Theo Variety, tối 14-5 (giờ địa phương), buổi công chiếu Fatherland tại Grand Palais khép lại với tràng pháo tay đứng kéo dài 5 phút dành cho đạo diễn Paweł Pawlikowski và dàn diễn viên.
Trong đó, màn thể hiện của Sandra Hüller chiếm trọn tâm điểm của phim. Cô vào vai Erika Mann – con gái nhà văn đoạt Nobel Thomas Mann – trong chuyến trở về nước Đức năm 1949 cùng cha mình giữa bối cảnh châu Âu hậu Thế chiến 2 đang bị chia cắt bởi những đối cực chính trị và ký ức chiến tranh chưa khép lại.
Fatherland đánh dấu sự trở lại của Paweł Pawlikowski sau tám năm kể từ Cold War. Phim tiếp tục phong cách quen thuộc của đạo diễn Ba Lan với hình ảnh đen trắng, tỉ lệ khung hình Academy.
Lấy bối cảnh năm 1949, phim xoay quanh nhà văn Thomas Mann trong chuyến trở lại Đức lần đầu tiên kể từ khi rời bỏ quê hương năm 1933 để phản đối chế độ Quốc xã.
Thomas Mann khi ấy đã là công dân Mỹ, sống lưu vong tại California. Ông được mời tham dự các sự kiện vinh danh Goethe tại Frankfurt và Weimar – hai địa điểm nằm ở hai cực chính trị của nước Đức thời hậu chiến.
Hanns Zischler vào vai Thomas Mann với vẻ điềm tĩnh, xa cách và đôi lúc gần như vô cảm. Đồng hành cùng ông là cô con gái Erika Mann (Sandra Hüller).
Phim đặt Thomas Mann vào những cuộc tranh luận về trách nhiệm chính trị, sự lưu vong và lựa chọn của giới trí thức Đức trong thời Đức Quốc xã. Ở Frankfurt, ông bị chất vấn vì đã rời bỏ đất nước thay vì ở lại chịu đựng như nhiều người Đức khác. Tại Weimar, ông tiếp xúc với giới chức Đông Đức trong khi vẫn giữ khoảng cách ngoại giao với cả hai phe Đông – Tây.
Song song với hành trình chính trị là bi kịch riêng của gia đình Thomas Mann. Phim mở đầu bằng cuộc điện thoại giữa Erika Mann và em trai Klaus Mann – nhà văn đồng tính sống lưu vong tại Mỹ, đang chìm trong khủng hoảng tinh thần và nghiện ngập.
Khi Thomas Mann và Erika Mann đang thực hiện chuyến công tác tại Đức, họ nhận tin dữ liên quan tới Klaus Mann. Theo nhiều bài phê bình, đây là bước ngoặt khiến những cảm xúc bị dồn nén giữa cha và con gái bắt đầu lộ rõ.
Dù Fatherland xoay quanh Thomas Mann nhưng phần lớn các bài phê bình sau buổi chiếu tại Cannes đều tập trung vào Sandra Hüller.
Nhiều nhà phê bình đánh giá đây tiếp tục là một năm nổi bật của nữ diễn viên sau Rose và phim Hollywood Project Hail Mary. Deadline mô tả nữ diễn viên sở hữu khả năng “truyền tải bốn cảm xúc cùng lúc chỉ bằng một ánh nhìn”, trong khi The Guardian gọi diễn xuất của cô là “lưỡi lê sắc bén của trí tuệ”.
Trong phim, Erika Mann là người bị mắc kẹt giữa trách nhiệm gia đình, ký ức lưu vong và cảm giác đánh mất chính mình. Cô vừa là thư ký, trợ lý, phiên dịch, vừa là người bảo vệ hình ảnh công chúng cho cha mình.
Deadline viết rằng Erika Mann “lọc bỏ thư nặc danh, xử lý lính biên phòng, chọn cà vạt cho cha và kéo ông khỏi vòng vây người hâm mộ bằng sự bình thản gần như phi thường”.
Chính vì thế, khoảnh khắc cô tát người chồng cũ Gustaf Gründgens tại bữa tiệc ở Frankfurt trở thành một trong những cảnh gây ấn tượng mạnh nhất phim.
Theo The Guardian, đây là phân đoạn cho thấy “sự giận dữ chính trị hiếm hoi” trong thế giới lạnh lùng của Pawlikowski.
Fatherland khép lại bằng cảnh Thomas Mann và Erika Mann ghé thăm nhà thờ nơi Johann Sebastian Bach từng làm việc.
Phim không đưa ra kết luận rõ ràng về hòa giải hay cứu rỗi. Pawlikowski giữ nguyên trạng thái “lửng lơ” quen thuộc trong điện ảnh của mình, nơi lịch sử, ký ức và bản sắc cá nhân vẫn tiếp tục va chạm mà chưa tìm được câu trả lời cuối cùng.
Dựa vào ước tính của hãng phim công bố hôm 5-4, The Super Mario Galaxy Movie - phim hợp tác giữa Illumination và Nintendo - tiếp tục chứng minh sức hút khi dẫn đầu phòng vé toàn cầu với 372,5 triệu USD, trong đó riêng thị trường quốc tế đóng góp 182,4 triệu USD.
Thành tích này dễ dàng giúp phim trở thành màn ra mắt toàn cầu lớn nhất năm, vượt qua Project Hail Mary của Amazon MGM Studios, tác phẩm từng thu 33,1 triệu USD quốc tế và 97,2 triệu USD toàn cầu khi ra mắt hồi tháng 3.
Con số này gần tương đương phần đầu của thương hiệu do Universal Pictures và Illumination sản xuất: The Super Mario Bros Movie từng đạt 171 triệu USD quốc tế và 375 triệu USD toàn cầu trong cùng khoảng thời gian, trước khi cán mốc 1,3 tỉ USD.
Theo Universal, Super Mario hiện là thương hiệu hoạt hình duy nhất có hai phần phim đều mở màn vượt 350 triệu USD toàn cầu. Phần phim Galaxy cũng trở thành màn ra mắt hoạt hình lớn thứ tư trong lịch sử Hollywood, sau Zootopia 2, Moana 2 và chính The Super Mario Bros. Movie; đồng thời là màn ra mắt lớn thứ năm của Universal trên toàn cầu.
The Super Mario Galaxy Movie có kinh phí sản xuất khoảng 110 triệu USD, phát hành tại 80 thị trường quốc tế. Các thị trường dẫn đầu gồm Mexico (29 triệu USD), Anh và Ireland (19,7 triệu USD), Đức (15 triệu USD) và Pháp (12 triệu USD).
Cuộc phiêu lưu của Mario và Luigi cũng đặc biệt hút khách tại hệ thống IMAX, thu 22,2 triệu USD - trở thành pha mở màn toàn cầu lớn thứ hai của IMAX đối với một phim Hollywood, vượt qua thành tích 21,4 triệu USD của phần trước.
The Super Mario Galaxy Movie ra mắt trong làn sóng đánh giá không mấy tích cực, với điểm Rotten Tomatoes chỉ khoảng 40%. Tuy vậy phản ứng của khán giả lại hoàn toàn trái ngược.
Khán giả gia đình chấm phim 5/5 sao theo PostTrak, trong khi khán giả đại chúng cho 4 sao và điểm A- trên CinemaScore. Lượng người xem nghiêng về nam giới (61%), nhưng trong nhóm gia đình, tỉ lệ các bà mẹ (52%) lại nhỉnh hơn các ông bố.
"Những chỉ số phản hồi này cho thấy phim sẽ có một đường chạy cực kỳ bền bỉ, không chỉ suốt mùa xuân mà còn kéo dài sang cả mùa hè" - ông Jim Orr, Chủ tịch phát hành của Universal, nhận định.
Trailer The Super Mario Galaxy Movie
Phim chuyển thể từ trò chơi điện tử không phải là điều mới. Lara Croft: Tomb Raider từng đưa Angelina Jolie trở thành ngôi sao hành động hạng A vào năm 2001. Tuy nhiên Hollywood chỉ thực sự tăng tốc khai thác chất liệu này trong khoảng 5 năm trở lại đây, khi dòng phim siêu anh hùng bắt đầu giảm sức hút và các hãng phim cần tìm nguồn IP mới.
Những thành công đáng chú ý bao gồm loạt phim Sonic the Hedgehog của Paramount và A Minecraft Movie, tác phẩm thu về 960 triệu USD toàn cầu cho Warner Bros. và Legendary Entertainment vào năm ngoái.
Nhắm tới một cú hit tỉ USD, Universal đã khởi động chiến dịch quảng bá từ tháng 11, triển khai hàng loạt hoạt động hợp tác (ngũ cốc Lucky Charms, đồ chơi Happy Meal của McDonald's, lăn khử mùi Old Spice), đồng thời dựng các bảng quảng cáo khổng lồ tại Mỹ, Pháp, Tây Ban Nha và Chile.
Kênh NBC - công ty cùng tập đoàn - cũng lồng ghép bộ phim vào phần đưa tin Thế vận hội mùa đông, trong khi các công viên giải trí Universal liên tục khuấy động chiến dịch truyền thông.
Theo phán quyết mới nhất của Tòa án tối cao Tây Ban Nha, cơ quan thuế nước này không chứng minh được Shakira cư trú tại Tây Ban Nha đủ 183 ngày trong năm tài chính 2011 - điều kiện để bị xem là đối tượng phải nộp thuế thu nhập cá nhân tại đây.
Theo Variety, tòa xác định nữ ca sĩ người Colombia chỉ ở Tây Ban Nha 163 ngày trong năm đó, đồng nghĩa việc truy thu thuế trước đây là không có cơ sở pháp lý. Vì vậy, cơ quan thuế bị yêu cầu hoàn trả số tiền gần 65 triệu USD đã thu từ Shakira, kèm lãi suất phát sinh.
Tuy nhiên, phía cơ quan thuế Tây Ban Nha cho biết sẽ tiếp tục kháng cáo lên Tòa án tối cao và chưa thực hiện hoàn tiền cho tới khi có phán quyết cuối cùng.
Trong thông cáo dài được công bố sau chiến thắng pháp lý, Shakira cho biết cô đã trải qua "hơn 8 năm bị nhắm mục tiêu công khai, chịu các chiến dịch nhằm hủy hoại danh tiếng".
"Tôi bị đối xử như người có tội suốt gần một thập kỷ. Mọi diễn biến đều bị rò rỉ, bóp méo và khuếch đại bằng tên tuổi cũng như hình ảnh của tôi để gửi đi thông điệp đe dọa đến những người nộp thuế khác", nữ ca sĩ viết.
Giọng ca Hips don't lie khẳng định vụ việc chưa bao giờ có hành vi gian lận và ngay cả cơ quan chức năng cũng không thể chứng minh điều ngược lại "vì điều đó không có thật".
Shakira cũng cho biết chiến thắng này không chỉ dành cho cá nhân cô mà còn cho "hàng nghìn công dân bình thường bị một hệ thống mặc định có tội đè nặng".
Vụ kiện của Shakira từng gây chú ý lớn trong nhiều năm qua. Năm 2023, nữ ca sĩ từng đồng ý nộp khoản tiền dàn xếp hơn 7 triệu euro trong một vụ án khác liên quan đến thuế để tránh phải ra tòa hình sự.
Ở tuổi 49, Shakira vẫn duy trì sức hút mạnh mẽ trên toàn cầu. Đầu tháng 5, cô biểu diễn miễn phí trước khoảng 2 triệu khán giả tại bãi biển Copacabana ở Rio de Janeiro.
Mới đây, nữ ca sĩ cũng được xác nhận sẽ góp mặt trong chương trình biểu diễn giữa hiệp tại chung kết World Cup 2026 cùng Madonna và BTS. Ngoài ra, cô cũng là người thể hiện ca khúc chính thức của FIFA World Cup 2026 mang tên Dai Dai (nghĩa là "Tiến lên, tiến lên" trong tiếng Ý).
Kyo York chia sẻ trong 12 năm làm trong lĩnh vực giải trí ở Việt Nam, anh phải chấp nhận việc sống xa người thân. Tự nhận bản thân là người yêu gia đình, nam ca sĩ đối diện với không ít thách thức khi đặt chân đến vùng đất mới.
“Cách đây 3 năm, ba tôi qua đời, trong khi ông chính là thần tượng của tôi. Trước đó, ba mắc bệnh nên cứ mỗi năm về thăm, cũng giống như tôi đang từ từ chia tay với một người mà mình ngưỡng mộ, yêu thương. Và mỗi lần trở về, giống như mình đang gặp một con người khác”, anh trải lòng.
Nói thêm về biến cố này, Kyo York chia sẻ khi ba qua đời, tâm trạng của anh như rơi xuống vực. Thời điểm đó, nam ca sĩ còn phải gặp vài rắc rối trong công việc. Khi nhận được cuộc gọi từ gia đình, anh gác lại mọi thứ để trở về tiễn biệt đấng sinh thành.
“9 tháng, tôi loay hoay với sự đau buồn. Mỗi lần nhắc đến ba, tôi khóc không kiểm soát được. Cộng thêm việc tôi ở đây một mình, đâu có gia đình bên cạnh. Tôi chỉ có ca hát, bạn bè, đồng nghiệp xung quanh. Nhìn mình lúc đó tôi thấy buồn thảm quá”, anh nhớ lại.
Cột mốc khiến Kyo York thay đổi đến từ suy nghĩ: “Nếu như có ba ở đây, ba nhìn đứa con trai của mình như vậy thì có tự hào hay không”. Theo nam ca sĩ, đấng sinh thành sẽ không tự hào khi thấy anh không biết cách kiểm soát cảm xúc và không biết vực dậy sau biến cố. “Tôi xem đó là động lực để cố gắng. Nếu như không có âm nhạc, không biết mình còn sống không”, giọng ca 8X bộc bạch thêm.
Theo Kyo York, chính âm nhạc đã giúp anh vượt qua được giai đoạn khó khăn. Từ suy nghĩ “có show nào thì làm show đó”, giọng ca 8X quyết định trở lại với ca hát, tạo niềm vui cho mọi người xung quanh. Đây cũng là cách giúp anh tìm được niềm vui cho chính mình.
"Âm nhạc như một liều thuốc đối với tôi. Tôi nương theo cảm xúc thông qua từng bài hát. Khi buồn thì tôi hát bài buồn, vui hơn thì tôi hát bài vui. Tôi từng bước cân bằng lại cảm xúc và bò ra khỏi vực sâu", anh trải lòng.
Nhìn lại, Kyo York thừa nhận đó là quãng thời gian đầy khó khăn trong cuộc đời. Tuy nhiên anh không bỏ cuộc mà chọn cách vượt qua. Theo Kyo York, những cung bậc cảm xúc trong cuộc sống đều là những bài học. Anh quan niệm mỗi khi tâm trạng “xuống vực”, phải tự kéo bản thân bước qua thay vì buông xuôi.
“Nếu như biết lắng nghe chính bản thân trong lúc đau buồn nhất, mình sẽ rút ra nhiều bài học cho chính bản thân. Và mình sẽ dùng những bài học đó để bản thân không rơi “xuống vực” nữa”, giọng ca Thương ca tiếng Việt tâm sự.
Hiện tại, Kyo York vẫn miệt mài với các dự án nghệ thuật với phương châm sống “làm sao để hôm nay là phiên bản tốt hơn của hôm qua”. Anh cũng sẵn sàng đối mặt với những điều bản thân chưa giỏi để học hỏi và hoàn thiện hơn thông qua cách lắng nghe ý kiến của những người xung quanh. “Có thể mình chưa giỏi, nhưng nếu có niềm đam mê, biết tập trung, cố gắng và quan sát thì sẽ thành công hơn với chính con đường mình chọn”, anh chia sẻ.
