Trước những bất cập phát sinh tại kỳ thi tốt nghiệp THPT năm 2026, đặc biệt là vụ việc tiêu cực xảy ra tại điểm thi Trường THPT Chuyên Tuyên Quang, đề xuất nghiên cứu tách riêng kỳ thi tốt nghiệp THPT và tuyển sinh đại học thu hút nhiều sự chú ý của dư luận.
Trao đổi với Người Đưa Tin, TS. Lê Viết Khuyến, Nguyên Phó Vụ trưởng Vụ Giáo dục Đại học (Bộ Giáo dục và Đào tạo), cho biết ông “rất ngạc nhiên” trước đề xuất này. Theo ông, cách gọi “kỳ thi hai trong một” lâu nay chưa phản ánh đúng bản chất chủ trương của ngành giáo dục.
Ông phân tích, Nghị quyết 29-NQ/TW của Ban Chấp hành Trung ương về đổi mới căn bản, toàn diện giáo dục và đào tạo đã quy định rất rõ việc đổi mới phương thức thi và công nhận tốt nghiệp THPT theo hướng giảm áp lực, giảm tốn kém cho xã hội nhưng vẫn bảo đảm đánh giá trung thực, khách quan năng lực học sinh. Kết quả của kỳ thi này đồng thời được sử dụng làm cơ sở cho công tác tuyển sinh vào giáo dục nghề nghiệp và giáo dục đại học.
“Như vậy, Nghị quyết 29-NQ/TW không có khái niệm ‘kỳ thi hai trong một'”, TS. Lê Viết Khuyến khẳng định.
Ông nhấn mạnh, bản chất chỉ tồn tại một kỳ thi duy nhất là kỳ thi tốt nghiệp THPT với mục tiêu công nhận học sinh hoàn thành chương trình giáo dục phổ thông. Việc các trường đại học sử dụng kết quả của kỳ thi này để tuyển sinh không đồng nghĩa với việc đây là một kỳ thi có hai mục đích.
“Chỉ có một kỳ thi duy nhất là kỳ thi tốt nghiệp THPT nhằm mục đích công nhận tốt nghiệp. Kết quả của kỳ thi được sử dụng làm cơ sở để các trường tuyển sinh chứ không phải là một kỳ thi ‘hai trong một’ như nhiều người vẫn quen gọi. Chỉ có một kỳ thi thì hà cớ gì phải tách ra”, TS. Lê Viết Khuyến nói.
Theo ông, Nghị quyết 29-NQ/TW cũng khẳng định quyền tự chủ tuyển sinh của các cơ sở giáo dục đại học. Các trường có thể lựa chọn nhiều phương thức tuyển sinh khác nhau như xét tuyển, tổ chức kỳ thi đánh giá năng lực hoặc kết hợp nhiều phương thức, tùy theo đặc thù đào tạo.
“Không ai cấm các trường tổ chức kỳ thi riêng nếu thấy cần thiết. Luật Giáo dục đại học cũng trao quyền tự chủ tuyển sinh cho các trường. Vì vậy, không có lý do gì phải tách thành hai kỳ thi quốc gia như đề xuất”, ông nói.
Trong khi đó, TS. Hoàng Ngọc Vinh, Nguyên Vụ trưởng Vụ Giáo dục chuyên nghiệp (Bộ Giáo dục và Đào tạo), cho rằng điều cần làm lúc này không phải là vội vàng thay đổi mô hình thi cử mà phải xác định đúng nguyên nhân dẫn đến những sai phạm vừa qua. Hiện chưa có đủ cơ sở để khẳng định mô hình kỳ thi hiện tại là nguyên nhân trực tiếp dẫn đến tiêu cực.
“Qua một hiện tượng thì chưa đủ để kết luận nên thay đổi như thế nào. Phải tìm nguyên nhân cốt lõi của vấn đề rồi mới có cơ sở đưa ra giải pháp phù hợp”, TS. Hoàng Ngọc Vinh nhấn mạnh.
Theo TS. Hoàng Ngọc Vinh, những sai phạm phát sinh không đơn thuần xuất phát từ mô hình kỳ thi mà liên quan đến nhiều yếu tố như hệ thống khảo thí và quản trị kỳ thi, từ chính sách, quy trình tổ chức, ứng dụng công nghệ đến chất lượng đội ngũ làm công tác khảo thí.
Ông ví von: “Đau đầu thì phải tìm nguyên nhân gây đau đầu, chứ không phải cứ đau đầu là uống thuốc giảm đau. Trong giáo dục cũng vậy, phải xử lý tận gốc vấn đề”.
Theo TS. Lê Viết Khuyến, nếu tách riêng kỳ thi tốt nghiệp THPT và tuyển sinh đại học, Việt Nam sẽ quay trở lại mô hình từng tồn tại trước đây, khi học sinh phải trải qua hai kỳ thi liên tiếp với nhiều áp lực và chi phí.
Ông cho rằng, trong trường hợp các trường đại học đồng loạt tổ chức kỳ thi riêng, thí sinh sẽ phải di chuyển đến nhiều địa điểm thi khác nhau, phát sinh chi phí đi lại, ăn ở, đồng thời tạo áp lực rất lớn cho cả học sinh và phụ huynh.
“Bản chất của Nghị quyết 29-NQ/TW là giảm áp lực, giảm tốn kém cho xã hội nhưng vẫn bảo đảm đánh giá đúng năng lực học sinh. Nếu quay lại hai kỳ thi thì mục tiêu đó sẽ không còn được bảo đảm”, ông nhận định.
Không chỉ vậy, theo ông, không phải cơ sở đào tạo nào cũng đủ nguồn lực để xây dựng đề thi chuẩn hóa và tổ chức một kỳ thi độc lập trên phạm vi cả nước. Điều này có thể dẫn tới sự chênh lệch về chất lượng giữa các kỳ thi, làm phát sinh thêm nhiều bất cập trong tuyển sinh.
Liên quan đến những sai phạm xảy ra tại kỳ thi tốt nghiệp THPT năm 2026 ở điểm thi Trường THPT Chuyên Tuyên Quang, TS. Hoàng Ngọc Vinh cho rằng việc xuất hiện tiêu cực tại một địa phương không đồng nghĩa mô hình tổ chức kỳ thi hiện nay là nguyên nhân trực tiếp.
Theo ông, cần rà soát dữ liệu của nhiều năm, đánh giá xem các dấu hiệu bất thường có mang tính phổ biến hay chỉ là cá biệt trước khi tính đến việc thay đổi chính sách.
“Không thể kết luận rằng kỳ thi hiện nay tự động dẫn đến tiêu cực. Muốn thay đổi phải có đánh giá khoa học, có số liệu và bằng chứng rõ ràng, chứ không thể dựa trên cảm tính”, ông nói.
TS. Hoàng Ngọc Vinh cũng lưu ý, ngay cả khi tách riêng hai kỳ thi thì tiêu cực chưa chắc đã được loại bỏ.
“Tiêu cực gắn với con người. Nếu không kiểm soát tốt thì tiêu cực ở chỗ này có thể chuyển sang chỗ khác. Khi các trường tự tổ chức tuyển sinh cũng vẫn có nguy cơ phát sinh xung đột lợi ích, luyện thi tràn lan hay những hình thức tiêu cực khác”, TS. Hoàng Ngọc Vinh phân tích.
Đồng quan điểm, TS. Lê Viết Khuyến cho rằng cần xử lý nghiêm các hành vi vi phạm, nhưng không nên vì một số vụ việc mà thay đổi toàn bộ chính sách thi cử.
“Nguyên nhân của những bất cập vừa qua không nằm ở mô hình kỳ thi mà ở công tác tổ chức và đặc biệt là chất lượng xây dựng đề thi”, ông nhận định.
Theo TS. Hoàng Ngọc Vinh, trước mắt Bộ Giáo dục và Đào tạo cần tập trung chấn chỉnh công tác khảo thí, hoàn thiện quy chế tổ chức thi và xây dựng ngân hàng đề thi chuẩn hóa.
Ông cho rằng một ngân hàng đề đủ lớn, được thử nghiệm và phân tích kỹ lưỡng sẽ giúp lựa chọn các câu hỏi có độ khó và độ phân hóa phù hợp, qua đó đánh giá chính xác năng lực học sinh. Đồng thời, nên tăng cường các câu hỏi tự luận ngắn ở một số môn như Toán nhằm đánh giá khả năng tư duy thay vì chỉ dựa vào hình thức trắc nghiệm.
“Muốn có đề thi tốt phải có quá trình thử nghiệm, chuẩn hóa và phân tích dữ liệu. Nếu chỉ xây dựng một vài đề thi thì rất khó bảo đảm chất lượng và năm nào cũng sẽ phát sinh tranh luận về độ khó, độ phân hóa”, ông nhận định.
TS. Lê Viết Khuyến cũng cho rằng việc Bộ Giáo dục và Đào tạo chưa hoàn thiện ngân hàng đề thi chuẩn hóa là một trong những nguyên nhân khiến chất lượng đề thi chưa thật sự ổn định. Theo ông, ngân hàng câu hỏi phải được xây dựng trên cơ sở thử nghiệm thực tế, phân tích độ khó và độ phân hóa để đánh giá chính xác năng lực người học.
“Đề thi khó hay dễ là trách nhiệm của đơn vị ra đề, không thể lấy đó làm lý do để thay đổi cả phương thức tổ chức kỳ thi”, ông nhấn mạnh.
Theo các chuyên gia, về lâu dài, ngành giáo dục cần ứng dụng dữ liệu lớn trong quản lý và đánh giá người học, hướng tới giảm số lượng các kỳ thi nhưng vẫn bảo đảm đánh giá đúng năng lực học sinh. Tuy nhiên, trước khi thực hiện bất kỳ thay đổi lớn nào đối với mô hình thi cử, cần có những nghiên cứu toàn diện, đánh giá khách quan và tránh các quyết định mang tính nóng vội chỉ xuất phát từ một số sự việc cá biệt.
Mohammad Kaleem sống tại một ngôi làng nghèo gần thành phố Bokaro, bang Jharkhand, Ấn Độ. Ngay từ khi sinh ra, hai bàn tay của em đã lớn hơn gấp nhiều lần trẻ sơ sinh bình thường. Theo thời gian, đôi tay tiếp tục phát triển mất kiểm soát, trở thành một trong những trường hợp dị tật hiếm gặp gây chú ý nhất thế giới.
Theo các bác sĩ, Kaleem mắc chứng macrodactyly – hay còn gọi là khổng lồ cục bộ. Đây là căn bệnh cực hiếm khiến xương, mô mềm và da ở một số bộ phận phát triển quá mức. Trong trường hợp của Kaleem, cả hai bàn tay đều phình to dị thường, mỗi tay nặng tới khoảng 8 kg.
Hình ảnh cậu bé với đôi tay khổng lồ nhanh chóng lan truyền trên báo chí quốc tế. Nhiều người ví em như "người ngoài hành tinh" bởi cơ thể nhỏ bé nhưng hai bàn tay lại phát triển dị dạng, khổng lồ đến khó tin.
Tuổi thơ của Kaleem gắn liền với sự kỳ thị và cô độc. Dân làng gọi em là "đứa trẻ quỷ ám", nhiều người lớn tránh tiếp xúc vì sợ hãi. Trẻ con trong vùng cũng thường xuyên trêu chọc, thậm chí đánh đập cậu bé vì ngoại hình khác biệt.
Kaleem từng chia sẻ rằng em không được đến trường như bạn bè cùng trang lứa. Một số giáo viên lo sợ những đứa trẻ khác sẽ hoảng hốt khi nhìn thấy đôi tay dị dạng của em. Điều đó khiến cậu bé gần như bị tách biệt khỏi cuộc sống bình thường.
Không chỉ chịu tổn thương tinh thần, đôi tay khổng lồ còn khiến sinh hoạt hằng ngày trở nên vô cùng khó khăn. Kaleem không thể tự mặc quần áo, cài cúc áo hay buộc dây giày. Những việc đơn giản nhất với một đứa trẻ bình thường lại trở thành thử thách đau đớn với em.
Gia đình Kaleem sống trong cảnh nghèo khó, cha làm lao động phổ thông với thu nhập rất thấp nên gần như không có khả năng chữa trị cho con. Có thời điểm, cha mẹ em tuyệt vọng đến mức chấp nhận sống chung với căn bệnh như "ý trời".
Sau khi câu chuyện được nhiều tờ báo quốc tế đăng tải, trường hợp của Kaleem bắt đầu nhận được sự chú ý từ các bác sĩ chuyên khoa. Một nhóm phẫu thuật tại bệnh viện ở Coimbatore, miền Nam Ấn Độ, đã đồng ý hỗ trợ điều trị cho cậu bé.
Các bác sĩ cho biết đây là một trong những ca macrodactyly hiếm gặp nhất từng được ghi nhận. Họ phải thực hiện nhiều ca phẫu thuật phức tạp để giảm kích thước bàn tay nhưng vẫn cố gắng giữ lại khả năng vận động cho Kaleem.
Điều khiến nhiều người xúc động là dù từng bị gọi bằng những cái tên đáng sợ, Kaleem vẫn luôn giữ vẻ hiền lành và mong muốn được sống như một đứa trẻ bình thường. Em từng nói điều mình muốn nhất chỉ là được đi học, chơi cricket và có bạn bè.
Câu chuyện về cậu bé với "đôi tay Hulk" không chỉ gây ám ảnh bởi ngoại hình kỳ lạ, mà còn khiến nhiều người nhìn lại cách xã hội đối xử với những con người sinh ra khác biệt.
Chiều 29/5, tại Bảo tàng Hà Nội, Sở Văn hóa và Thể thao Hà Nội đã chính thức công bố bản đồ Mạng lưới các không gian văn hóa sáng tạo Hà Nội – một dấu mốc mới trong hành trình hiện thực hóa các cam kết của Thủ đô khi tham gia Mạng lưới các Thành phố sáng tạo của UNESCO.
Phát biểu tại buổi lễ, ông Jonathan Baker - Trưởng Đại diện UNESCO tại Việt Nam - cho biết sự hợp tác giữa các bên phản ánh động lực ngày càng mạnh mẽ của hệ sinh thái sáng tạo tại Hà Nội cũng như cam kết chung trong việc đặt văn hóa và sáng tạo vào trung tâm của phát triển đô thị bền vững.
Theo ông Jonathan Baker, với tư cách là Thành phố Sáng tạo của UNESCO, Hà Nội tiếp tục khẳng định vai trò của văn hóa là nguồn lực chiến lược cho đổi mới sáng tạo, kết nối xã hội và phát triển đô thị bao trùm.
Trên khắp thành phố, các không gian sáng tạo đang dần trở thành những địa điểm quan trọng, nơi nghệ sĩ, doanh nhân sáng tạo, thanh niên và cộng đồng cùng gặp gỡ, hợp tác và kiến tạo những cơ hội mới cho văn hóa và sáng tạo.
Chia sẻ với Người Đưa Tin tại sự kiện, họa sĩ Thái Tĩnh – đại diện Ngôi trường Cuộc sống Sắc màu Tự nhiên – cho biết việc được đưa vào bản đồ mạng lưới sáng tạo mang ý nghĩa đặc biệt đối với đơn vị.
"Đây là cơ hội để chúng tôi có thể giao lưu, kết nối và lan tỏa những giá trị sáng tạo mà trung tâm đang theo đuổi", họa sĩ Thái Tĩnh chia sẻ.
Theo anh, việc tham gia mạng lưới không chỉ giúp các không gian sáng tạo được biết đến nhiều hơn mà còn tạo điều kiện để các đơn vị đồng hành, hỗ trợ nhau trong quá trình hoạt động và phát triển.
"Tôi nghĩ đây là một cơ hội rất hay. Chúng tôi kỳ vọng có thể mang những giá trị của trung tâm lan tỏa cùng cộng đồng và cũng mong nhận được sự hỗ trợ từ mạng lưới sáng tạo để cùng đóng góp thêm nhiều giá trị cho xã hội", anh nói.
Trong khi đó, anh Nguyễn Ngọc Linh – đồng sáng lập Nhang Studio – cho biết việc được đưa vào bản đồ mạng lưới mang ý nghĩa đặc biệt đối với anh.
"Đây là điều có ý nghĩa vô cùng sâu sắc đối với không gian của chúng tôi. Chúng tôi chưa bao giờ xem mình là một đơn vị hoạt động độc lập mà luôn có sự gắn kết với các không gian khác, đặc biệt là những không gian và di tích mang đậm bản sắc văn hóa Hà Nội", anh Linh chia sẻ.
Theo anh Nguyễn Ngọc Linh, chính sự kết nối giữa các cộng đồng sáng tạo với những giá trị văn hóa truyền thống của Hà Nội đã tạo nên bản sắc riêng cho các dự án mà Nhang Studio theo đuổi trong thời gian qua.
Khi tham gia mạng lưới, điều mà đơn vị mong đợi nhất chính là cơ hội được kết nối với thêm nhiều đối tác, cộng đồng và không gian sáng tạo mới để phát huy tối đa thế mạnh của mình.
Tại chương trình, bà Nguyễn Thị Ngọc Hòa - Giám đốc Trung tâm Điều phối các hoạt động sáng tạo Hà Nội - đã chia sẻ về định hướng phát triển mạng lưới cũng như hướng dẫn các đơn vị đăng ký tham gia trong năm 2026.
Theo bà Hòa, hiện nay nhiều không gian sáng tạo tại Hà Nội vẫn đang gặp không ít khó khăn trong quá trình hoạt động. Phần lớn các đơn vị có quy mô nhỏ, thiếu mặt bằng ổn định, hạn chế về nguồn lực và gặp khó trong việc tiếp cận các chính sách hỗ trợ. Bên cạnh đó, việc kết nối giữa các không gian sáng tạo với nhau cũng như sự phối hợp với chính quyền địa phương vẫn còn nhiều hạn chế.
Từ thực tế đó, Trung tâm Điều phối các hoạt động sáng tạo Hà Nội kêu gọi các không gian sáng tạo trên địa bàn tham gia vào mạng lưới chung của thành phố nhằm mở rộng kết nối cộng đồng, tăng cường hợp tác và tạo thêm cơ hội phát triển bền vững.
Khi trở thành thành viên của Mạng lưới các không gian văn hóa sáng tạo Hà Nội, các đơn vị sẽ được cấp chứng nhận thành viên và có cơ hội tiếp cận nhiều chính sách hỗ trợ về thuế, phí và các cơ chế ưu đãi liên quan. Đồng thời, các hoạt động của không gian sáng tạo sẽ được quảng bá trên các kênh truyền thông chính thức của mạng lưới Thành phố sáng tạo Hà Nội cũng như các cơ quan báo chí, truyền thông.
Sau nhiều năm từng bước hình thành nền tảng cho các hoạt động sáng tạo, Hà Nội đang đặt mục tiêu xây dựng một hệ sinh thái sáng tạo bền vững, gắn kết giữa văn hóa, du lịch, thương mại và kinh tế đêm, qua đó đưa Thủ đô trở thành điểm đến năng động của cộng đồng sáng tạo trong nước và quốc tế.
Bà Phạm Thị Lan Anh - Trưởng phòng Quản lý Di sản, Sở Văn hóa và Thể thao Hà Nội - cho biết năm 2022 vẫn chưa phải thời điểm chính thức hình thành mạng lưới sáng tạo của thành phố. Khi đó, các hoạt động chủ yếu mới dừng ở việc xây dựng nền tảng và chuẩn bị cho sự ra đời của một cơ chế điều phối chung.
Theo bà Phạm Thị Lan Anh, để hình thành được mạng lưới sáng tạo, trước hết cần có đơn vị điều phối giữ vai trò kết nối giữa cơ quan quản lý nhà nước với cộng đồng sáng tạo. Tuy nhiên, phải đến cuối năm 2024, Trung tâm Điều phối các hoạt động sáng tạo Hà Nội mới chính thức ra mắt. Từ đó, năm 2025 được xem là dấu mốc khởi đầu cho việc xây dựng mạng lưới sáng tạo một cách bài bản và có hệ thống.
Dù vậy, trên thực tế, nhiều cộng đồng và không gian sáng tạo tại Hà Nội đã hoạt động hiệu quả từ nhiều năm trước, tạo dựng được những mối liên kết tốt đẹp với nhau cũng như với các đối tác quốc tế. Điều còn thiếu chính là một cơ chế kết nối chính thức để tạo thành sức mạnh chung cho toàn hệ sinh thái.
"Ban đầu, nhiều không gian sáng tạo vẫn còn băn khoăn, lo ngại liệu khi tham gia mạng lưới có bị quản lý quá chặt hay không, có thực sự nhận được hỗ trợ hay không, hay đây chỉ là một sân chơi mang tính hình thức", bà Lan Anh chia sẻ.
Tuy nhiên, với sự tham gia ngày càng đông đảo của các cộng đồng sáng tạo, doanh nghiệp văn hóa, các không gian nghệ thuật quốc tế và cả những đơn vị do người nước ngoài trực tiếp quản lý, vận hành, mạng lưới sáng tạo Hà Nội đang cho thấy sức hút và sự lan tỏa rõ nét.
Theo đánh giá của bà Lan Anh, đây là bước tiến quan trọng trong việc xây dựng niềm tin và thúc đẩy sự hợp tác giữa cơ quan quản lý nhà nước với cộng đồng sáng tạo.
Danh ca Bảo Yến tên thật là Nguyễn Khắc Kim Yến (SN 1958) tại đồn Mang Cá, Thành Nội Huế, nguyên quán Quảng Trị. Bà lớn lên trong gia đình có truyền thống nghệ thuật khi cha là ca sĩ Thủy Triều. Em gái bà là ca sĩ Nhã Phương, em trai là nhạc sĩ Kim Tuấn.
Tuổi thơ của Bảo Yến gắn với sông Hương, núi Ngự. Khi bà lên 7 tuổi, gia đình chuyển vào Cần Thơ sinh sống. Nhận thấy các con có năng khiếu nghệ thuật, cha mẹ bà mời thầy dạy nhạc riêng đến nhà hướng dẫn cho cả 3 chị em. Trong thời đi học, Bảo Yến và Nhã Phương đều là những gương mặt văn nghệ nổi bật của trường lớp.
Ngoài giọng hát khác biệt, nữ danh ca còn tạo dấu ấn bằng phong cách trình diễn chỉn chu. Bà mang vẻ dịu dàng đặc trưng của phụ nữ Huế nhưng vẫn đầy năng lượng khi đứng trên sân khấu. Từ thần thái, cách xử lý ca khúc đến màu sắc biểu diễn đều tạo nên hình ảnh rất riêng.
Thập niên 1980 được xem là thời kỳ hoàng kim của Bảo Yến. Trong bối cảnh đời sống âm nhạc còn thiếu điều kiện truyền thông, tiếng hát của bà vẫn phủ sóng khắp cả nước thông qua băng cassette và các sân khấu lưu diễn. Cùng với em gái Nhã Phương, Bảo Yến trở thành cặp chị em nổi tiếng bậc nhất của làng nhạc Việt thập niên 1980.
Bảo Yến ghi dấu tên tuổi và trở thành "cơn bão sân khấu" trong thập niên 80. Ảnh: Internet.
Nhắc đến sự nghiệp của Bảo Yến, công chúng thường nhớ tới hiện tượng "nhạc Gò Công". Khi nhạc sĩ Hoàng Phương mang 15 ca khúc viết về quê hương Gò Công nhờ Quốc Dũng hòa âm, ông quyết định giao toàn bộ cho Bảo Yến thể hiện dù thời điểm đó bà mới chỉ bắt đầu nổi tiếng.
Sau khi hoàn thành, một bản băng gốc bất ngờ bị sao chép và phát tán rộng rãi ở thị trường băng đĩa Huỳnh Thúc Kháng. Hiện tượng lan truyền này giúp tên tuổi Bảo Yến bùng nổ trên toàn quốc. Từ đó, khán giả gọi bà là "Danh ca Gò Công".
Trong sự nghiệp, Bảo Yến gắn liền với nhiều ca khúc nổi tiếng như "Hương thầm", "Ở hai đầu nỗi nhớ", "Mưa trên phố Huế", "Thơ tình cuối mùa thu" hay "Chiều hạ vàng"...
Mới đây, xuất hiện ở chương cuối mang tên Tình đất, Bảo Yến lựa chọn thể hiện ca khúc bất hủ Tình cây và đất của nhạc sĩ Tô Thanh Tùng. Không cần quá nhiều kỹ thuật phô diễn hay sân khấu cầu kỳ, chỉ bằng chất giọng giàu trải nghiệm cùng cách hát điềm tĩnh, nữ danh ca khiến cả khán phòng lắng lại. Nhiều khán giả dành những tràng pháo tay dài cho sự trở lại của giọng ca gắn với ký ức của nhiều thế hệ yêu nhạc.
Trong giai đoạn được Đài Truyền hình Tp.HCM mời cộng tác với vai trò diễn viên thanh nhạc, Bảo Yến gặp nhạc sĩ Quốc Dũng, khi đó đang làm biên tập và hòa âm phối khí tại đài truyền hình.
Năm 1983, Bảo Yến kết hôn với Quốc Dũng, có 2 con trai là Khải Ca và Bảo Châu. Nhạc sĩ Quốc Dũng là người có ảnh hưởng lớn tới sự nghiệp của Bảo Yến. Ông viết riêng cho vợ nhiều ca khúc như "Chuyện hợp tan", "Huế đêm trăng", "Mắt Huế xưa" hay "Bài ca Tết cho em". Đồng thời, Bảo Yến cũng là người thể hiện thành công nhiều sáng tác khác của chồng, tạo dấu ấn sâu đậm với công chúng.
Khi đang ở đỉnh cao sự nghiệp, Bảo Yến từng rút lui khỏi sân khấu trong thời gian dài để tập trung tu tập Phật pháp. Trong chương trình "Bước chân dĩ vãng", bà cho biết nguyên nhân xuất phát từ cảm giác buồn bã trước sự bon chen, cạnh tranh và va chạm trong môi trường nghệ thuật.
"Thời gian đó tôi bước ra đời thấy quá buồn. Người ta bon chen, đấu đá lẫn nhau, chèn ép nhau để đi lên. Họ muốn đạp tôi xuống để họ ngoi lên. Tôi thấy được điều đó nên buồn, thấy chính cuộc đời của họ khổ quá. Vì thế nên tôi rút lui", Bảo Yến chia sẻ.
Không còn xuất hiện dày đặc như thời đỉnh cao, nữ danh ca giờ đây chọn cho mình nhịp sống lặng lẽ hơn. Sau khi nhạc sĩ Quốc Dũng qua đời năm 2023, nữ ca sĩ gần như hạn chế hoạt động nghệ thuật và ít nhận lời biểu diễn.
Trong nhiều chia sẻ trước đây, Bảo Yến từng thừa nhận có giai đoạn bà gần như buông bỏ mọi hào quang sân khấu để tìm đến con đường tu tập. Bà sống tách biệt khỏi nhịp sống showbiz.
Nữ danh ca cho biết chính những biến cố lớn trong cuộc đời khiến bà sớm cảm nhận sâu sắc hơn về tâm linh và lựa chọn gắn bó với con đường này. Dù sau này quay lại sân khấu, Bảo Yến vẫn giữ lối sống giản dị, tránh những cuộc gặp gỡ ồn ào hay tiệc tùng không cần thiết. Bà dành phần lớn thời gian cho gia đình và việc tu tập. Có lẽ cũng vì vậy mà mỗi lần xuất hiện, nữ danh ca luôn mang đến cảm giác điềm tĩnh, nhẹ nhàng và đầy chiêm nghiệm.
Sau hơn 45 năm hoạt động nghệ thuật, Bảo Yến vẫn được xem là một trong những giọng ca có ảnh hưởng sâu rộng nhất của nhạc Việt đương đại. Tiếng hát của bà gắn liền với ký ức của nhiều thế hệ khán giả và trở thành dấu ấn đặc biệt trong dòng chảy âm nhạc Việt Nam.
