Trò chuyện với Harper’s Bazaar ngày 17/4, Natalie Portman cho biết đang mang thai con của bạn trai – nhà sản xuất nhạc Pháp Tanguy Destable. “Tanguy và tôi rất phấn khích. Tôi vô cùng biết ơn. Tôi cảm thấy đây là một đặc ân cũng như phép màu”, diễn viên nói thêm.
Nghệ sĩ cũng cho biết tình trạng sức khỏe đang rất tốt, tràn đầy năng lượng. Cô đang duy trì thói quen bơi lội và tập Gyrotonics (phương pháp rèn luyện thân thể kết hợp yoga, khiêu vũ, bơi). Portman nói không bị những thông tin chia sẻ kinh nghiệm từ các mẹ bỉm sữa tác động do có kinh nghiệm sinh con hai lần, cho rằng lần mang bầu này cũng giống những lần trước. Cô và chồng trước – biên đạo múa Benjamin Millepied – có một trai một gái là Aleph, 15 tuổi, và Amalia, 9 tuổi.
Diễn viên cũng cho biết không bị thèm ăn quá nhiều, chỉ muốn ăn trái cây như dứa và dưa lưới. Cô cũng cho rằng đây có thể là lần cuối có con nên trân trọng từng phút giây. Là con của một bác sĩ chuyên chữa hiếm muộn, Portman hiểu những khó khăn, nỗi đau có thể đến trong quá trình mang thai. “Tôi biết mình may mắn như thế nào khi có con. Tôi hiểu được điều đó và rất biết ơn”, cô nói thêm.
Natalie Portman, 45 tuổi, được cho hẹn hò Tanguy Destable, 46 tuổi, từ tháng 3/2025, một năm sau khi cô hoàn tất ly hôn Benjamin Millepied. Hiện cô sống ở Paris (Pháp) cùng hai con, thi thoảng về Mỹ nếu có lịch trình. Cô chuyển đến đây từ cuối năm 2014 sau khi Millepied trở thành giám đốc Nhà hát Opera Paris.
Trong cuộc phỏng vấn với Net-a-Porter năm 2025, Natalie Portman cho biết người dân ở Paris rất thân thiện và tôn trọng sự riêng tư. Diễn viên biết ơn môi trường sống tại đây giúp cô nuôi dạy hai con bằng sự lịch sự, trân trọng tình cảm những người xung quanh. “Tất cả đứa trẻ đến nhà tôi đều nói: ‘Cháu chào cô’ (Bonjour Madame), sau đó hôn tôi theo kiểu bise (má chạm má). Trước khi rời đi, tụi nhỏ còn nói: ‘Cảm ơn cô đã đón tiếp chúng cháu’. Nếu tôi không ở gần đó, chúng sẽ chạy đi tìm tôi và chào tạm biệt như thế”, cô nói thêm.
Người đẹp cũng bày tỏ yêu thích phong cách sống mang tính văn hóa, nghệ thuật của người dân Paris. Ngay cả những ngày “lạnh giá và âm u”, họ có nhiều hoạt động tiêu khiển thời thượng như tham quan khu triển lãm, đi xem hòa nhạc, tổ chức tiệc ăn tối hoặc gặp gỡ giao lưu với các nhà văn.
Natalie Portaman hiện có hai bộ phim sắp ra mắt là The Gallerist (dự kiến ra rạp cuối năm 2026) và Good Sex (đầu năm 2027). Hãng phim do cô đồng thành lập – MountainA – sản xuất hai dự án trên. Ngoài ra, cô đang là gương mặt đại diện mới của thương hiệu Tiffany & Co., tiếp tục là “nàng thơ” của Dior. Cô và nhà mốt này hợp tác từ năm 2010.
Theo Harper’s Bazaar, do các tác phẩm mới chưa phát hành, diễn viên có thêm thời gian dưỡng thai tại Pháp, dành thời gian cho các con. “Mùa xuân ở đây có thời tiết rất tốt. Thật tuyệt khi đi dạo trong những công viên tuyệt đẹp, xem triển lãm nghệ thuật. Đây chỉ là những hoạt động bình thường bạn có thể làm khi không làm việc”, cô nói với tạp chí.
Natalie Portman sinh năm 1981, là người Mỹ gốc Israel. Cô từng giành giải Oscar Nữ diễn viên xuất sắc cho vai diễn trong phim tâm lý kinh dị Black Swan (2010) và Nữ diễn viên phụ xuất sắc tại Quả Cầu Vàng 2004 cho vai vũ nữ thoát y bí ẩn trong phim Closer (2004).
Ngoài diễn xuất, Natalie Portman là nhà đồng sáng lập đội bóng đá nữ Angel City FC tại Los Angeles năm 2020. Cô điều hành câu lạc bộ sách Natalie’s Book Club, chuyên giới thiệu sách mới và tổ chức các cuộc thảo luận với giới văn chương.
Theo các nguồn tin thân cận, Nữ công tước xứ Sussex Meghan Markle đang ấp ủ dự định trở lại hàng ngũ các thành viên cao cấp của Hoàng gia Anh.
Mark Dolan, chuyên gia phân tích và là người dẫn chương trình podcast về hoàng gia của tờ Daily Express, cho rằng Meghan đã nhận ra các dự án kinh doanh độc lập của cô không đạt được thành công như kỳ vọng.
Ông Dolan nhận định, chuyến đi kéo dài 4 ngày cùng Hoàng tử Harry đến Úc vừa qua thực chất là một "phép thử" phản ứng dư luận. Chuyên gia này phân tích: "Theo tôi hiểu, Meghan đã nhận thấy thương hiệu độc lập mang tên mình không thực sự hiệu quả. Cô ấy dường như đã hiểu ra rằng mình cần ánh hào quang hoàng gia để duy trì sức ảnh hưởng".
Dù một số sản phẩm thương mại vẫn có sức hút, nhưng sự nghiệp truyền hình của Meghan lại đang đứng trước nguy cơ đóng băng. Tờ Variety xác nhận chương trình trên Netflix mang tên With Love, Meghan đã không được gia hạn mùa thứ ba. Nguyên nhân được cho là do mùa thứ hai thất bại thảm hại về tỷ suất người xem, thậm chí không vào nổi danh sách 1.000 chương trình phổ biến nhất trên nền tảng này.
Ngôi sao của TalkTV, ông Dolan khẳng định Meghan đang rất muốn hàn gắn những rạn nứt với gia đình chồng để bắt đầu lại từ đầu. "Các nguồn tin cho biết cô ấy đang nỗ lực nối lại liên lạc với Vua Charles III. Chuyến đi Úc chính là bước thăm dò cho mối quan hệ đó", ông nói thêm.
Năm 2020, cặp đôi Sussex từng gây chấn động toàn cầu khi tuyên bố từ bỏ hoàn toàn vai trò thành viên Hoàng gia Anh để chuyển đến California (Mỹ) sinh sống. Kể từ đó, họ không ít lần công khai chỉ trích Hoàng gia Anh. Tuy nhiên, thực tế cho thấy Meghan vẫn luôn thể hiện sự "quyến luyến" đặc biệt với các tước hiệu quý tộc.
Trong một chương trình trên Netflix, Meghan từng nhanh chóng sửa lời người bạn thân, nhà văn Mindy Kaling, khi người này gọi cô đơn thuần là "Meghan Markle". Nữ công tước đáp lại đầy ẩn ý: "Giờ thì các bạn biết tôi là Sussex rồi đấy". Câu nói này khiến không ít người xem bối rối bởi Sussex vốn là tước hiệu được phong tặng, không phải là một họ thông thường.
Tương tự, trong bài viết trên tạp chí Harper's Bazaar, cây viết Kaitlyn Greenidge cũng bày tỏ sự ngạc nhiên về cách Meghan được giới thiệu. Dù chỉ là những buổi gặp gỡ riêng tư, sự xuất hiện của cô luôn được thông báo một cách trịnh trọng là "Nữ công tước xứ Sussex".
Những chi tiết này càng củng cố giả thuyết, dù đã rời xa London nửa vòng trái đất, Meghan Markle vẫn đang tìm mọi cách để duy trì và khôi phục địa vị hoàng tộc của mình trong bối cảnh ánh hào quang tại Hollywood dần phai nhạt.
Theo Deadline, Chớp bóng (tựa tiếng Anh: Picturehouse) - phim điện ảnh hợp tác giữa Việt Nam, Singapore, Pháp và Mỹ - vừa tung trailer đầu tiên đồng thời công bố dàn diễn viên chính.
Phim do đạo diễn Nguyễn Võ Nghiêm Minh thực hiện, lấy cảm hứng từ tuổi thơ của chính ông khi lớn lên trong rạp chiếu phim của gia đình.
Chớp bóng xoay quanh hành trình trưởng thành của thiếu niên tên Quang trong những năm 1960. Với cậu, rạp chiếu phim gia đình không chỉ là nơi giải trí mà còn là "thiên đường" để khám phá thế giới qua những thước phim samurai Nhật Bản, cao bồi Hollywood, điện ảnh Pháp và phim võ thuật Hong Kong.
Không gian ấy đồng thời gắn kết ba thế hệ trong gia đình giữa thời cuộc nhiều biến động. Tuy nhiên, những ngày tháng bình yên nhanh chóng bị hiện thực chiến tranh phá vỡ.
Trailer phim Chớp bóng
Theo ê kíp sản xuất, Chớp bóng là phim mang màu sắc lịch sử, trong đó điện ảnh trở thành điểm tựa tinh thần của con người giữa thời chiến. Đạo diễn Nguyễn Võ Nghiêm Minh cho biết dự án được phát triển trong 6 năm.
Nói về Chớp bóng, đạo diễn Nguyễn Võ Nghiêm Minh chia sẻ: "Đây là một câu chuyện hư cấu được lấy cảm hứng từ cuộc sống của những con người mà tôi không chỉ quen biết, mà còn ngưỡng mộ và yêu quý khi lớn lên trong rạp chiếu phim của ông ngoại mình.
Rạp phim trở thành nơi phản chiếu những thế giới có thể vượt ra ngoài chiến tranh, để những bạo lực quá đỗi thực tế có thể biến trở lại thành tưởng tượng trên tấm màn trải giường do mẹ tôi làm".
Dàn diễn viên của Chớp bóng lần đầu được công bố gồm Trần Thế Mạnh và Khazsak - hai gương mặt trẻ của điện ảnh Việt Nam.
Trần Thế Mạnh từng tham gia phim ngắn Before The Sea Forgets, ra mắt tại Directors' Fortnight của Cannes và Quán Kỳ Nam được trình chiếu ở hạng mục Special Presentations của Liên hoan phim Toronto. Chớp bóng đánh dấu vai chính đầu tiên của anh trong một phim điện ảnh dài.
Khazsak từng xuất hiện trong các phim Việt như Chị dâu, B4S - Trước giờ yêu và phim Hàn Quốc Biển sớm bình yên - phim giành nhiều giải thưởng tại Liên hoan phim Busan 2024, trong đó có giải New Currents.
Đạo diễn Bảo Nguyễn cũng tham gia dự án. Trước đó, anh từng hợp tác với Nguyễn Võ Nghiêm Minh trong vai trò nhà sản xuất và quay phim của Nước 2030, phim khai mạc hạng mục Panorama tại Berlinale 2014.
Nhận xét về phim, Bảo Nguyễn cho biết: "Phim vừa riêng tư vừa hoành tráng, tái hiện tuổi thơ, mối tình đầu, trí tưởng tượng và sức mạnh biến đổi của điện ảnh trong bối cảnh đất nước hỗn loạn. Hơn cả một câu chuyện chiến tranh, đây là bức thư tình dành cho trải nghiệm xem phim và cho những ký ức, con người đã tạo nên chúng ta".
Chớp bóng quay tại Vũng Tàu - quê hương của đạo diễn Nguyễn Võ Nghiêm Minh. Phim do Nguyễn Phan Linh Đan đảm nhận phần quay phim.
Cô sẽ được trao giải Angénieux Special Encouragement trong khuôn khổ lễ Pierre Angénieux Tribute tại Cannes nhằm ghi nhận những đóng góp của một nhà quay phim trẻ triển vọng.
Sau chuỗi ngày "làm mưa làm gió" tại phòng vé, bước sang tháng 6, Doraemon: Nobita và lâu đài dưới đáy biển đáy biển (Doraemon Movie 45) đành "ngậm ngùi" nhường ngôi vương phòng vé cho một cái tên mới: Ma xó.
Chính thức ra rạp từ ngày 5-6, Ma xó nhanh chóng tạo nên bất ngờ tại phòng vé. Theo Box Office Vietnam, sau tám ngày công chiếu phim thu về hơn 93 tỉ đồng, tính cả suất chiếu sớm.
Phim của đạo diễn Phan Bá Hỷ hiện dẫn đầu doanh thu trong ngày, đồng thời phủ rạp với hơn 2.300 suất chiếu trên toàn quốc.
Thành tích này của Ma xó được xem là khá ấn tượng, đặc biệt là trong bối cảnh phòng vé Việt suốt tháng 5 gần như là sân chơi của các phim ngoại Doraemon Movie 45, Tạm biệt Gohan, Ma da Hàn Quốc: Hồ nuốt người...
Ngay cả ở thể loại kinh dị vốn từng được xem là "mỏ vàng" của điện ảnh Việt, kết quả cũng không mấy khả quan.
Trước Ma xó, phim Thẩm mỹ viện âm phủ với sự góp mặt của Ngọc Trinh và Xuân Lan (ra rạp ngày 8-5) từng được kỳ vọng sẽ tiếp nối sức nóng của Phí phông: Quỷ máu rừng thiêng, Heo năm móng nhưng cuối cùng lại sớm hụt hơi tại phòng vé.
Tính đến hiện tại, Thẩm mỹ viện âm phủ gần như đã rời khỏi đường đua phòng vé khi không ghi nhận doanh thu trong ngày và chỉ còn duy nhất một suất chiếu trên toàn quốc. Sau một tháng công chiếu, phim mới thu về xấp xỉ 13 tỉ đồng.
Lý do Thẩm mỹ viện âm phủ không nhận được ủng hộ từ khán giả dù khai thác tối đa chủ đề tâm linh, kinh dị đến từ việc kịch bản lỏng lẻo, diễn xuất thiếu thuyết phục của dàn diễn viên. Bên cạnh đó, hình tượng ma quỷ bị đánh giá là "giả trân", lạm dụng jumpscare quá đà gây tác dụng ngược.
Khi khán giả còn đang "tuyệt vọng" với Thẩm mỹ viện âm phủ, Ma xó lại bất ngờ tạo được chú ý trên phòng vé Việt dù ban đầu không nhận được quá nhiều kỳ vọng.
Trên mạng xã hội, nhiều khán giả nhận xét Ma xó phần nào "lấy lại niềm tin" cho dòng phim kinh dị Việt sau một thời gian gây tranh cãi về chất lượng và hiệu ứng phòng vé.
Từ đầu, Ma xó không mang tham vọng khai phá một chủ đề hoàn toàn mới của dòng phim kinh dị Việt.
Thay vào đó, phim tiếp tục dựa vào những chất liệu quen thuộc đó là nỗi sợ dân gian, yếu tố tâm linh bản địa để làm nổi bật câu chuyện tình cảm gia đình. Mô típ này dễ bắt gặp trong nhiều phim trước đó như Linh miêu, Quỷ nhập tràng, Heo năm móng...
Phim xoay quanh đôi vợ chồng nghèo Phú (Avin Lu) và Thảo (Tín Nguyễn) khi họ đứng trước nguy cơ mất đi đứa con chưa kịp chào đời. Trong tuyệt vọng, cả hai tìm đến bà Tánh (Lê Khánh) và nghe theo lời bà, thực hiện nghi lễ thỉnh ma xó với hy vọng bảo vệ thai nhi.
Đáng nói, "ma xó" mà cả hai thỉnh về không ai khác chính là bà Thuận - mẹ của Phú (NSƯT Hạnh Thúy), người vừa qua đời sau nhiều năm nằm liệt trên giường bệnh.
Những tưởng điều này sẽ giúp Phú và Thảo yên ổn nhưng hóa ra lại mở ra chuỗi bi kịch mới khi "thực thể" mà họ rước về bắt đầu quấy phá, khiến cuộc sống bế tắc của cả hai càng trở nên ngột ngạt. Từ đây, những uẩn khúc trong quá khứ dần hé lộ.
Cái hay của Ma xó nằm ở cách bộ phim khiến những tình tiết tưởng chừng phi lý trở nên có thể chấp nhận được, nhờ đặt chúng trong cách lý giải của nhân vật và logic riêng mà câu chuyện xây dựng.
Khán giả có thể không đồng tình với cách giải quyết vấn đề của Phú và Thảo nhưng vẫn phần nào hiểu được vì sao họ lại đưa ra những lựa chọn như vậy trong hoàn cảnh bị dồn đến đường cùng.
Đạo diễn Phan Bá Hỷ không chọn cách hù dọa trực diện hay dựa vào những cú "giật mình" quen thuộc mà để nỗi sợ thấm dần qua bầu không khí u ám và sự tuyệt vọng đến tột cùng của Phú và Thảo.
Từ đó phim không chỉ dừng lại ở nỗi sợ mang màu sắc tâm linh mà mở rộng thành một câu hỏi lớn hơn: khi con người bị đẩy đến tận cùng bế tắc, họ sẵn sàng đánh đổi điều gì và có thể đi xa đến đâu để giữ lại những gì mình sợ mất nhất?
