Tối 8-5 (giờ Hàn Quốc), Lễ trao giải nghệ thuật Baeksang lần thứ 62 chính thức diễn ra, quy tụ dàn sao Hàn đình đám gồm Hyun Bin, Son Ye Jin, Park Bo Young, Lee Byung Hun…
Thành lập từ năm 1965, Baeksang là lễ trao giải có mục tiêu thúc đẩy sự phát triển của văn hóa đại chúng Hàn Quốc và khích lệ tinh thần nghệ sĩ. Năm nay đánh dấu 60 năm của nhạc kịch Hàn Quốc nên hạng mục nhạc kịch cũng được bổ sung cùng với truyền hình và điện ảnh.
Ở lĩnh vực truyền hình, Hyun Bin được xướng tên trong hạng mục Nam diễn viên chính xuất sắc nhất (Thị đế) nhờ bộ phim Made in Korea. Ra mắt vào ngày 24-12-2025, phim nhanh chóng bùng nổ, chiếm lĩnh top 1 Disney+ trong vòng 1 ngày.
Trong phim, Hyun Bin vào vai Baek Ki Tae, một nhân vật xuất thân phức tạp, từng sống kiếp tha hương tại Nhật Bản. Anh gây ấn tượng khi thể hiện một nhân vật khó đoán, nửa chính nửa tà. Truyền thông Hàn nhận xét ánh mắt sắc lạnh và những hành động dứt khoát của anh trong phim đủ làm người xem “rợn người”.
Đáng chú ý, khi Hyun Bin được xướng tên, người vui nhất không phải là anh mà có lẽ là Son Ye Jin, vợ anh. Nữ diễn viên nở nụ cười rạng rỡ lúc chồng nhận giải, không quên dùng điện thoại ghi lại khoảnh khắc đáng nhớ này.
“Tôi có quá nhiều người cần cảm ơn. Và quan trọng nhất, vợ tôi Son Ye Jin cùng con trai. Trong suốt quá trình quay phim, cả hai đã hỗ trợ tôi rất nhiều. Anh muốn nói rằng anh yêu em và con rất nhiều” – Hyun Bin nói thêm.
Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất (Thị hậu) gọi tên Park Bo Young. Nữ diễn viên bật khóc ngay trên sân khấu, thừa nhận mình đã trải qua quãng thời gian khó khăn khi phải đối mặt với sự bất an và áp lực luôn phải chứng minh giá trị của bản thân.
“Tôi từng rất ghét cạnh tranh. Có rất nhiều lúc việc phải chứng minh giá trị và lý do tồn tại của bản thân trong từng khoảnh khắc khiến tôi cảm thấy quá nặng nề và mệt mỏi.
Khi nhìn xung quanh, có rất nhiều diễn viên giỏi. Tôi không muốn bị bỏ lại phía sau và luôn muốn làm tốt hơn. Có lẽ chính ý nghĩ không muốn thua đã giúp tôi vượt qua tất cả và trở thành con người của hiện tại” – cô tâm sự.
Nói về Our Unwritten Seoul, bộ phim giúp cô nhận giải, Park Bo Young cho biết cô từng lo lắng mỗi ngày trước khi quay vì phải đảm nhận cùng lúc hai vai nhưng sau tất cả, cô lại cảm thấy hạnh phúc.
Ở mảng điện ảnh, danh sách đề cử năm nay phản ánh toàn diện bức tranh của điện ảnh Hàn Quốc. Đề cử Phim điện ảnh xuất sắc nhất gồm các phim No other choice, Dưới bóng điện hạ, The final semester, Good news, The world of love.
Dù đạt top 1 doanh thu phòng vé mọi thời đại tại Hàn Quốc với hơn 16 triệu lượt khán giả, được giới chuyên môn đánh giá cao, Dưới bóng điện hạ vẫn trượt giải Phim điện ảnh xuất sắc nhất trong tiếc nuối. No other choice của đạo diễn Park Chan Wook là phim giành giải thưởng này.
No other choice đánh dấu sự trở lại của đạo diễn Park Chan Wook sau 3 năm vắng bóng. Phim được chọn trình chiếu tại hàng loạt liên hoan phim danh giá, bao gồm Liên hoan phim Venice lần thứ 82, phim khai mạc cho Liên hoan phim quốc tế Busan lần thứ 30 và còn là đại diện của Hàn Quốc tranh giải Phim quốc tế xuất sắc nhất tại Oscar 2026.
Với No other choice, Park Chan Wook khéo léo tái hiện chất hài hước đen tối và những mảng hiện thực châm biếm, đồng thời nâng tầm tác phẩm bằng phong cách rất riêng của mình.
Park Chan Wook hài hước pha trò và nhận xét kết quả này “rất công bằng”. Ông cho rằng việc nói đùa như vậy sẽ giúp con người xả bớt năng lượng của sự tức giận và buồn bã, rồi tìm được lối thoát, giống như tinh thần No other choice.
Cuối cùng, ông kết lại bằng lời tự trào: “Dù tôi là một đạo diễn từng không nhận giải ở Liên hoan phim Venice, cũng không được đề cử Oscar nhưng xin hãy tin lời tôi, người đang đứng đây với tư cách thành viên ê kíp của giải Phim điện ảnh xuất sắc nhất Baeksang danh giá này”.
Tuy Dưới bóng điện hạ trượt giải cao nhất mảng phim nhưng danh hiệu Daesang danh giá lại thuộc về Yoo Hae Jin. Vai diễn trưởng làng Eom Heung Do được xem là trung tâm của phim, đồng thời là vai diễn xuất sắc nhất trong sự nghiệp nam diễn viên.
“Tôi từng nghĩ chỉ cần nhận giải phụ cũng là đủ để tiếp tục diễn xuất nên việc nhận một giải lớn như thế này khiến tôi rất biết ơn” – anh khiêm tốn chia sẻ.
Theo báo Mirror, mối quan hệ giữa Meghan Markle và nền tảng streaming Netflix gặp trục trặc khi các dự án của cô, bao gồm With Love, Meghan, không đạt thành công như kỳ vọng.
Hiệu suất kém của loạt chương trình này khiến Netflix chấm dứt hợp tác với thương hiệu phong cách sống As Ever của Meghan Markle, vốn trước đó có tên là American Riviera Orchard.
Meghan Markle và Hoàng tử Harry được cho là bắt đầu tìm kiếm cơ hội hợp tác mới, khi thỏa thuận trị giá 100 triệu USD kết thúc sớm vào đầu năm nay.
Nguồn tin của Mirror cho biết Meghan Markle gần đây được nhìn thấy đang cố gắng lấy lòng Giám đốc điều hành Netflix, Ted Sarandos, và vợ ông, Nicole Avant, tại một sự kiện ở California (Mỹ).
Các cáo buộc khác cho rằng Meghan Markle nhiều lần liên hệ với vợ chồng Ted Sarandos và gửi tặng họ những lọ mứt do cô làm, thư tay và hoa. Một nguồn tin hoàng gia cho biết cách tiếp cận này không mang lại hiệu quả và thậm chí đã trở nên phiền phức.
"Một số người cho rằng điều đó là quá mức và nó không hiệu quả, thậm chí còn khiến tình huống trở nên khó chịu hơn. Nhưng Meghan Markle tin rằng điều đó là cần thiết. Theo cô, đây là cách để hàn gắn và duy trì một mối quan hệ" - nguồn tin nói.
Thông tin này xuất hiện sau khi Meghan Markle bị chế giễu vì một lời đề nghị ba từ cô đưa ra với người hâm mộ Úc trong chuyến thăm gần đây.
Cô bị chỉ trích nặng nề vì mời người hâm mộ "Call me Meg" (Hãy gọi tôi là Meg) trong chuyến đi, vốn đã bị các nhà phê bình gọi là một "chuyến công du hoàng gia giả tạo".
Lời đề nghị này bị nhiều người xem là một động thái có tính toán nhằm tạo cảm giác gần gũi, dù Meghan Markle sở hữu khối tài sản khổng lồ và vị thế nổi tiếng.
“Việc khuyến khích mọi người gọi cô ấy là 'Meg' đang bị giới phê bình xem như một nỗ lực được dàn dựng kỹ lưỡng để tạo hình ảnh dễ gần, nhưng lại mâu thuẫn với nhận thức lâu nay về cô ấy như một nhân vật triệu phú với tiêu chuẩn khắt khe" - nguồn tin nói với RadarOnline.
Theo Another, Chanel khiến nhiều khán giả ngỡ ngàng trong show Cruise 2027 tại thành phố biển Biarritz, Pháp, hôm 28/4. Giám đốc sáng tạo Matthieu Blazy tung ra mẫu sandals giống như chưa hoàn thiện. Thiết kế chỉ có phần đế bọc gót, chiếm 1/4 chiều dài của một đôi giày dép thông thường, không có phần nâng đỡ bàn chân.
Trên mạng xã hội, nhiều người chia sẻ hình ảnh về những đôi giày dép đi như không. Họ bình luận: "Nếu bạn từng mơ ước dạo bước trên phố cùng những chú chó, cảm nhận tiếng lạo xạo của bùn đất và mảnh vụn khó tả của thành phố New York, thì đây chính là đôi giày dành cho bạn", "Thực sự điên rồ", "Từ lâu rồi, nhiều thiết kế thời trang chỉ để cho vui, tính ứng dụng cực kém", "Chanel có dám bán thiết kế này không? Và ai là người dám đi?", "Tôi tưởng tượng mang đôi dép này và đứng cạnh những người đang mang giày có gót nhọn hoắt. Nghĩ tới đã thấy đau".
Nhà thiết kế Matthieu Blazy nói với WWD bộ sưu tập này dành cho những người coi giày dép là phương tiện để tận hưởng niềm vui, không phải nhu cầu thiết yếu. Ngoài đôi dép, một số người chê bộ sưu tập kém tính nghệ thuật so với những thiết kế trước đó của Chanel. Ngược lại, Blazy cho rằng thiết kế của anh phong phú, đa dạng như bất kỳ tác phẩm nào khác mà anh từng tạo ra.
Bộ sưu tập được lấy cảm hứng từ di sản của huyền thoại Gabrielle Chanel - người sáng lập nhà mốt - và mối liên kết của bà với thành phố Biarritz. Chính tại đây, Gabrielle Chanel đã tạo ra những bộ trang phục Haute Couture đầu tiên.
Nhiều thiết kế mang phong cách của Chanel thời kỳ cũ được tái hiện, như váy đen nhỏ thêu họa tiết chéo, váy phong cách thập niên 1920 với logo chữ C kép bên hông. Trang phục mang đậm không khí nghỉ dưỡng khi sử dụng nhiều lớp lụa carré mềm, vải sọc bạc màu, vải tricot, vải sequin tựa vảy cá lấp lánh trên biển.
Bộ tranh được Thủ tướng ký công nhận là bảo vật quốc gia đầu tháng 2. Các bức khắc có kích thước không đồng đều, cao nhất là 93 cm, ngắn nhất là 67 cm. Loạt tranh mô tả hình ảnh 18 vị La Hán với dáng vẻ, tư thế, cử chỉ nét mặt, đặt trong bối cảnh không gian, cảnh vật khác nhau. Có vị được tạo hình ngồi kiết già trên phiến đá, vị tay cầm gậy hoặc nâng tràng hạt, kết ấn.
Mỗi bức đều có dòng chữ Hán, nội dung ghi danh tính hoặc trụ xứ của vị La Hán khắc trong đó. Trải qua nhiều thế kỷ, chịu những tác động của yếu tố tự nhiên, con người, bề mặt một số tranh có hiện tượng bị bào mòn, xước, mờ nét. Dòng chữ Hán trong nhiều bức đã mờ, mất, khó hoặc không thể đọc được nội dung cụ thể. Hiện có ba tranh khắc còn tương đối rõ, có thể khôi phục, đọc được các chữ mờ, mất nét, nằm tại vị trí thứ sáu, bảy, tám ở vách bên phải Phật điện.
Dựa trên các đặc điểm về phong cách mỹ thuật, chi tiết trang trí, hoa văn, căn cứ, đối chiếu với ghi chép ở các tư liệu hiện còn, các nhà nghiên cứu xác định bảo vật có niên đại đầu thời Trần. Bộ tranh được tạo tác trong bối cảnh vùng đất Ninh Bình dưới triều Trần là trung tâm của các hoạt động tôn giáo. Đây cũng là thời kỳ Phật giáo Đại Việt vào giai đoạn hưng thịnh. Sử chép năm Kiến Trung thứ 7 (1231), để chấn hưng, mở rộng ảnh hưởng của Phật giáo, ''Thượng hoàng (Trần Thái Tông) xuống chiếu rằng trong nước hễ chỗ nào có đình trạm đều phải đắp tượng Phật để thờ''.
Hồ sơ của Cục Di sản Văn hóa nhận định bảo vật có tính độc bản, hình thức độc đáo, mang giá trị lịch sử, văn hóa đậm nét.
Đây là bộ tranh khắc 18 vị La Hán trên vách núi đá (ma nhai) duy nhất. Bộ tranh được chia làm hai khối ở hai vách đá, mỗi vách chín bức, thể hiện tính chất đối xứng, hài hòa. Các tranh đặt trong không gian động Liên Hoa với Phật điện, tượng thờ Trấn Vũ Thiên Tôn, chín pho tượng tòa Địa Tạng, tạo sự linh thiêng, huyền bí.
Ngoài tranh số chín ở bên phải Phật điện có bốn cạnh khung viền làm thẳng, tạo thành hình chữ nhật, 17 bức còn lại đều có cạnh trên của khung viền nhô lên hình vòng cung. Cạnh dưới của 17 tranh được tạo hình đài sen với nhiều cánh tỏa đều từ giữa sang hai bên, dưới đài sen là phần bệ đế. Khung viền của 18 bức được chạm khắc hoa văn hình dây cuốn.
Theo tài liệu của Cục Di sản Văn hóa, bảo vật là minh chứng sớm nhất cho tín ngưỡng thờ La Hán được tiếp nhận, ảnh hưởng tới Phật giáo Việt Nam. Tại Trung Quốc, hình tượng 16 vị La Hán đầu tiên được thiền sư Quán Hưu vẽ trong Thập lục La Hán đồ, năm 891. Loạt tác phẩm này mô tả các vị La Hán với đặc điểm như lông mày rậm, đôi mắt lớn, má gồ và mũi cao, nền tranh là những cây thông và đá, mang đậm phong cách nghệ thuật Trung Hoa cổ đại. Hình tượng những vị La Hán do Quán Hưu tạo nên trở thành hình mẫu cho các họa sư và nghệ nhân đời sau, dù mỗi thời kỳ đều có chút khác biệt.
Tuy nhiên, nghiên cứu các chi tiết chạm khắc, từ nét mặt, dáng vẻ đến thể hiện bối cảnh không gian ở từng bức tranh 18 vị La Hán động Liên Hoa cho thấy nhiều khác biệt trong tư duy, quan niệm thẩm mỹ Phật giáo đương thời.
Ngoài ra, dòng chữ Hán ghi danh tính của vị La Hán ở tranh khắc ma nhai động Liên Hoa có sự khác biệt với Trung Quốc. Chẳng hạn, bức tranh của tôn giả thứ 14 chùa Thánh Nhân, Hàng Châu, tỉnh Chiết Giang, Trung Quốc viết: ''Đệ thập tứ Phạt Na Bà Tư tôn giả'' (Tôn giả thứ 14 Phạt Na Bà Tư), thì ở bức số bảy bên phải Phật điện của động Liên Hoa khắc tại chùa Phong Phú, Ninh Bình ghi: ''Khả Trụ Sơn Trung Phạt Na Bà Tư''. Dòng chữ được khắc đề cập trụ xứ trước rồi mới đến danh tính các vị La Hán.
Cục Di sản Văn hóa nhận định bộ tranh khắc ma nhai 18 vị La Hán động Liên Hoa là tư liệu quý hiếm cho việc nghiên cứu nghệ thuật Phật giáo thời Trần, nghệ thuật và lịch sử Phật giáo Việt Nam nói chung.
