Sau nhiều năm được xem là “ông hoàng vai bi” của màn ảnh Hoa ngữ, Nhậm Gia Luân đang cho thấy nỗ lực thoát khỏi vùng an toàn với Giai Ngẫu Thiên Thành, dự án tiên hiệp mới đóng cùng Vương Hạc Nhuận. Dù phim tạo được sức nóng lớn từ những ngày đầu lên sóng, tác phẩm vẫn gây tranh cãi dữ dội trên mạng xã hội Trung Quốc khi rating và hiệu ứng truyền thông bắt đầu chững lại sau tuần đầu phát sóng.
Theo truyền thông Hoa ngữ, Giai Ngẫu Thiên Thành từng được xem là “hắc mã” của đường đua phim tiên hiệp 2026 khi đạt thành tích khá ấn tượng ngay ngày đầu công chiếu. Chỉ sau 2 giờ phát sóng trên Tencent Video và iQIYI, phim leo thẳng lên vị trí số 1 những phim truyền hình được quan tâm nhất trên Weibo.
Dữ liệu từ Sina cho thấy điểm dành cho phim trên Tencent Video tăng từ 11.500 lên hơn 21.328 điểm chỉ trong vài giờ đầu. Trong khi iQIYI ghi nhận mức tăng hơn 450%. Tổng lượt đặt xem trước của phim vượt mốc 5,3 triệu, thuộc nhóm cao nhất năm nay đối với dòng phim tiên hiệp. Ở Việt Nam, khán giả có thể xem trên FPT Play.
Không chỉ vậy, hashtag liên quan đến nhân vật Lục Thiên Kiều của Nhậm Gia Luân từng đạt hàng chục triệu lượt tương tác trên Weibo. Nhiều bài viết đánh giá Giai Ngẫu Thiên Thành “cứu” dòng phim tiên hiệp giữa lúc khán giả Trung Quốc đang dần mệt mỏi với mô-típ “tam sinh tam thế” quen thuộc.
Tuy nhiên, hiệu ứng ban đầu nhanh chóng kéo theo làn sóng tranh cãi trái chiều. Trên Douban và nhiều diễn đàn phim ảnh Hoa ngữ, không ít khán giả cho rằng Giai Ngẫu Thiên Thành có mở đầu hấp dẫn nhưng càng về sau càng hụt hơi vì nhịp phim thiếu ổn định, kỹ xảo chưa đồng đều và phần dựng còn rời rạc.
Một bộ phận khán giả vẫn đánh giá cao hướng đi “phản tiên hiệp” của bộ phim khi thay vì tập trung vào chuyện tình đau khổ nhiều kiếp, nội dung lại xoáy vào câu chuyện chữa lành và hành trình tìm lại nhân tính của nhân vật chính. Đây được xem là điểm khác biệt lớn nhất giúp Giai Ngẫu Thiên Thành nổi bật giữa “rừng” phim tiên hiệp hiện nay.
Trong phim, Nhậm Gia Luân vào vai Lục Thiên Kiều, hậu duệ tộc Chiến Quỷ mang “ngũ bất toàn”, không cảm nhận đầy đủ giác quan như người thường. Để trở thành người thật sự, anh phải trải qua hàng loạt thử thách sinh tử, đồng thời bị cuốn vào mối nhân duyên đầy định mệnh với Tân My do Vương Hạc Nhuận thủ vai.
Nhiều khán giả nhận xét đây là lần hiếm hoi Nhậm Gia Luân có sự thay đổi rõ rệt về màu sắc diễn xuất. Nếu trước đây anh thường gắn với hình tượng nam chính nhẫn nhịn và mang số phận bi kịch thì Lục Thiên Kiều lại gai góc, lạnh lùng và có phần “điên” hơn.
Chính sự thay đổi này giúp nam diễn viên nhận về nhiều lời khen từ truyền thông Hoa ngữ. Harper’s Bazaar Trung Quốc nhận định Nhậm Gia Luân “giữ được phong độ” và bắt đầu thoát khỏi cảm giác lặp lại trong các vai cổ trang.
Dẫu vậy, áp lực dành cho nam diễn viên sinh năm 1989 vẫn không nhỏ. Sau thành công quá lớn của loạt phim trước, khán giả kỳ vọng Giai Ngẫu Thiên Thành sẽ tạo nên cú nổ mới tương tự Châu Sinh Như Cố. Việc phim không duy trì được đà bùng nổ khiến nhiều ý kiến cho rằng Nhậm Gia Luân đang bước vào giai đoạn khó tìm tác phẩm vượt khỏi cái bóng cũ của chính mình.
Ít ai biết trước khi bước chân vào showbiz, Nhậm Gia Luân từng là vận động viên bóng bàn chuyên nghiệp tại Sơn Đông. Sau chấn thương khiến sự nghiệp thể thao dang dở, anh chuyển hướng sang âm nhạc rồi dần bén duyên với diễn xuất. Chính hành trình nhiều thăng trầm ấy giúp nam diễn viên xây dựng hình ảnh chăm chỉ và bền bỉ trong mắt công chúng Hoa ngữ.
Bên cạnh Giai Ngẫu Thiên Thành, Nhậm Gia Luân hiện vẫn là gương mặt được các nền tảng lớn săn đón ở mảng phim cổ trang. Tuy nhiên, giữa bối cảnh thị trường phim Hoa ngữ thay đổi nhanh chóng, việc tiếp tục đóng khung trong các vai “mỹ nam đau khổ” rõ ràng không còn là lựa chọn an toàn.
Vì thế, dù Giai Ngẫu Thiên Thành chưa thật sự tạo hiệu ứng bùng nổ như kỳ vọng, bộ phim vẫn được xem là bước chuyển quan trọng của Nhậm Gia Luân trong hành trình làm mới bản thân. Ít nhất, nam diễn viên đã cho khán giả thấy anh không còn muốn mãi đứng trong vùng an toàn của hình tượng “nam thần bi lụy” quen thuộc suốt nhiều năm qua.
Ngày 20-4, tại Hội nghị iQIYI World Conference, nền tảng iQIYI công bố kế hoạch phát triển "thư viện nghệ sĩ AI", cho biết đã có hơn 100 nghệ sĩ tham gia và cho phép sử dụng dữ liệu hình ảnh, giọng nói để xây dựng nhân vật kỹ thuật số.
Tuy nhiên, ngay sau đó nhiều nghệ sĩ liên quan đã lên tiếng phủ nhận việc ký kết và bán hình ảnh cho AI.
Tại sự kiện, CEO iQIYI Cung Vũ phát biểu "việc điện ảnh AI hóa là không thể ngăn cản", đồng thời cho rằng diễn viên hiện nay phải quay phim liên tục nhiều tháng, gần như không có đời sống cá nhân. Nếu áp dụng AI, số phim diễn viên tham gia mỗi năm có thể tăng từ 4 lên 14 bộ, đồng thời có nhiều thời gian nghỉ hơn.
Ông còn dự đoán: "Tương lai, quay phim bằng người thật có thể trở thành di sản phi vật thể".
Cùng với phát ngôn gây tranh cãi, Cung Vũ cũng công bố kế hoạch "thư viện nghệ sĩ AI", cho biết đã có 117 nghệ sĩ như Trần Triết Viễn, Thừa Lỗi, Tăng Thuấn Hy ký thỏa thuận, cho phép nền tảng sử dụng hình ảnh và giọng nói để tạo nhân vật ảo.
Ngay lập tức, cụm từ "iQIYI phát điên rồi" lọt hot search Weibo. Nhiều ý kiến dưới chủ đề này bày tỏ sự không đồng tình với việc thúc đẩy cơ chế "nghệ sĩ AI".
Một số khán giả cho rằng đây chẳng khác nào "mua đứt quyền khuôn mặt với giá rẻ", thậm chí nói rằng cơ hội casting của diễn viên quần chúng tại Hoành Điếm có thể giảm tới 70%, diễn viên tầm trung đối mặt nguy cơ thất nghiệp, toàn bộ ngành phim ảnh bị ảnh hưởng nghiêm trọng.
Chiều 20-4, hàng loạt nghệ sĩ đã lên tiếng phủ nhận.
Phòng làm việc của Trương Nhược Quân khẳng định chưa từng ký bất kỳ thỏa thuận nào liên quan đến AI và cho biết đang xử lý các vấn đề liên quan.
Phía Vu Hòa Vỹ cũng đưa ra tuyên bố tương tự, khẳng định không ký kết ủy quyền AI. Các tài khoản phòng làm việc Vương Sở Nhiên, Lý Nhất Đồng, Vương Ngọc Văn, Trần Triết Viễn... cũng lần lượt phủ nhận thông tin tương tự.
Trước làn sóng phản đối của công chúng, cũng trong chiều 20-4, iQIYI đã đăng bài trên Weibo để làm rõ. Nền tảng cho biết "thư viện nghệ sĩ Nado Pro" được lập ra nhằm cung cấp một nền tảng tiêu chuẩn cho các nhà sáng tạo AIGC, giúp họ lựa chọn nghệ sĩ và liên hệ hợp tác hiệu quả với phía nghệ sĩ.
iQIYI nhấn mạnh việc "gia nhập thư viện nghệ sĩ AI" chỉ thể hiện ý định tiếp nhận các dự án AI, còn việc có tham gia dự án cụ thể hay đảm nhận vai diễn nào vẫn cần thương lượng và ủy quyền riêng, quy trình tương tự như các dự án phim truyền thống.
Nền tảng cũng cho biết sự kết hợp giữa AI và sáng tạo phim ảnh vẫn đang ở giai đoạn thử nghiệm. Trong tương lai, công ty sẽ "bảo vệ lợi ích của nghệ sĩ, nhà sáng tạo và khán giả", đồng thời chủ động thích ứng với thay đổi công nghệ và cùng ngành khám phá hướng phát triển mới.
Chia sẻ trên kênh iHay TV, Ngọc Sơn nhắc về người cha, một cán bộ kháng chiến tập kết, người đặt nền tảng đạo đức cho bốn anh em trong gia đình. Đáng chú ý, nam danh ca lần đầu tiết lộ hoàn cảnh ra đời ca khúc Tình cha, tác phẩm gắn liền với tên tuổi của anh.
Ngọc Sơn hồi tưởng giai đoạn sau năm 1975, khi gia đình sinh sống tại xã Tam Hải (tỉnh Quảng Nam cũ). Trong một đêm lạnh, anh ngủ cạnh cha và bất chợt tỉnh giấc khi cảm nhận được hơi ấm từ chiếc áo cha lặng lẽ đắp cho mình.
“Lúc đó tôi thức giấc, thấy cha nhường áo cho tôi giữa đêm lạnh. Tôi rất xúc động nhưng không dám nói ra, và cũng chưa từng kể lại câu chuyện này với cha khi ông còn sống”, Ngọc Sơn chia sẻ.
Khoảnh khắc này trở thành nguồn cảm hứng để anh viết nên những ca từ trong Tình cha. Nam ca sĩ cho biết lời dạy của cha về lối sống ngay thẳng, không gian dối đã ảnh hưởng sâu sắc đến cuộc đời và sự nghiệp của anh. Bên cạnh đó, anh cũng nhắc lại kỷ niệm thời nhỏ liên quan đến “quả trứng gà” nhặt được của hàng xóm nhưng mang trả lại, như một bài học về sự trung thực.
Bên cạnh câu chuyện về gia đình, mối quan hệ giữa Ngọc Sơn và em trai Ngọc Hải cũng được nhắc đến. Theo chia sẻ, trong giai đoạn đầu sự nghiệp, Ngọc Sơn từng dùng tên em trai làm bút danh cho một số sáng tác của mình, trong đó có ca khúc Giận hờn, nhằm giúp Ngọc Hải có thêm dấu ấn với công chúng.
Nam ca sĩ cho biết đây là cách anh hỗ trợ em trai trong những bước đầu hoạt động nghệ thuật. Sau này, khi mọi thứ ổn định, anh mới đính chính lại thông tin tác giả.
Về phía mình, Ngọc Hải bày tỏ sự biết ơn và tôn trọng đối với anh trai. Anh cho biết dù Ngọc Sơn có tính cách cởi mở trong đời thường, nhưng trong việc định hướng và dạy dỗ, anh lại rất nghiêm túc. Những nguyên tắc sống, trong đó có “ba điều trân quý”, luôn được gia đình duy trì, đề cao chữ Hiếu và sự gắn kết.
Ngọc Hải cũng nhắc lại kỷ niệm về người cha trong ngày anh được kết nạp Đảng, xem đó là động lực để tiếp tục nỗ lực trong công việc. Theo anh, dù hoạt động ở lĩnh vực nào, mục tiêu chung vẫn là sự cống hiến.
Ở độ tuổi trung niên, danh ca Ngọc Sơn vẫn duy trì cường độ tập luyện thể lực cao với các bộ môn như đẩy tạ, võ thuật và bóng bàn. Anh trực tiếp thực hiện phần đẩy tạ tại chỗ với mức tạ 60kg để minh chứng cho thể trạng hiện tại, đồng thời cho rằng việc rèn luyện thể thao góp phần hỗ trợ đáng kể cho kỹ thuật thanh nhạc và khả năng trình diễn trên sân khấu.
Ngoài ra, Ngọc Sơn cho biết việc rèn luyện võ thuật không nhằm mục đích thi đấu mà để nâng cao ý chí, sự nhẫn nại và tinh thần kỷ luật trong cuộc sống.
Về âm nhạc, nam danh ca cho biết anh duy trì thói quen tìm hiểu, nghiên cứu các loại hình nghệ thuật truyền thống như chèo, cải lương và dân ca ba miền nhằm làm phong phú thêm tư duy sáng tác.
Theo nhà đấu giá, kết quả đã bao gồm thuế, phí, nằm trong khoảng ước tính ban đầu là 600.000-900.000 euro. Jannis Kounellis vẽ tranh năm 1960, chất liệu sơn dầu trên canvas.
Tác phẩm gồm những chữ cái, số được sắp xếp xen kẽ, không cùng một đường thẳng. Đây là chủ đề thường thấy trong các sáng tác của nghệ sĩ từ năm 1959 đến 1963. Có bức, ông vẽ thêm mũi tên hoặc những biểu tượng khác.
Jannis Kounellis sinh năm 1936 ở Hy Lạp, là họa sĩ, nhà điêu khắc, nổi tiếng với việc kết hợp các vật liệu đời thường vào những bức tranh, tác phẩm điêu khắc và sắp đặt của mình. Ông được coi là một trong số nhân vật chủ chốt của trường phái Arte Povera. Đây là phong trào nghệ thuật diễn ra từ cuối thập niên 1960 đến đầu những năm 1970, sử dụng những vật liệu ''nghèo'' như đất, giẻ rách, cành cây, nhằm thách thức thương mại hóa và nghệ thuật truyền thống.
Nghệ sĩ theo học Đại học Athens trước khi rời quê hương đến Italy vào năm 1956. Tại Rome, ông học tại Học viện Mỹ thuật Accademia di Belle Arti, được họa sĩ kiêm nhà thơ Toti Scialoja hướng dẫn. Những năm 1950, ông bắt đầu sáng tác những bức tranh đầu tiên. Giai đoạn 1959-1963, Kounellis từ bỏ lối vẽ truyền thống trên vải, ưa chuộng sử dụng các vật liệu tự nhiên như vải bố, than đá, bông. Từ thập niên 1970 trở đi, ông thêm yếu tố sân khấu, âm nhạc vào tác phẩm của mình.
Jannis Kounellis từng tham gia nhiều triển lãm danh tiếng, như Biennale Paris, Biennale Venice, Documenta. Tác phẩm của nghệ sĩ cũng được trưng bày ở nhiều bảo tàng trên thế giới. Ông qua đời tháng 2/2017 tại Rome, Italy, thọ 80 tuổi.
