Cuộc sống của ‘Tiểu Long Nữ’ Lý Nhược Đồng ở tuổi 60

Theo Daum hôm 9/5, Baeksang Arts Awards 2026 gây bàn luận khi Shin Se Kyung thắng giải Nữ phụ xuất sắc mảng điện ảnh với phim Humint. Một ngày trước đó, trên sân khấu phát biểu nhận giải, Shin Se Kyung nói không nghĩ được xướng tên.

Trên các nền tảng mạng xã hội Hàn Quốc, nhiều khán giả cho rằng kết quả không thuyết phục khi diễn viên vượt qua các đối thủ như Jeon Mi Do, Jang Hye Jin, Yeom Hye Ran hay Shin Hyun Been. Ở danh sách đề cử, Shin Se Kyung bị đánh giá lép vế hơn các ứng viên. Trong khi đó, Yeom Hye Ran là cái tên sáng giá, nổi bật với màn hóa thân trong No Other Choice của đạo diễn Park Chan Wook, góp phần nâng tầm tác phẩm với diễn xuất thực lực.

Trên Naver, khán giả cho rằng kết quả gây khó hiểu, thắc mắc về tiêu chí chấm giải. Một số ý kiến viết: "Tôi đã xem Humint, thực tế là diễn xuất của Shin Se Kyung chưa nổi bật so với các đề cử còn lại", "Yeom Hye Ran mới là người xứng đáng đoạt cúp ở hạng mục này".

Humint là phim hành động do Ryoo Seung Wan đạo diễn, kể về cuộc đối đầu giữa các điệp viên Hàn Quốc và Triều Tiên tại Vladivostok (Nga), khi họ cùng điều tra một vụ án xuyên biên giới. Trong vòng xoáy của những âm mưu, các nhân vật phải lựa chọn giữa lòng trung thành và sự sống còn.

Shin Se Kyung đóng vai Chae Seon Hwa, phục vụ người Triều Tiên làm việc tại nhà hàng Arirang ở Vladivostok, là nhân vật kết nối các tuyến truyện. Khi Humint ra mắt, một bộ phận người xem nhận xét diễn viên chưa truyền tải được nội tâm nhân vật, nhất là ở những phân đoạn đòi hỏi biểu cảm linh hoạt. Bên cạnh tranh luận về diễn xuất, giới phê bình cho rằng nhận xét tuyến nhân vật nữ xây dựng khá hạn chế, chủ yếu đóng vai trò hỗ trợ cho hành trình của các nhân vật nam.

Dù vậy, có ý kiến cho rằng chiến thắng cho thấy hội đồng chuyên môn ghi nhận nỗ lực sau nhiều năm hoạt động của Se Kyung. Theo Nate, vai diễn trong Humint là một trong những màn trình diễn ổn định, có chiều sâu trong sự nghiệp của cô.

Shin Se Kyung, 36 tuổi, nổi bật nhờ sitcom Gia đình là số một năm 2009. Nhân vật của cô xuất thân nghèo khó, phải dắt díu em gái đi làm giúp việc. Trong một cuộc phỏng vấn, Shin Se Kyung thừa nhận không thích phim có kết thúc viên mãn, mà muốn khán giả nhớ mãi vai diễn của cô. Vì thế, diễn viên xin đạo diễn cho nhân vật chết cùng người cô thích cùng câu thoại "Giá như thời gian dừng lại ở giây phút này". Sau đó, diễn viên bị chỉ trích ích kỷ vì "giết chết" một bộ phim vốn đem đến tiếng cười. Khán giả cũng chê trách nhà sản xuất o bế diễn viên.

Khán giả Hàn gọi cô là "Bình hoa di động" hay "Nữ hoàng mặt đơ". Nhiều năm liền cô đứng đầu danh sách nữ chính bị ghét nhất Hàn Quốc trên các phương tiện truyền thông, mạng xã hội. Daum từng làm một cuộc bình chọn và nhận định người hâm mộ chán diễn xuất gượng gạo, không cảm xúc của Shin Se Kyung.

Về đời tư, cô là người yêu duy nhất từng công khai của ca sĩ Kim Jong Hyun (nhóm SHINee). Trong một bài phỏng vấn, Shin Se Kyung tự nhận bản thân già trước tuổi vì gặp quá nhiều thị phi, biến cố. Dù bị nhiều khán giả quay lưng, diễn viên nói không bỏ cuộc, nỗ lực hết mình để được công nhận khả năng.

Mùa giải năm nay còn vấp phải tranh luận ở một số hạng mục khác, điển hình giải Nữ diễn viên chính xuất sắc mảng điện ảnh được trao cho Moon Ga Young ở phim Once We Were Us. Ở hạng mục này, Son Ye Jin trong No Other Choice và Lee Hye Young với The Old Woman with the Knife được xem là những ứng viên nặng ký nhờ khả năng kiểm soát nhân vật cùng diễn xuất nhiều lớp tâm lý.

Yoo Jae Suk gây tiếc nuối khi vắng mặt ở hạng mục Nam nghệ sĩ giải trí xuất sắc dù có năm hoạt động ở nhiều chương trình thực tế lớn. Kim Yoo Jung được cho là chưa được ghi nhận tương xứng với màn thể hiện trong Dear X, còn Park Shin Hye trở thành chủ đề bàn luận khi không có tên ở hạng mục Nữ diễn viên chính dù Undercover Miss Hong đạt thành tích khả quan về lượt xem lẫn đánh giá chuyên môn.

Lễ trao giải nghệ thuật Baeksang là một trong ba giải phim ảnh lâu đời và uy tín nhất Hàn Quốc, cùng Blue Dragon Film Awards (Rồng Xanh) và Grand Bell Awards (Chuông Vàng). Chương trình tổ chức lần đầu năm 1965, tôn vinh những thành tựu trong lĩnh vực truyền hình, điện ảnh và sân khấu. Sự kiện lần 62 do Shin Dong Yup, Park Bo Gum và Bae Suzy dẫn dắt, trải rộng ở bốn lĩnh vực gồm điện ảnh, truyền hình, sân khấu và nhạc kịch (hạng mục mới được bổ sung), với hơn 60 tác phẩm tranh đề cử dành cho nam, nữ chính, nam, nữ phụ, đạo diễn, biên kịch.

You and Everything Else thắng hạng mục Phim truyền hình xuất sắc, tài tử Ryu Seung Ryong đoạt cúp Daesang với Manager Kim. Trong lĩnh vực điện ảnh, No Other Choice của đạo diễn Park Chan Wook được vinh danh Phim xuất sắc, Yoo Hae Jin nhận Daesang với vai diễn ở Dưới bóng điện hạ.

Tin Gốc: Vnexpress

Sau nửa năm cải tạo, khu vườn trong biệt phủ 10.000 m2 của Hoàng Mập tại Di Linh (Lâm Đồng) được phủ kín cây xanh và hoa lá.

Sau nửa năm cải tạo, khu vườn trong biệt phủ 10.000 m2 của Hoàng Mập tại Di Linh (Lâm Đồng) được phủ kín cây xanh và hoa lá.

Trong khuôn viên kết nối các khu nhà, anh trồng hoa mua Thái và hồng. Diễn viên cho biết thời tiết mát mẻ tại Lâm Đồng giúp hoa lá phát triển tốt.

Trong khuôn viên kết nối các khu nhà, anh trồng hoa mua Thái và hồng. Diễn viên cho biết thời tiết mát mẻ tại Lâm Đồng giúp hoa lá phát triển tốt.

Mỗi tháng, Hoàng Mập đều dành thời gian từ TP HCM lên thăm nhà vườn. Cơ ngơi này hiện do bố mẹ anh trông nom, quản lý.

Mỗi tháng, Hoàng Mập đều dành thời gian từ TP HCM lên thăm nhà vườn. Cơ ngơi này hiện do bố mẹ anh trông nom, quản lý.

Diễn viên ưu tiên các giống hồng bụi và hồng leo của Sa Pa, Vân Khôi, hồng bạch, hồng nhung. Anh thuê hai người dọn cỏ, cắt tỉa vườn định kỳ để đảm bảo cảnh quan cho biệt phủ.

Diễn viên ưu tiên các giống hồng bụi và hồng leo của Sa Pa, Vân Khôi, hồng bạch, hồng nhung. Anh thuê hai người dọn cỏ, cắt tỉa vườn định kỳ để đảm bảo cảnh quan cho biệt phủ.

Theo nghệ sĩ, hồng là loài hoa "khó tính", đòi hỏi chăm sóc kỹ lưỡng, phun thuốc phòng trừ nấm, bọ trĩ, nhện đỏ thường xuyên. Để có được vườn hoa như ý, anh đầu tư không ít chi phí cho phân bón và các loại thuốc bảo vệ thực vật.

Theo nghệ sĩ, hồng là loài hoa "khó tính", đòi hỏi chăm sóc kỹ lưỡng, phun thuốc phòng trừ nấm, bọ trĩ, nhện đỏ thường xuyên. Để có được vườn hoa như ý, anh đầu tư không ít chi phí cho phân bón và các loại thuốc bảo vệ thực vật.

Hoàng Mập phun thuốc trừ nấm cho vườn hồng tại biệt phủ ở Lâm Đồng.

Ngoài cây cảnh, hoa, anh trồng thêm bơ, sầu riêng.

Ngoài cây cảnh, hoa, anh trồng thêm bơ, sầu riêng.

Diễn viên nói có trái cây ăn đủ bốn mùa, không phải mua thêm bên ngoài.

Diễn viên nói có trái cây ăn đủ bốn mùa, không phải mua thêm bên ngoài.

Từ khi có nhà vườn, anh thường xuyên mời bạn bè tới chơi, cùng trải nghiệm không gian xanh như chốn nghỉ dưỡng. Niềm vui lớn nhất của nghệ sĩ là được gần gũi với thiên nhiên.

Từ khi có nhà vườn, anh thường xuyên mời bạn bè tới chơi, cùng trải nghiệm không gian xanh như chốn nghỉ dưỡng. Niềm vui lớn nhất của nghệ sĩ là được gần gũi với thiên nhiên.

Hoàng Mập hái bơ trong vườn.

Ngoài biệt phủ ở Di Linh, Hoàng Mập còn có gia trang 1.600 m2 tại Trảng Bom (Đồng Nai), cách TP HCM 45 km. Diễn viên lui tới nơi này thường xuyên hơn nhờ khoảng cách gần, thuận tiện di chuyển.

Ngoài biệt phủ ở Di Linh, Hoàng Mập còn có gia trang 1.600 m2 tại Trảng Bom (Đồng Nai), cách TP HCM 45 km. Diễn viên lui tới nơi này thường xuyên hơn nhờ khoảng cách gần, thuận tiện di chuyển.

Tại đây, anh trồng nhiều loại cây cảnh như nguyệt quế, vạn tuế, thiết mộc lan, trầu bà, dừa cạn. Anh mang các giống cây ăn trái đặc trưng của miền Tây như lý, sơ ri về trồng. "Mỗi khi về với khu vườn, được hít thở, ngắm mây trời, nghe chim hót, đầu óc tôi như được thanh lọc và có hứng làm việc hơn", nghệ sĩ nói.

Tại đây, anh trồng nhiều loại cây cảnh như nguyệt quế, vạn tuế, thiết mộc lan, trầu bà, dừa cạn. Anh mang các giống cây ăn trái đặc trưng của miền Tây như lý, sơ ri về trồng. "Mỗi khi về với khu vườn, được hít thở, ngắm mây trời, nghe chim hót, đầu óc tôi như được thanh lọc và có hứng làm việc hơn", nghệ sĩ nói.

Hoàng Mập còn có sở thích nuôi rùa cảnh.

Hoàng Mập còn có sở thích nuôi rùa cảnh.

Diễn viên chăm sóc cây cối, dọn dẹp vườn ở Đồng Nai.

Với anh, những công việc như tưới cây, làm cỏ cũng là một cách tập thể dục hiệu quả.

Với anh, những công việc như tưới cây, làm cỏ cũng là một cách tập thể dục hiệu quả.

Dàn lan tỏi nở hoa, leo kín lối cổng vào biệt phủ của diễn viên.

Hoàng Mập tên thật là Bùi Minh Hoàng, 55 tuổi, quê Cần Thơ. Anh từng theo học trường Nghệ thuật Sân khấu 2 (nay là đại học Sân khấu Điện ảnh TP HCM). Ngoài diễn ở các sân khấu hài, anh sản xuất phim Hai người cha, Hát ca bồng bềnh, Chàng mập nghĩa tình, Nhà ông Hoàng có ma, Bến đỗ liêu xiêu.

Hồi tháng 6/2025, anh nhận bằng tốt nghiệp thạc sĩ ngành Nghệ thuật Điện ảnh - Truyền hình tại Đại học Sân khấu - Điện ảnh Hà Nội. Hoàng Mập và vợ có hai con gái. Con đầu của anh tên Khánh Trinh, hiện nối nghiệp cha làm diễn viên.

Dàn lan tỏi nở hoa, leo kín lối cổng vào biệt phủ của diễn viên.

Hoàng Mập tên thật là Bùi Minh Hoàng, 55 tuổi, quê Cần Thơ. Anh từng theo học trường Nghệ thuật Sân khấu 2 (nay là đại học Sân khấu Điện ảnh TP HCM). Ngoài diễn ở các sân khấu hài, anh sản xuất phim Hai người cha, Hát ca bồng bềnh, Chàng mập nghĩa tình, Nhà ông Hoàng có ma, Bến đỗ liêu xiêu.

Hồi tháng 6/2025, anh nhận bằng tốt nghiệp thạc sĩ ngành Nghệ thuật Điện ảnh - Truyền hình tại Đại học Sân khấu - Điện ảnh Hà Nội. Hoàng Mập và vợ có hai con gái. Con đầu của anh tên Khánh Trinh, hiện nối nghiệp cha làm diễn viên.

Tin Gốc: Vnexpress

Sự kiện thuộc khuôn khổ Liên hoan phim châu Á Đà Nẵng lần thứ IV (DANAFF IV) diễn ra tới hết ngày 4-7 ở Đà Nẵng.

Chuyên gia Jérôme Baron cho rằng trong thập niên 1980, Việt Nam có lẽ là một trong những quốc gia được biết đến nhiều nhất trên thế giới. Song có một nghịch lý, đây lại là một trong những đất nước ít được thấu hiểu nhất.

Với khán giả phương Tây, Việt Nam tồn tại chủ yếu qua những thước phim đậm chất Mỹ do Hollywood sản xuất: Apocalypse Now, The Deer Hunter, Platoon, Full Metal Jacket…

Việt Nam hiện lên như một bối cảnh lịch sử, một vùng đất bị tổn thương, hay một sân khấu để cuộc "khủng hoảng đạo đức" của chính nước Mỹ tự phơi bày.

Chính lúc đó, một nền điện ảnh khác trỗi dậy cùng thời kỳ Đổi mới và cho ra những phim làm thay đổi nhãn quan trên. "Chiến tranh dần thôi không còn được thể hiện như một cuốn sử thi anh hùng, mà trở thành một trải nghiệm mang tính nhân văn, xã hội và đạo đức", ông bình luận.

Nhưng điều khiến Jérôme Baron kinh ngạc tới tận hôm nay khi xem lại những bộ phim giai đoạn này là sự lưu tâm mới mẻ dành cho những "vùng xám" của kiếp nhân sinh. Dẫn một số phim như Truyện cổ tích cho tuổi 17 (1988), Anh và em (1986), Cô gái trên sông (1987)…, ông nói "lịch sử riêng tư dần thay thế cho bối cảnh lịch sử hoành tráng".

Đặc biệt Gánh xiếc rong (1988) của đạo diễn Việt Linh, hiếm khi trải nghiệm về một cuộc chuyển giao lịch sử lại được diễn tả bằng một chất thơ u sầu đến thế.

Theo Jérôme Baron, điện ảnh Việt Nam dần không chỉ là nền điện ảnh của một cuộc cách mạng hay một cuộc chiến tranh. Nhãn quan dịch chuyển từ số phận tập thể sang trải nghiệm cá nhân mà không rời mắt khỏi các cấu trúc xã hội đang "nhào nặn" nên trải nghiệm đó.

Ông nhận xét, tầm quan trọng lịch sử của những bộ phim trong giai đoạn này vượt xa khỏi bối cảnh Việt Nam mà tham gia vào một phong trào rộng hơn nhằm giành lại quyền tự định đoạt hình ảnh đại diện. Chúng nhắc nhở không một quốc gia nào đáng bị "kết án" sự tồn tại của nó qua những hình ảnh do người khác tạo ra.

Phát biểu đề dẫn hội thảo, TS Ngô Phương Lan - Chủ tịch Hiệp hội Xúc tiến phát triển điện ảnh Việt Nam, đồng Trưởng ban tổ chức DANAFF IV - cho rằng 40 năm trước, Đổi mới không chỉ mở ra một giai đoạn mới về kinh tế - xã hội, mà còn mở ra những không gian sáng tạo mới cho văn học, nghệ thuật.

Tinh thần nhìn thẳng vào sự thật, phản ánh đúng sự thật đã trở thành động lực quan trọng để văn nghệ sĩ khám phá sâu hơn đời sống con người, những chuyển động của xã hội và những khát vọng của dân tộc trong thời kỳ mới.

Bốn thập niên qua, điện ảnh Việt Nam đã chứng kiến những thay đổi về tư duy sáng tạo, mô hình sản xuất, cơ chế vận hành và phương thức tiếp cận khán giả.

Hội thảo quy tụ các nhà nghiên cứu, nhà quản lý văn hóa, giới làm phim trong và ngoài nước, cùng phân tích những chuyển động nổi bật của điện ảnh Việt Nam thời đổi mới (cách kể chuyện, hình tượng con người, đổi mới thẩm mỹ…). Qua đó có những trao đổi chuyên môn, góp phần vào sự phát triển bền vững của điện ảnh Việt Nam và điện ảnh châu Á trong thời đại mới.

Dẫn ví dụ chính sách hỗ trợ điện ảnh nội địa của Malaysia (cơ chế hoàn tiền và các quỹ tài trợ/cho vay trực tiếp) do Cục Phát triển Điện ảnh Quốc gia Malaysia (FINAS) và các cơ quan liên quan quản lý, đạo diễn Bùi Thạc Chuyên mong một cơ chế tốt hơn để phát triển điện ảnh Việt Nam.

TS Mai Anh Tuấn gợi ý cần nỗ lực xây dựng, hoàn thiện thể loại phim bởi đặc trưng thể loại cũng đòi hỏi các công nghệ, kỹ thuật làm phim tương ứng.

Còn PGS.TS Hoàng Cẩm Giang nhấn mạnh sự cần thiết của những "tiểu tự sự" để nói lên tiếng nói cũng những "vi lịch sử" bị khuất lấp bởi các diễn ngôn bao trùm nghệ thuật và đại chúng, để họ có một cái nhìn toàn diện, sâu sắc hơn về hiện thực.

Đạo diễn Phan Đăng Di lại chia sẻ một điểm cốt lõi trong lựa chọn làm nghề của mình nằm ở mối quan hệ mật thiết giữa điện ảnh và văn hóa đọc. Các đạo diễn thế hệ trước là những người rất thông tuệ và đọc rất kỹ.

"Nếu buông bỏ việc đọc, điện ảnh sẽ gặp vấn đề. Những nhà làm phim thành công hiện nay như Phạm Ngọc Lân hay Phạm Thiên Ân đều có những suy tư sâu sắc đến từ việc đọc và trải nghiệm nhân văn. Để làm được điều gì đó mới mẻ, điện ảnh cần quay trở lại với những kinh nghiệm căn bản là bám vào văn chương và các giá trị học thuật", anh dẫn giải.

Tin Gốc: Tuổi Trẻ