Nguồn cơn của sự việc bắt nguồn từ đoạn rap ngẫu hứng của rapper Bray trong buổi livestream cùng các rapper GILL, 24k.Right và Mason Nguyễn.
Cụ thể trong một đoạn freestyle đầy ngẫu hứng, rapper Bray đã nhắc đến AMEE với phần ca từ gây tranh luận: “Anh kêu AMEE gọi là anh trai vì anh muốn ng* với tất cả em xinh”.
Ngoài cá nhân được nhắc trực tiếp là AMEE, câu rap trên cũng dễ khiến công chúng liên tưởng tới những nghệ sĩ nữ trong chương trình Em xinh say hi.
Clip nói trên sau đó nhanh chóng lan truyền trên mạng xã hội, đặc biệt Facebook, TikTok, Threads, vấp phải phản ứng gay gắt của công chúng.
Trong đó tài khoản chính chủ của “em xinh” Quỳnh Anh Shyn đã ngay lập tức thả icon (biểu tượng) thể hiện sự phẫn nộ của cô.
Chính sự phản ứng của dư luận khiến Bray phải lên tiếng, nhận ra “mình sai, xin phép chuộc lỗi và sửa lại cái lời cho hợp lý hơn”.
Rapper này nói thêm “mong mọi người rộng lòng tha thứ” vì trong quá trình livestream “nhiều cái không kiểm soát được”.
Đồng thời Bray kêu GILL, 24k.Right “đánh tay” thay cho hình phạt; song dân mạng vẫn khó thông cảm cho trường hợp này.
Đáng nói đây không phải là lần đầu Bray có những bản rap bị chỉ trích vì ca từ dung tục, phản cảm hoặc mang tính trù ẻo, hạ thấp người khác.
Trong đó có Để ai cần khiến rapper này phải làm việc với Sở Văn hóa và Thể thao TP.HCM, buộc phải gỡ sản phẩm khỏi các nền tảng.
Khán giả nhận xét “một pha tự hủy đi vào lòng đất”, “ngựa quen đường cũ, chứng nào tật nấy”, “không biết quay đầu”…
Đó là một câu hỏi mà bạn aliceinboringland đặt ra trên Threads, thu hút hơn 1.000 lượt like cũng như nhiều lượt bình luận, chia sẻ.
“Disrespected (thiếu tôn trọng) phụ nữ thực sự”, “xúc phạm, hạ thấp đồng nghiệp và phụ nữ”, “fan ổng nhưng nghe khúc đó thấy kì kì sao đó, tưởng nghe nhầm nữa cơ”… là các bình luận khác.
Cũng có một số ý kiến cho rằng câu rap trên không liên quan đến các Em xinh say hi, chỉ đơn giản là “em xinh đẹp” hoặc “em single” (độc thân, nói trại đi của chữ “xinh”). “Cứ em xinh là phải Em xinh say hi hả”, bạn nghuy4350 để lại bình luận trên TikTok.
Có những ý kiến khác nữa lại nhận xét đây chỉ là “chất ngông” của Bray, không mang hàm ý xấu. Tuy nhiên cũng không ít người đặt câu hỏi: “Cái này không vượt quá giới hạn thì cái gì vượt giới hạn nữa?”.
Lại một lần nữa chuyện văn hóa/đặc trưng của rap lại được đưa ra mổ xẻ nhân sự vụ ồn ào này.
Không phải tất cả rapper đều như vậy nhưng có hiện tượng căm ghét, hạ thấp, xúc phạm phụ nữ, coi phụ nữ là “vật sở hữu”, “món hàng hóa”, “công cụ tình dục” trong lời rap là một vấn đề có thật. Các hit Like that, Industry baby, We don’t trust you, Circo Loco… đều có những ca từ gây tranh cãi.
Đây không phải là vấn đề ngẫu nhiên mà xuất phát từ nhiều lớp nguyên nhân chồng chéo: lịch sử hình thành thể loại, văn hóa đường phố, ngành công nghiệp âm nhạc, và cơ chế nam quyền (hegemonic masculinity).
Tuy nhiên ở Việt Nam những năm gần đây, khi rap ra sáng, lên mainstream, trở thành một trong những dòng chủ lưu, do quy định và áp lực thương mại (muốn tiếp cận khán giả rộng, thương hiệu, show truyền hình), nhiều rapper đã thay đổi để mở rộng khán giả.
Chưa kể xã hội ngày càng văn minh, hiện đại hơn. Những tư tưởng lệch chuẩn, coi thường, hạ bệ phụ nữ… không được cổ vũ. Thể loại rap cũng phải cập nhật, thay đổi cùng thời đại.
Không phải tự nhiên mà năm ngoái, Ban Tuyên giáo và Dân vận Thành ủy TP.HCM từng có công văn gửi các cơ quan liên quan về việc “Đề nghị định hướng, chấn chỉnh hoạt động âm nhạc có biểu hiện lệch chuẩn văn hóa”.
Đó là lý do mà khi Bray có vài ba câu rap ngẫu hứng, vui vui, tưởng vô thưởng vô phạt lại khiến anh “mất vui” và nhiều người mất vui như vậy! Đừng khiến khán giả phải gọi rapper là “rácper”.
Hình ảnh khu tập thể xuất hiện trong nhiều tác phẩm của các nhiếp ảnh gia trong nước lẫn quốc tế, thường được đăng trên các nhóm chia sẻ ký ức về Hà Nội, thu hút nhiều quan tâm. Công trình này là minh chứng cho sự biến đổi của xã hội theo từng thời kỳ. Theo nhà nghiên cứu Trần Hậu Yến, nhà tập thể là kỳ tích cũng như thành tựu xây dựng những năm tháng hòa bình đầu tiên sau năm 1954 ở miền Bắc.
Trong ảnh, William E Crawford chụp khu tập thể A1 Giảng Võ năm 1988. Tác phẩm từng được giới thiệu tại hai triển lãm Hà Nội 1985-2015 - Những năm tháng bị lãng quên; Xưa và nay, đổi thay đường phố Hà Nội, diễn ra cuối tháng 4/2023.
William Crawford sinh năm 1949, đến Hà Nội lần đầu vào năm 1985, sau đó quay lại nhiều lần để chụp cảnh phố phường, các sinh hoạt đời thường, nhằm ghi nhận sự thay đổi, phát triển của thủ đô thời hậu chiến.
Hình ảnh khu tập thể xuất hiện trong nhiều tác phẩm của các nhiếp ảnh gia trong nước lẫn quốc tế, thường được đăng trên các nhóm chia sẻ ký ức về Hà Nội, thu hút nhiều quan tâm. Công trình này là minh chứng cho sự biến đổi của xã hội theo từng thời kỳ. Theo nhà nghiên cứu Trần Hậu Yến, nhà tập thể là kỳ tích cũng như thành tựu xây dựng những năm tháng hòa bình đầu tiên sau năm 1954 ở miền Bắc.
Trong ảnh, William E Crawford chụp khu tập thể A1 Giảng Võ năm 1988. Tác phẩm từng được giới thiệu tại hai triển lãm Hà Nội 1985-2015 - Những năm tháng bị lãng quên; Xưa và nay, đổi thay đường phố Hà Nội, diễn ra cuối tháng 4/2023.
William Crawford sinh năm 1949, đến Hà Nội lần đầu vào năm 1985, sau đó quay lại nhiều lần để chụp cảnh phố phường, các sinh hoạt đời thường, nhằm ghi nhận sự thay đổi, phát triển của thủ đô thời hậu chiến.
Những dãy nhà tập thể Hà Nội là chủ đề yêu thích của nhiếp ảnh gia Peter Steinhauer. Ông nhìn nhận theo thời gian, công trình này sẽ bị phá bỏ để nhường chỗ cho các khu chung cư mới. Do đó, ông muốn ghi lại bằng hình ảnh để lưu giữ một trong những dấu ấn của thủ đô.
Những dãy nhà tập thể Hà Nội là chủ đề yêu thích của nhiếp ảnh gia Peter Steinhauer. Ông nhìn nhận theo thời gian, công trình này sẽ bị phá bỏ để nhường chỗ cho các khu chung cư mới. Do đó, ông muốn ghi lại bằng hình ảnh để lưu giữ một trong những dấu ấn của thủ đô.
Peter Steinhauer chụp khu Giảng Võ năm 2016. Giai đoạn sống ở Hà Nội từ năm 1993 đến 1997, ông dành nhiều thời gian để quan sát, tư liệu hóa đời sống những nhà tập thể cũ.
Peter Steinhauer chụp khu Giảng Võ năm 2016. Giai đoạn sống ở Hà Nội từ năm 1993 đến 1997, ông dành nhiều thời gian để quan sát, tư liệu hóa đời sống những nhà tập thể cũ.
Một góc của khu tập thể qua ống kính Peter Steinhauer. Giữa lòng đô thị hiện đại, những dãy nhà cũ nằm tách biệt với nhịp sống hối hả, mang vẻ yên bình. Tuy nhiên, nhiều nơi hiện đã xuống cấp. Hồi tháng 4, khu tập thể Thanh Xuân Bắc được đề xuất cải tạo sau hơn 40 năm sử dụng.
Một góc của khu tập thể qua ống kính Peter Steinhauer. Giữa lòng đô thị hiện đại, những dãy nhà cũ nằm tách biệt với nhịp sống hối hả, mang vẻ yên bình. Tuy nhiên, nhiều nơi hiện đã xuống cấp. Hồi tháng 4, khu tập thể Thanh Xuân Bắc được đề xuất cải tạo sau hơn 40 năm sử dụng.
Steinhauer từng nói ấn tượng kiến trúc hơn 50 năm tuổi, cách nhiều hộ gia đình cơi nới thêm vài mét vuông để sinh hoạt, gọi là ''chuồng cọp''.
Steinhauer từng nói ấn tượng kiến trúc hơn 50 năm tuổi, cách nhiều hộ gia đình cơi nới thêm vài mét vuông để sinh hoạt, gọi là ''chuồng cọp''.
Nhiếp ảnh gia chụp hành lang của một khu nhà với những mảng tường, lớp gạch bong tróc.
Peter Steinhauer sinh năm 1966, là một nhiếp ảnh gia người Mỹ, sinh sống và làm việc tại châu Á từ năm 1993. Giai đoạn đầu sự nghiệp, ông tập trung chụp chân dung, sau đó ghi lại kiến trúc trong cảnh quan đô thị, cấu trúc nhân tạo, phong cảnh thiên nhiên. Các tác phẩm của Peter nằm trong bộ sưu tập của Bảo tàng Nghệ thuật Carnegie, Bảo tàng Heritage Hong Kong và nhiều bộ sưu tập tư nhân khác trên thế giới.
Nhiếp ảnh gia chụp hành lang của một khu nhà với những mảng tường, lớp gạch bong tróc.
Peter Steinhauer sinh năm 1966, là một nhiếp ảnh gia người Mỹ, sinh sống và làm việc tại châu Á từ năm 1993. Giai đoạn đầu sự nghiệp, ông tập trung chụp chân dung, sau đó ghi lại kiến trúc trong cảnh quan đô thị, cấu trúc nhân tạo, phong cảnh thiên nhiên. Các tác phẩm của Peter nằm trong bộ sưu tập của Bảo tàng Nghệ thuật Carnegie, Bảo tàng Heritage Hong Kong và nhiều bộ sưu tập tư nhân khác trên thế giới.
Người dân cùng sinh hoạt ở một khu nhà trong trích đoạn phim Những công dân tập thể. Tác phẩm do Nghệ sĩ Ưu tú Vũ Trường Khoa và Trần Quang Vinh đồng đạo diễn, lên sóng năm 2012. Series khai thác cuộc sống của những người dân ở một khu tập thể đang xuống cấp, trong giai đoạn giải tỏa. Video: Trung tâm phim truyền hình Việt Nam
Từng thuộc về Kozuki Oden trước khi được trao cho Roronoa Zoro, Enma được xem là một trong 21 Đại Bảo kiếm của One Piece. Thanh kiếm này nổi tiếng nhờ khả năng tự động rút lượng Haki rất lớn từ người sử dụng, buộc chủ nhân phải có khả năng kiểm soát Haki ở mức cực cao nếu không muốn bị chính vũ khí phản tác dụng.
Nhờ Enma, sức mạnh của Zoro tăng lên đáng kể sau arc Wano. Tuy nhiên, nếu đặt cạnh nhiều vũ khí mang tính "phá luật" trong các series anime khác, Enma vẫn bị đánh giá thấp hơn bởi phần lớn sức mạnh của nó vẫn dựa trên năng lực của người sử dụng.
Trong The Misfit of Demon King Academy, Venuzdonoa là thanh kiếm biểu tượng của Ma vương Anos Voldigoad. Không giống các thanh kiếm thông thường chỉ gây sát thương vật lý, Venuzdonoa có thể phá hủy cả "lý do tồn tại" của mục tiêu.
Điều đó đồng nghĩa những khái niệm như bất tử, tái sinh, phòng thủ tuyệt đối hay khoảng cách không còn ý nghĩa trước thanh kiếm này. Theo mô tả trong tác phẩm, bất cứ thứ gì tồn tại đều có thể bị Venuzdonoa xóa bỏ, kể cả quy luật vận hành của thế giới.
Xuất hiện cùng Susanoo của Uchiha Itachi trong Naruto, kiếm Totsuka được xem là một trong những vũ khí mạnh nhất bộ truyện. Khác với những thanh kiếm tập trung vào sức công phá, Totsuka sở hữu năng lực phong ấn tuyệt đối.
Chỉ cần đâm trúng mục tiêu một lần, thanh kiếm sẽ hút đối phương vào chiếc hồ lô đi kèm và phong ấn họ trong một ảo cảnh vĩnh viễn. Orochimaru từng dành nhiều năm truy tìm thanh kiếm này nhưng cuối cùng lại trở thành nạn nhân của chính nó. Sau đó, Nagato cũng bị Itachi phong ấn bằng cùng một cách.
Trong Bleach, Ichimonji của Ichibe Hyosube sở hữu một trong những năng lực đặc biệt nhất dòng Zanpakuto. Ở trạng thái Shikai, thanh kiếm biến thành cây bút lông khổng lồ có thể tạo ra loại mực đen bao phủ mục tiêu.
Bất kỳ ai bị mực của Ichimonji chạm vào sẽ mất đi "tên gọi", đồng nghĩa với việc đánh mất luôn sức mạnh gắn liền với danh tính của mình. Khi kích hoạt Bankai, Ichibe còn có thể đặt cho đối phương một cái tên mới, từ đó quyết định lại toàn bộ năng lực của họ.
Trong bốn thanh kiếm của Asta ở Black Clover, Demon-Slasher Katana là vũ khí được kế thừa từ Yami Sukehiro và trở nên mạnh hơn sau khi hấp thụ Anti-Magic.
Điểm nổi bật nhất của thanh kiếm là tuyệt kỹ Infinite Slash Equinox, tạo ra một nhát chém khổng lồ bao phủ cả chiến trường. Điều đặc biệt là đòn tấn công này chỉ ảnh hưởng đến những mục tiêu mà Asta muốn tiêu diệt, trong khi đồng minh đứng trong cùng phạm vi hoàn toàn không bị thương.
Enma cũng không còn được xem là vũ khí mạnh nhất trong One Piece sau khi arc Elbaph giới thiệu Ragnir, cây búa cổ đại của Hoàng tử Loki.
Ragnir đã ăn trái Risu Risu no Mi, Model: Ratatoskr, giúp nó có ý thức riêng và chỉ chấp nhận người được lựa chọn. Trong trận chiến với Imu, cây búa này dễ dàng phá hủy vũ khí cường hóa bằng Haki Bá Vương, đồng thời tạo ra băng giá đủ sức phong ấn những đối thủ mạnh.
Biểu tượng pop toàn cầu Jennie một lần nữa chứng minh vị thế của mình khi được xướng tên trong danh sách 100 người có ảnh hưởng nhất thế giới do Time công bố.
Theo thông tin từ trang web chính thức của Time ngày 15.4 (giờ địa phương), Jennie đã vinh dự góp mặt trong bảng xếp hạng Time 100 Most Influential People in the World 2026, đồng thời là nghệ sĩ Kpop duy nhất xuất hiện trong danh sách năm 2026.
Danh sách Time 100 từ lâu được xem là một trong những bảng vinh danh uy tín nhất toàn cầu, ghi nhận những cá nhân có đóng góp nổi bật thông qua sự đổi mới, thành tựu và tầm ảnh hưởng sâu rộng. Việc Jennie được lựa chọn không chỉ phản ánh thành công trong âm nhạc mà còn cho thấy sức lan tỏa mạnh mẽ của cô trong văn hóa đại chúng toàn cầu.
Sự thăng tiến của Jennie được đánh giá là điều đã được dự đoán từ trước. Album phòng thu solo đầu tay mang tên Ruby của người đẹp 9X đã lọt vào danh sách 100 album hay nhất năm 2025 do Rolling Stone bình chọn. Cùng năm, nữ nghệ sĩ cũng đứng đầu bảng xếp hạng Korea Power Celebrity của Forbes Korea.
Bên cạnh đó, ca khúc Dracula (Jennie Remix) hợp tác với Tame Impala đã quay trở lại bảng xếp hạng Billboard Hot 100 và vươn lên vị trí thứ 17, đánh dấu một cột mốc đáng chú ý trong sự nghiệp của cô.
Không dừng lại ở đó, Jennie còn trở thành nữ nghệ sĩ solo Kpop đầu tiên đứng đầu bảng xếp hạng Hot Dance/Electronic Songs của Billboard, cho thấy khả năng biến hóa đa dạng qua nhiều thể loại âm nhạc.
Nữ ca sĩ tiếp tục nhận được sự ghi nhận trên toàn cầu khi được đề cử hạng mục Song of the Summer tại lễ trao giải American Music Awards 2026. Thành tích này góp phần củng cố vị thế của Jennie như một trong những nghệ sĩ Kpop hàng đầu trên bản đồ âm nhạc quốc tế hiện nay.
