Theo Variety, giai đoạn cao điểm từ tháng 5 – 8 đóng vai trò then chốt với ngành công nghiệp điện ảnh, khi chiếm tới 40% doanh thu phòng vé hằng năm. Tuy nhiên thị hiếu khán giả thay đổi nhanh chóng sau đại dịch.
Vì vậy danh sách phim năm nay được cho là sẽ tiết lộ nhiều điều về những gì công chúng sẵn sàng hoặc không còn muốn bỏ tiền ra rạp để xem.
Các hãng phim từng hụt hơi trong năm 2025 khi loạt tác phẩm siêu anh hùng và các phần hậu truyện kéo dài như Thunderbolts, Fantastic Four: First Steps hay Mission: Impossible – The Final Reckoning không đạt kỳ vọng doanh thu, khiến mùa phim hè tiếp tục thất bại trong việc chạm mốc 4 tỉ USD như mong đợi.
Thành công hay thất bại của mùa hè năm nay có thể tác động đáng kể đến cách Hollywood chi tiền cho các dự án tương lai.
Từng là thể loại gần như “miễn nhiễm” với thất bại phòng vé, phim siêu anh hùng nay đang đối mặt với dấu hiệu chững lại đáng lo ngại. Các hãng phim vì thế rất muốn biết: khán giả còn muốn xem những công thức quen thuộc, hay sẵn sàng đón nhận thế hệ anh hùng mới?
Spider-Man: Brand New Day của Sony – phần tiếp theo của hiện tượng phòng vé Spider-Man: No Way Home năm 2021 – gần như chắc chắn sẽ nằm trong nhóm phim ăn khách nhất năm.
Vì vậy, Supergirl của Warner Bros. và DC, ra mắt ngày 26-6, mới là bài kiểm tra thực sự cho sức khỏe của dòng phim truyện tranh.
Mùa hè năm ngoái, Superman – phim tái khởi động vũ trụ DC – đạt doanh thu toàn cầu 618 triệu USD, được xem là tín hiệu khả quan. Tuy nhiên cốt truyện xoay quanh một biểu tượng nổi tiếng toàn cầu.
Trong khi đó, Kara Zor-El (nữ siêu anh hùng được biết đến với tên gọi Supergirl đời đầu trong truyện tranh Mỹ do DC Comics xuất bản), em họ của Superman do Milly Alcock thủ vai, chưa phải cái tên đủ sức hút đại chúng.
Thực tế, không hẳn tồn tại màn đối đầu trực diện giữa Disclosure Day của Steven Spielberg (ra mắt ngày 12-6) và The Odyssey của Christopher Nolan (17-7). Hai phim phát hành cách nhau một tháng bởi cùng một hãng phim và thành công của tác phẩm này gần như không ảnh hưởng đến tác phẩm còn lại.
Tuy nhiên trong bối cảnh mùa hè tràn ngập hậu truyện, bản làm lại và ngoại truyện, việc hai dự án kinh phí lớn mang tính nguyên bản nhất lại đến từ những đạo diễn hàng đầu là điều đặc biệt đáng chú ý.
Steven Spielberg đã gần một thập kỷ chưa làm một phim giải trí đại chúng đúng nghĩa, dù chính ông gần như khai sinh khái niệm “mùa phim hè” với Jaws (Hàm cá mập) vào năm 1975.
Trong khi đó, Christopher Nolan củng cố vị thế đạo diễn hút khách hàng đầu thế kỷ 21 sau khi Oppenheimer thu gần 1 tỉ USD toàn cầu vào năm 2023.
Giữa lúc Hollywood liên tục bị phàn nàn vì thiếu ý tưởng mới, có lẽ những “bậc thầy” này sẽ cho cả ngành thấy cách tạo nên một bom tấn thực thụ.
Disney nhiều lần quay lại kho tàng hoạt hình kinh điển, nhưng kết quả thu về rất khác biệt. Các phiên bản live-action của Lilo & Stitch và Vua sư tử từng tạo nên cơn sốt doanh thu tỉ USD, trong khi Nàng Bạch Tuyết hay Dumbo lại thất bại ê chề.
Một phần nguyên nhân thành bại của Disney nằm ở việc lựa chọn đúng thương hiệu vào đúng thời điểm. Lilo & Stitch, ra mắt năm 2002, đánh trúng làn sóng hoài niệm của thế hệ khán giả trưởng thành. Ngược lại, Nàng Bạch Tuyết – thương hiệu gần 90 năm tuổi – bị xem là quá lỗi thời, bên cạnh nhiều vấn đề khác.
Trailer Moana live-action
Điều đó đặt ra câu hỏi cho Moana (khởi chiếu ngày 10-7): liệu thương hiệu này có còn quá mới để làm lại?
Phim hoạt hình gốc chỉ ra mắt khoảng một thập kỷ trước, trong khi phần tiếp theo Moana 2 cũng vừa cập bến rạp vào tháng 11-2024.
Khoảng cách quá gần giữa phần hai và bản live-action thực chất không nằm trong kế hoạch ban đầu, bởi Moana 2 từng được phát triển cho nền tảng Disney+ trước khi chuyển thành phim điện ảnh hoàn chỉnh.
The Mandalorian and Grogu ra mắt ngày 22-5, đúng 7 năm sau bộ phim Star Wars gần nhất là Star Wars: The Rise of Skywalker.
Trong quãng thời gian đó, Lucasfilm gặp không ít khó khăn trong việc khởi động một dự án điện ảnh mới thuộc vũ trụ Star Wars. Thay vào đó, hãng tập trung mạnh vào nền tảng Disney+ với các loạt phim như The Book of Boba Fett, Ahsoka và Andor.
Tuy nhiên The Mandalorian and Grogu cũng đối mặt thách thức riêng khi đây là phần nối tiếp của loạt phim truyền hình The Mandalorian kéo dài ba mùa.
Đạo diễn Jon Favreau phải xử lý bài toán khó: vừa chiều lòng người hâm mộ series trực tuyến, vừa hấp dẫn nhóm khán giả chưa từng theo dõi cuộc phiêu lưu của thợ săn tiền thưởng bí ẩn đeo mặt nạ cùng sinh vật màu xanh được gọi thân mật là “Baby Yoda”.
Theo Variety, tối 14-5 (giờ địa phương), buổi công chiếu Fatherland tại Grand Palais khép lại với tràng pháo tay đứng kéo dài 5 phút dành cho đạo diễn Paweł Pawlikowski và dàn diễn viên.
Trong đó, màn thể hiện của Sandra Hüller chiếm trọn tâm điểm của phim. Cô vào vai Erika Mann - con gái nhà văn đoạt Nobel Thomas Mann - trong chuyến trở về nước Đức năm 1949 cùng cha mình giữa bối cảnh châu Âu hậu Thế chiến 2 đang bị chia cắt bởi những đối cực chính trị và ký ức chiến tranh chưa khép lại.
Fatherland đánh dấu sự trở lại của Paweł Pawlikowski sau tám năm kể từ Cold War. Phim tiếp tục phong cách quen thuộc của đạo diễn Ba Lan với hình ảnh đen trắng, tỉ lệ khung hình Academy.
Lấy bối cảnh năm 1949, phim xoay quanh nhà văn Thomas Mann trong chuyến trở lại Đức lần đầu tiên kể từ khi rời bỏ quê hương năm 1933 để phản đối chế độ Quốc xã.
Thomas Mann khi ấy đã là công dân Mỹ, sống lưu vong tại California. Ông được mời tham dự các sự kiện vinh danh Goethe tại Frankfurt và Weimar - hai địa điểm nằm ở hai cực chính trị của nước Đức thời hậu chiến.
Hanns Zischler vào vai Thomas Mann với vẻ điềm tĩnh, xa cách và đôi lúc gần như vô cảm. Đồng hành cùng ông là cô con gái Erika Mann (Sandra Hüller).
Phim đặt Thomas Mann vào những cuộc tranh luận về trách nhiệm chính trị, sự lưu vong và lựa chọn của giới trí thức Đức trong thời Đức Quốc xã. Ở Frankfurt, ông bị chất vấn vì đã rời bỏ đất nước thay vì ở lại chịu đựng như nhiều người Đức khác. Tại Weimar, ông tiếp xúc với giới chức Đông Đức trong khi vẫn giữ khoảng cách ngoại giao với cả hai phe Đông - Tây.
Song song với hành trình chính trị là bi kịch riêng của gia đình Thomas Mann. Phim mở đầu bằng cuộc điện thoại giữa Erika Mann và em trai Klaus Mann - nhà văn đồng tính sống lưu vong tại Mỹ, đang chìm trong khủng hoảng tinh thần và nghiện ngập.
Khi Thomas Mann và Erika Mann đang thực hiện chuyến công tác tại Đức, họ nhận tin dữ liên quan tới Klaus Mann. Theo nhiều bài phê bình, đây là bước ngoặt khiến những cảm xúc bị dồn nén giữa cha và con gái bắt đầu lộ rõ.
Dù Fatherland xoay quanh Thomas Mann nhưng phần lớn các bài phê bình sau buổi chiếu tại Cannes đều tập trung vào Sandra Hüller.
Nhiều nhà phê bình đánh giá đây tiếp tục là một năm nổi bật của nữ diễn viên sau Rose và phim Hollywood Project Hail Mary. Deadline mô tả nữ diễn viên sở hữu khả năng "truyền tải bốn cảm xúc cùng lúc chỉ bằng một ánh nhìn", trong khi The Guardian gọi diễn xuất của cô là "lưỡi lê sắc bén của trí tuệ".
Trong phim, Erika Mann là người bị mắc kẹt giữa trách nhiệm gia đình, ký ức lưu vong và cảm giác đánh mất chính mình. Cô vừa là thư ký, trợ lý, phiên dịch, vừa là người bảo vệ hình ảnh công chúng cho cha mình.
Deadline viết rằng Erika Mann "lọc bỏ thư nặc danh, xử lý lính biên phòng, chọn cà vạt cho cha và kéo ông khỏi vòng vây người hâm mộ bằng sự bình thản gần như phi thường".
Chính vì thế, khoảnh khắc cô tát người chồng cũ Gustaf Gründgens tại bữa tiệc ở Frankfurt trở thành một trong những cảnh gây ấn tượng mạnh nhất phim.
Theo The Guardian, đây là phân đoạn cho thấy "sự giận dữ chính trị hiếm hoi" trong thế giới lạnh lùng của Pawlikowski.
Fatherland khép lại bằng cảnh Thomas Mann và Erika Mann ghé thăm nhà thờ nơi Johann Sebastian Bach từng làm việc.
Phim không đưa ra kết luận rõ ràng về hòa giải hay cứu rỗi. Pawlikowski giữ nguyên trạng thái "lửng lơ" quen thuộc trong điện ảnh của mình, nơi lịch sử, ký ức và bản sắc cá nhân vẫn tiếp tục va chạm mà chưa tìm được câu trả lời cuối cùng.
Theo Sina, phim ngôn tình Chó hoang và xương của bộ đôi Tống Uy Long, Trương Tịnh Nghi đang "gây bão" trên Mang oTV, vượt mốc 3,6 triệu lượt đặt xem trước vào ngày 23-6. Đây được xem là thành tích tích cực với một phim chưa lên sóng.
Bên cạnh sức hút từ nguyên tác nổi tiếng, màn kết hợp giữa Tống Uy Long và Trương Tịnh Nghi cũng góp phần giúp Chó hoang và xương trở thành một trong những phim đáng mong chờ nhất mùa hè năm nay.
Chó hoang và xương chuyển thể từ tiểu thuyết cùng tên của tác giả Hưu Đồ Thành. Tác phẩm lấy bối cảnh một thị trấn nhỏ ở miền Nam Trung Quốc trong thập niên 1990, xoay quanh cuộc đời của Trần Dị (Tống Uy Long) và Miêu Tĩnh (Trương Tịnh Nghi).
Sau khi cha mẹ tái hôn, hai đứa trẻ vốn xa lạ phải sống chung dưới một mái nhà. Biến cố liên tiếp xảy ra khi cha của Trần Dị qua đời, mẹ của Miêu Tĩnh rời đi, để lại hai đứa trẻ tự vật lộn với cuộc sống khó khăn.
Trong hoàn cảnh thiếu thốn, Trần Dị bỏ học để lao động kiếm sống, còn Miêu Tĩnh tiếp tục con đường học tập. Sự đồng hành qua những năm tháng gian khó dần hình thành mối liên kết đặc biệt giữa họ.
Khi trưởng thành, tình cảm nảy sinh giữa hai người lại đứng trước nhiều thử thách. Một vụ phóng hỏa bất ngờ khiến cuộc đời Trần Dị rẽ sang hướng khác. Để bảo vệ Miêu Tĩnh, anh lựa chọn đẩy cô ra khỏi cuộc sống của mình bằng những lời nói lạnh lùng.
6 năm sau, Miêu Tĩnh trở thành kiểm toán viên, còn Trần Dị trông coi một quán bida cũ kỹ. Cuộc gặp lại mở ra hành trình đối diện với quá khứ, những tổn thương chưa lành và mối quan hệ từng dang dở.
Trailer phim cũng tạo hiệu ứng trên mạng xã hội nhờ nhiều phân cảnh được chia sẻ rộng rãi. Dù một số khán giả cho rằng màu phim khá tối và phần ánh sáng chưa đồng đều, lượng người quan tâm đến phim vẫn tiếp tục tăng.
Theo Sina, điều khiến nhiều người bàn luận nhất không phải chiến dịch quảng bá, mà là cảm giác rất đời thường mà bộ phim mang lại.
Tống Uy Long vốn quen thuộc với hình tượng nam thần điển trai, lịch lãm. Trong phim mới, anh xuất hiện với mái tóc đầu đinh, gương mặt rám nắng, phong cách bụi bặm khác biệt đáng kể so với hình ảnh quen thuộc trước đây. Nam diễn viên phải giảm tỉ lệ mỡ cơ thể xuống mức 6,9% để phục vụ vai diễn.
Trong khi đó Trương Tịnh Nghi giảm khoảng 7kg, để tóc ngắn và xuất hiện với diện mạo giản dị nhằm phù hợp với hình tượng Miêu Tĩnh.
Phó Thủ tướng Chính phủ Phạm Thị Thanh Trà vừa ký Quyết định số 1111/QĐ-TTg ngày 19/6/2026 của Thủ tướng Chính phủ ban hành Kế hoạch tổ chức "Ngày Văn hóa Việt Nam" giai đoạn 2026-2030.
Theo đó, Hội nghị Văn hóa toàn quốc sẽ được tổ chức định kỳ 5 năm một lần. Năm 2026 là năm tổ chức Hội nghị Văn hóa toàn quốc sau Hội nghị Văn hóa toàn quốc năm 2021.
Hội nghị Văn hóa toàn quốc dự kiến được tổ chức vào tháng 11 năm nay, nhằm đánh giá việc triển khai đường lối, chủ trương, các nghị quyết, chỉ thị, kết luận của Đảng về văn hóa; kết quả xây dựng văn hóa, con người Việt Nam của giai đoạn; những giải pháp xây dựng và phát triển văn hóa đáp ứng yêu cầu của thời kỳ mới.
Bộ Văn hóa - Thể thao và Du lịch sẽ là cơ quan chủ trì tổ chức hội nghị này. Các cơ quan phối hợp có Ban Tuyên giáo và Dân vận Trung ương, các bộ, ngành trung ương; UBND các tỉnh, thành phố trực thuộc trung ương.
Theo kế hoạch, vào Ngày Văn hóa Việt Nam 24/11, hàng loạt hoạt động quy mô lớn từ triển lãm, biểu diễn nghệ thuật, truyền thông đa nền tảng đến phát triển không gian văn hóa số sẽ được triển khai trên cả nước nhằm lan tỏa giá trị văn hóa Việt Nam, khơi dậy niềm tự hào dân tộc và khát vọng cống hiến trong kỷ nguyên mới.
Việc tổ chức Ngày Văn hóa Việt Nam 24/11 nhằm tạo đợt sinh hoạt văn hóa - chính trị sâu rộng trong toàn xã hội, khẳng định vai trò trung tâm của nhân dân với tư cách là chủ thể sáng tạo, bảo tồn và trao truyền các giá trị văn hóa.
Đồng thời, chương trình hướng tới nâng cao khả năng tiếp cận, sáng tạo và thụ hưởng văn hóa của người dân, góp phần khơi dậy lòng yêu nước, niềm tự hào dân tộc, trách nhiệm công dân và khát vọng cống hiến vì sự phát triển phồn vinh, hạnh phúc của đất nước trong kỷ nguyên mới.
Một trong những điểm nhấn của giai đoạn mới là xây dựng hệ thống sản phẩm truyền thông đa nền tảng về Ngày Văn hóa Việt Nam. Bộ Văn hóa - Thể thao và Du lịch phối hợp với các cơ quan báo chí, truyền thông trung ương và địa phương xây dựng bộ nhận diện, sản phẩm truyền thông số, chương trình phát thanh - truyền hình, báo chí, sản phẩm cổ động trực quan và các tài liệu truyền thông phù hợp với từng vùng miền.
Các hoạt động tuyên truyền sẽ tập trung giới thiệu lịch sử văn hóa dân tộc, hệ giá trị quốc gia, hệ giá trị văn hóa, hệ giá trị gia đình và chuẩn mực con người Việt Nam trong thời kỳ mới.
Bên cạnh chuyển đổi số, Ngày Văn hóa Việt Nam tiếp tục được tổ chức với nhiều hoạt động quy mô lớn trên phạm vi cả nước. Các địa phương sẽ tổ chức triển lãm, trưng bày tư liệu, hình ảnh và thành tựu tiêu biểu trong phát triển văn hóa, công nghiệp văn hóa và bảo tồn di sản.
Chuỗi sự kiện văn hóa, nghệ thuật, thể thao và du lịch được triển khai theo hướng kết hợp hài hòa giữa truyền thống và hiện đại, khuyến khích ứng dụng công nghệ trình diễn nhằm tăng sức hấp dẫn đối với công chúng.
Đội ngũ văn nghệ sĩ, nghệ nhân, trí thức và những người hoạt động văn hóa được tạo điều kiện tham gia các chương trình sáng tác, triển lãm chuyên đề và các hoạt động biểu diễn trọng điểm.
Theo kế hoạch, Ngày hội Đại đoàn kết toàn dân tộc (18/11), Ngày Di sản văn hóa Việt Nam (23/11) và Ngày Văn hóa Việt Nam (24/11) sẽ được tổ chức trong cùng chuỗi hoạt động tại cộng đồng dân cư.
