệ và đổi mới, và phát triển sở hữu trí tuệ.
Rapper B Ray (tên thật là Trần Thiện Thanh Bảo) mới đây trở thành tâm điểm tranh cãi trên mạng xã hội sau một đoạn rap được thể hiện trong buổi livestream cùng một số nghệ sĩ trẻ. Cụ thể, nam rapper có đoạn rap: "Anh kêu AMEE gọi là anh trai/Vì anh muốn ngủ với tất cả em xinh".
Nội dung câu rap nhanh chóng lan truyền trên các nền tảng số và vấp phải nhiều ý kiến trái chiều từ cộng đồng mạng. Nhiều người lên tiếng chỉ trích, cho rằng lời rap này của B Ray thiếu chuẩn mực, hạ thấp phụ nữ. Không ít khán giả bày tỏ sự thất vọng, nhận định việc nam rapper thể hiện nội dung như vậy trong một buổi livestream công khai là không phù hợp.
Đáng chú ý, thời gian qua, Sở VH-TT TP.HCM cùng các cơ quan chức năng đã ban hành nhiều văn bản liên quan đến chấn chỉnh hoạt động âm nhạc lệch chuẩn, yêu cầu kiểm tra, xử lý và định hướng sáng tác, biểu diễn đúng chuẩn mực văn hóa. Trong bối cảnh công tác quản lý đang được siết chặt, những phát ngôn, nội dung gây tranh cãi từ nghệ sĩ càng trở nên nhạy cảm.
Đây cũng không phải lần đầu B Ray bị chỉ trích vì rap phản cảm, dung tục. Vào năm 2023, nam rapper này từng ra mắt MV Để ai cần, gây phản ứng dữ dội. Nội dung ca khúc xoay quanh thái độ thù hằn của chàng trai đối với người yêu cũ. Phần lời trong ca khúc bị cho là sử dụng nội dung tiêu cực, phản cảm khi nguyền rủa nhân vật người yêu cũ thậm tệ. Bên cạnh đó, một số đoạn nhạc còn bị đánh giá là tục tĩu, câu từ phản cảm.
Ngày 3.1.2024, Sở VH-TT TP.HCM đã mời rapper B Ray lên làm việc. Qua buổi làm việc, B Ray nhìn nhận được sai phạm của mình khi biểu diễn ca khúc Để ai cần với nhiều từ ngữ tiêu cực, phản cảm. Chính vì vậy, đơn vị quản lý cũng như cá nhân B Ray chủ động gỡ bỏ toàn bộ sản phẩm này trên các nền tảng số. Khi đó, phía Sở cho biết sẽ phối hợp các đơn vị chức năng xử lý tùy theo mức độ sai phạm.
Mỗi thiết kế là một đại diện tiêu biểu cho ngôn ngữ thẩm mỹ riêng, đồng thời thể hiện rõ kỹ thuật thủ công, cách xử lý chất liệu và tinh thần sáng tạo.
Anh kể cơ duyên bắt nguồn từ thời điểm bộ sưu tập Spring Summer 2026 Couture (Cành vàng lá ngọc) trình diễn tại Paris.
Trong khuôn khổ show diễn, đội ngũ của Vogue Hong Kong trực tiếp tham dự và theo dõi. Họ chủ động liên hệ đề xuất hợp tác vì ấn tượng với ý tưởng thiết kế, kỹ thuật thủ công, cách xử lý chất liệu, cấu trúc phom dáng cũng như cách kể chuyện thông qua trang phục, đặc biệt là đưa các yếu tố di sản và bản sắc văn hóa Việt Nam vào ngôn ngữ thời trang đương đại.
“Ngay sau đó, một số thiết kế được lựa chọn để thực hiện bộ ảnh thời trang tại Paris. Ê kíp chọn lọc kỹ lưỡng từ hình ảnh, bối cảnh đến styling (tạo mẫu thời trang), để truyền tải trọn vẹn tinh thần của bộ sưu tập. Bộ ảnh sau đó được hoàn thiện và chính thức xuất bản trên Vogue Hong Kong, đồng thời các thiết kế cũng tiếp tục được giới thiệu trên Vogue Portugal” - Phan Huy chia sẻ thêm.
Đây không phải là lần đầu tiên Phan Huy xuất hiện trên các ấn phẩm của tạp chí Vogue. Trước đó, các thiết kế của anh từng góp mặt trên nhiều phiên bản quốc tế như: Vogue Singapore, Vogue Netherlands và Vogue Arabia.
Thời gian gần đây, các thiết kế của Phan Huy tiếp tục được giới thiệu trên Vogue Hong Kong và Vogue Portugal, góp phần mở rộng sự hiện diện của thương hiệu trong hệ thống của tạp chí quốc tế uy tín.
Việc xuất hiện trên các ấn phẩm của tạp chí Vogue không chỉ là sự ghi nhận của giới chuyên môn, mà còn phản ánh quá trình phát triển bền vững cùng bản sắc thẩm mỹ ngày càng được định hình rõ nét của thời trang Việt trên trường quốc tế.
Trong bài đăng trên tạp chí Vogue Hong Kong, Phan Huy nói anh rất vinh dự khi có thể mang thiết kế của mình đến Paris. Đây không chỉ là một buổi trình diễn mà còn là cơ hội để giới thiệu văn hóa và tinh thần sáng tạo của Việt Nam. Anh hy vọng mọi người có thể hiểu thêm về bản sắc và câu chuyện phía sau mỗi thiết kế thông qua thời trang.
Nói về bản sắc riêng, anh chia sẻ: “Tôi chú trọng vào sự kết hợp giữa thủ công truyền thống và tư duy hiện đại. Ví dụ như các kỹ thuật thủ công tinh xảo (như đan, kết, thêu…) được phát triển thành những cấu trúc mới. Điều quan trọng là không chỉ giữ lại kỹ thuật mà còn phải làm cho nó phù hợp với thời đại.
Khó nhất khi làm bộ sưu tập này là thời gian và độ phức tạp của kỹ thuật. Có những thiết kế mất hàng tháng để hoàn thành vì tất cả đều làm thủ công. Nhưng chính điều đó tạo nên giá trị và sự khác biệt”.
Trong hành trình sáng tạo, Phan Huy kiên định theo đuổi việc chuyển hóa các chất liệu văn hóa Việt Nam vào ngôn ngữ thiết kế đương đại, từ hình ảnh cánh đồng quê và ký ức làng quê, đến những danh thắng như hang Sơn Đoòng, phá Tam Giang và gần đây là bộ sưu tập lấy cảm hứng từ triều Nguyễn - cố đô Huế.
Phan Huy từng bước định hình một hệ thẩm mỹ mang đậm bản sắc Việt, đồng thời mở rộng khả năng đối thoại của thời trang Việt Nam trong bối cảnh đương đại và trên sân khấu quốc tế.
Trên St Headline ngày 26/5, diễn viên cho biết năm ngoái trải qua bạo bệnh, may mắn thoát khỏi giai đoạn nguy hiểm song hiện vẫn cần điều trị. Biến cố làm Đặng Triệu Tôn suy nghĩ về sự vô thường, vì thế lập di chúc phân chia tài sản.
Diễn viên không tiết lộ cụ thể về việc phân bố tài sản song cho biết "đảm bảo cho những phụ nữ bên cạnh những năm qua", dù không kết hôn với ai.
Đặng Triệu Tôn có ba bạn gái, người gắn bó lâu nhất khoảng 40 năm, bạn gái thứ ba ở bên diễn viên hơn 6 năm. Anh nói đọc nhiều bình luận chê bai của người ngoài về nhan sắc của các bạn gái song không bận tâm điều đó. Diễn viên cho biết: "Thực ra, khi trẻ họ xinh đẹp, quan trọng là tính cách tốt. Khi có tuổi, họ không còn đẹp nữa thì bỏ họ à? Tôi không làm như thế được".
Anh hẹn hò Carmen, Cherry và Nana nhiều năm, ba người phụ nữ chấp nhận mối quan hệ, thi thoảng, họ được trông thấy cùng dạo phố. Diễn viên lo chi phí ăn ở, sinh hoạt cho cả ba. Hiện các người tình của anh sống trong các căn hộ ở quận Wan Chai, Hong Kong, gần nhà diễn viên. Bốn người không sống chung một nhà, để mỗi người có không gian riêng, tránh va chạm nhiều, gây mâu thuẫn.
Triệu Tôn cũng tự nhận yêu nhiều không phải điều tốt, khiến anh bận rộn hơn. "Cuộc sống phiền phức nhiều gấp mấy lần người bình thường. Tôi quen rồi nên không sao song tôi khuyên mọi người đừng giống tôi, sẽ rất nhiều vấn đề", tài tử cho biết.
Đặng Triệu Tôn sinh năm 1967, gia nhập làng phim năm 1994. Anh từng đóng nhiều phim của TVB như Túy đả kim chi, Gia đình vui vẻ, Đát Kỷ Trụ Vương, Bạn học cũ, Tây du ký, Liệt hỏa hùng tâm, Phương Thế Ngọc và Càn Long, Đại náo Quảng Xương Long, Đao Mã Đán. 10 năm qua anh ít hoạt động ở làng giải trí, chủ yếu đầu tư.
Theo Mpweekly, Triệu Tôn lớn lên trong gia đình giàu có, thừa hưởng tài sản hàng chục triệu USD từ cha mẹ. Truyền thông Hoa ngữ gọi Đặng Triệu Tôn là "Vi Tiểu Bảo đời thực", phỏng theo nhân vật nhiều vợ trong tiểu thuyết Lộc Đỉnh Ký của Kim Dung. Ở truyện, Vi Tiểu Bảo tính cách gian xảo, giỏi qua mặt người khác, kiểm soát được các bà vợ.
Trên mạng xã hội, các diễn đàn, Đặng Triệu Tôn nhận nhiều bình luận chỉ trích vì mối quan hệ tình cảm, anh không bận tâm những điều này. Diễn viên từng nói: "Tôi tiêu pha không nhiều, chủ yếu lo chi tiêu cho những người cạnh tôi. Tôi làm gì cũng không cần giải thích với người ngoài. Tôi thường bị hiểu lầm nhưng chẳng sao, tính cách tôi là thế".
