Ngày 8/5, phim Anh Hùng chạm mốc 40 tỷ đồng sau nửa tháng phát hành – mức doanh thu thấp hơn nhiều so với dự đoán của đơn vị sản xuất lẫn giới chuyên môn. Ban đầu, phim là một trong những dự án gây chú ý nhất trước mùa nghỉ lễ 30/4, với sự góp mặt của Thái Hòa sau hai phim liên tiếp thắng lớn – Địa đạo và Tử chiến trên không.
Hai tuần qua, đạo diễn Đức Thịnh cũng chật vật vì Trùm Sò chỉ đạt 15 tỷ đồng. Theo nhà sản xuất, tác phẩm cần thu về thêm 65 tỷ đồng mới có thể hòa vốn. Phim đánh dấu sự trở lại của Đức Thịnh sau sáu năm, kể từ khi gây tiếng vang với hai tác phẩm trăm tỷ Trạng Quỳnh và Siêu sao siêu ngố.
Đại tiệc trăng máu 8 chỉ đạt ở mức 30 tỷ đồng, lép vế trước loạt dự án kinh dị như Phí phông, Heo năm móng khi ra mắt cùng thời điểm. Trước đó, tác phẩm được kỳ vọng thắng lớn nhờ dàn sao như Vân Sơn, Liên Bỉnh Phát, Miu Lê, bên cạnh sự kết hợp của nhà sản xuất Charlie Nguyễn và đạo diễn Phan Gia Nhật Linh – hai gương mặt từng làm nhiều phim ăn khách.
Trước mùa lễ, đạo diễn Thu Trang cũng thất bại trên phòng vé. Sau thành công của phim Nụ hôn bạc tỷ – doanh thu hơn 200 tỷ đồng, cô trở lại với Ai thương ai mến, phát hành dịp đầu năm. Tuy nhiên, dự án thu về 28 tỷ đồng, lỗ nặng do đầu tư lớn ở khâu bối cảnh thập niên 1960. Thu Trang thừa nhận bản thân thiếu năng lực, xem đây là bài học đắt giá.
Một trong những lý do thua lỗ phòng vé của nhiều phim Việt là nội dung, cách kể chuyện chưa đủ lôi cuốn, khó giữ chân người xem đến phút cuối. Với Đại tiệc trăng máu 8, kịch bản gây tranh cãi ở cảnh one shot (quay không cắt cảnh) dài 35 phút đầu phim. Phân đoạn này được dàn dựng hỗn loạn, dụng ý tạo đà để phần sau của phim hấp dẫn hơn với loạt tình tiết hài hước. Tuy nhiên, lối kể này yêu cầu độ tập trung cao ở khán giả. Cấu trúc kịch bản cũng bị đánh giá không phù hợp với số đông người xem vì được kể không theo trật tự thời gian.
Phan Gia Nhật Linh cùng êkíp mong mọi người kiên nhẫn theo dõi hết 35 phút đầu. Tuy nhiên, khi xem phim, đạo diễn Lê An cho rằng nhiều người đặt kỳ vọng phim phải thỏa mãn cảm xúc, tạo được sức hút ngay từ đầu, do đó điều êkíp mong muốn là bài toán khó.
Tương tự, khi xem Anh Hùng – xoay quanh một người cha đơn thân nỗ lực cứu con gái, nhiều người nhận xét phần đầu diễn biến chậm, mạch phim chưa đủ hấp dẫn. Tại buổi công chiếu ở TP HCM, đạo diễn Võ Thạch Thảo nhận lỗi về việc này, cho biết muốn dẫn dắt từ từ, để người xem có đủ thời gian tiếp xúc với tuyến nhân vật, tạo độ tin cậy.
Ông Phong Việt – người làm truyền thông mảng điện ảnh tại TP HCM – đánh giá màn thể hiện của Thái Hòa ở Anh Hùng có phần trùng lặp với một số phim về gia đình anh từng đóng. Theo ông, những năm gần đây, khán giả chọn phim không còn phụ thuộc vào ngôi sao phòng vé, êkíp nổi tiếng, mà đến từ hiệu ứng truyền miệng và yếu tố cảm xúc bộ phim mang lại.
Ngoài ra, sai lầm trong khâu quảng bá góp phần ảnh hưởng doanh thu. Ông Trinh Hoan, CEO HK Film – đơn vị đồng sản xuất phim Anh Hùng – cho biết từng khảo sát nhiều người về ý định đi xem tác phẩm, và nhận được phản hồi không thích xem các phim về đề tài lừa đảo từ thiện, bởi những câu chuyện đó đã “tràn lan trên mạng”.
Ông cho rằng êkíp chọn sai cách truyền thông, khiến khán giả nghĩ rằng tác phẩm chỉ ăn theo các vụ lừa gạt tiền tỷ. Theo ông Hoan, cách đặt tên còn dễ gây hiểu nhầm phim thuộc thể loại chiến tranh, lịch sử vì ra rạp dịp 30/4, từ đó đối tượng người xem bị định vị sai.
Việc chọn thời điểm phát hành là yếu tố quan trọng. Ông Hoàng Quân – giám đốc công ty điện ảnh Production Q – đánh giá việc năm phim cùng ra mắt giúp khán giả có nhiều lựa chọn, song lại khiến thị phần bị chia nhỏ, làm giảm khả năng bứt phá của từng tác phẩm. Ông nêu ví dụ, nếu năm ngoái, Lật mặt 8 (đạo diễn Lý Hải), Thám tử Kiên (Victor Vũ) cùng đối đầu, tạo hiệu ứng dẫn dắt và chiếm lĩnh doanh thu, năm nay không có phim nào bùng nổ.
Nhiều nhà sản xuất cho biết dù thất bại, họ học được nhiều kinh nghiệm quý giá. Sau khi thua lỗ 30 tỷ đồng vì đầu tư hai tác phẩm Cái giá của hạnh phúc và Cưới vợ cho cha, diễn viên – người mẫu Xuân Lan nhận ra gu khán giả thay đổi liên tục, khó đo lường. Cô quyết định dừng làm phim trong một năm để tìm hiểu kỹ thị trường trước khi trở lại.
“Tôi quan sát bằng cách đi xem phim của các đồng nghiệp, đọc các bình luận, bài review của khán giả. Năm nay đánh dấu số lượng phim Việt ra rạp nhiều kỷ lục, tôi nghĩ đây là cơ hội tốt để nghiên cứu gu điện ảnh của người trẻ – nhóm khách hàng chính của thị trường phim rạp”, Xuân Lan nói.
Tối 25.4, đêm nhạc Vé về thanh xuân diễn ra tại Cung Thể thao Điền kinh, Hà Nội. Chương trình được dàn dựng bởi tổng đạo diễn Hoàng Công Cường, nhà sản xuất Võ Văn Tâm và giám đốc âm nhạc Hồ Hoài Anh. Trong đêm nhạc, khán giả được trở về với ký ức qua những bản hit của Cẩm Ly, Lam Trường, Đông Nhi, Phạm Quỳnh Anh, nhóm Quả Dưa Hấu...
Hùng (Thái Hòa đóng) là tài xế taxi sống lặng lẽ và có phần bất lực trước guồng quay cơm áo. Bi kịch ập đến khi con út của anh mắc bệnh nặng, đẩy gia đình vào tình cảnh kiệt quệ cả về tài chính lẫn tinh thần.
Trong tuyệt vọng, người cha dàn dựng vụ cháy nhà để đóng vai "người hùng", lợi dụng lòng tin của cộng đồng nhằm kêu gọi từ thiện. Khi kế hoạch bị bóc trần, anh trở thành tâm điểm chỉ trích của cộng đồng mạng và có thể mất trắng số tiền chữa bệnh cho con.
Trong thời đại mà mỗi cú nhấp chuột có thể tạo nên làn sóng dư luận, phim Anh Hùng không chỉ dừng lại ở câu chuyện cá nhân mà còn mở rộng thành một bức tranh rộng hơn về xã hội số.
Ở đó, cộng đồng mạng hiện lên như một “tòa án vô hình”, nơi lòng trắc ẩn và sự phán xét tồn tại song song nhưng thường nghiêng về phía khắc nghiệt. Một lời kêu gọi có thể lan truyền với tốc độ chóng mặt, nhưng cũng chính tốc độ ấy có thể quay ngược lại, biến nhân vật thành tâm điểm công kích khi sự thật bị nghi ngờ.
Anh Hùng vì thế phản ánh cách xã hội phản ứng với sai lầm đó: nhanh, mạnh và đôi khi thiếu cảm thông. Phim giữ một khoảng xám đạo đức đủ rộng để người xem tự đặt câu hỏi: trong một thế giới mà mọi hành động đều bị soi chiếu và phán xét công khai, liệu con người còn bao nhiêu không gian để sai và sửa sai?
Đứng sau dự án là đạo diễn Võ Thạch Thảo, vốn quen thuộc qua các phim truyền hình gia đình như Cây táo nở hoa hay Gạo nếp gạo tẻ. Ở Anh Hùng, có thể thấy rõ nỗ lực thoát khỏi vùng an toàn của cô khi chuyển sang một câu chuyện điện ảnh có cấu trúc chặt chẽ hơn, đồng thời bổ sung yếu tố hành động với những phân đoạn cháy nổ, truy đuổi nhằm tăng kịch tính.
Tuy nhiên, phần hành động mang màu sắc an toàn và chưa thực sự tạo ra dấu ấn mạnh về mặt thị giác. Bù lại, cách kể chuyện vẫn giữ được thế mạnh quen thuộc của đạo diễn khi khai thác đời sống gia đình và cảm xúc nhân vật một cách gần gũi, dễ chạm đến số đông.
Trong phim mới, nam diễn viên tiếp tục chứng minh khả năng biến hóa khi rũ bỏ hình ảnh hài hước quen thuộc để hóa thân thành một người đàn ông đầy tổn thương và mâu thuẫn.
Hùng không phải mẫu anh hùng theo nghĩa truyền thống, mà là một phản anh hùng yếu đuối, cục súc với nhiều quyết định đáng trách. Nhưng chính sự không hoàn hảo ấy lại khiến vai diễn trở nên chân thực. Từng ánh mắt, cử chỉ đều toát lên cảm giác bị dồn ép, như thể nhân vật luôn đứng trên bờ vực sụp đổ.
Điểm mạnh trong cách thể hiện của Thái Hòa nằm ở việc anh không cố tìm cách xin sự thương hại từ khán giả. Thay vào đó, anh để nhân vật tồn tại đúng với bản chất, một người cha sẵn sàng làm điều sai vì con. Chính sự tiết chế này khiến cảm xúc trở nên tự nhiên, không bị lên gân hay bi lụy quá mức.
Dù sở hữu đề tài mạnh và diễn xuất nổi bật, Anh Hùng vẫn chưa hoàn toàn thoát khỏi cảm giác an toàn trong cách triển khai. Kịch bản đi theo hướng tuyến tính, ít bất ngờ, khiến một số đoạn phim trở nên dễ đoán.
Nhịp phim ở nửa đầu khá chậm và đôi lúc dàn trải, trong khi cao trào lại chưa được đẩy tới mức đủ bùng nổ để tạo cú hích mạnh về mặt cảm xúc. Các yếu tố hành động dù có mặt vẫn chưa đủ lực để trở thành điểm nhấn đáng nhớ.
Ngoài ra, một vài tuyến nhân vật phụ chưa được khai thác sâu, chủ yếu đóng vai trò hỗ trợ cho hành trình của nhân vật chính, khiến thế giới trong phim chưa thực sự trọn vẹn. Tuyến phản diện của Hoàng Minh Triết, đại diện cho các kênh truyền thông bẩn, không thể hiện rõ sự quyết liệt, lì lợm để trở thành đối trọng xứng đáng của nhân vật chính.
Dù còn hạn chế, xét trong loạt phim Việt chiếu rạp dịp 30.4 - 1.5, Anh Hùng nổi bật khi là tác phẩm cài cắm hiện thực xã hội chứ không thuần giải trí. Phim đáng xem nhờ cách tiếp cận thẳng thắn với những vấn đề đạo đức trong xã hội hiện đại, từ đó tạo nên nhiều dư âm cho khán giả sau khi rời rạp.
Tại giải Vô địch dancesport Đông Nam Á 2026, vũ công Phan Hiển và bạn nhảy Thu Hương tiếp tục đón tin vui khi giành 3 huy chương vàng ở nội dung toàn năng Latin, điệu đơn Samba và Paso Doble.
Thành tích này vừa được Khánh Thi chia sẻ trên trang cá nhân, kèm theo dòng trạng thái đầy tự hào. Nữ kiện tướng cho biết chồng và bạn nhảy đã lập hat-trick đầy thuyết phục, thể hiện phong độ vượt trội với chiến thắng áp đảo ở giải đấu này.
Cũng tại giải đấu, cặp đôi Anh Minh - Trường Xuân nhận huy chương vàng điệu Waltz, Slow Foxtrot. Trong khi đó, Quốc Bảo - Minh Châu giành chiến thắng ở điệu Viennese Waltz. Đáng chú ý, ở nội dung đôi trẻ, Minh Cường (con trai Phan Hiển) cùng bạn nhảy Linh San giành 2 huy chương vàng nội dung vô địch quốc tế xếp hạng (Juvenile II – Latin và Standard).
Trên trang cá nhân, Khánh Thi bày tỏ: “Ba được 3 huy chương vàng, con được 2 huy chương vàng nhưng người chiến thắng cuối cùng là mẹ”. Dưới phần bình luận, nhiều người bày tỏ sự tự hào trước loạt thành tích mà gia đình Phan Hiển - Khánh Thi vừa đạt được. Không ít khán giả kỳ vọng với khả năng hiện tại, con trai của bộ đôi sẽ tiếp tục nối nghiệp, mang về những thành tích ấn tượng khác cho thể thao Việt Nam trong thời gian tới.
Chia sẻ về thành tích này, vũ công Phan Hiển cho hay: “Khổ luyện trong âm thầm và để Quốc ca vang lên nơi đất khách quê người. Cảm ơn tất cả mọi người”. Trong khi đó, vũ công Thu Hương chia sẻ hình ảnh bên cạnh chiếc huy chương vàng kèm dòng chia sẻ: “Hạnh phúc đến mất ngủ là có thật”.
Phan Hiển và Thu Hương được xem là cặp bạn diễn ăn ý của khiêu vũ Việt Nam, từng giành được nhiều thành tích ấn tượng ở các giải đấu. Song để có được thành quả này là quá trình nỗ lực không ngừng của nam vũ công. Phan Hiển tiết lộ từng có người chê bai khi anh theo đuổi sự nghiệp khiêu vũ, thậm chí khuyên rằng “đến 18 tuổi mà không cao nổi 1,7 m thì nên bỏ nghề đi”. Song thay vì bỏ cuộc, chồng Khánh Thi nỗ lực để có được thành tích đáng tự hào như hiện tại.
Ở giải Vô địch Đông Nam Á, đội tuyển Việt Nam giành 6 huy chương vàng, 6 huy chương bạc và 1 huy chương đồng, qua đó xếp hạng nhất toàn đoàn sau 2 ngày thi đấu (18 và 19.4). Thành công của đội tuyển đến từ sự chuẩn bị chiến lược bài bản dưới sự dẫn dắt của huấn luyện viên Khánh Thi và Chí Anh, Quỳnh Trang và Tân Đức. Đồng thời, khiêu vũ Việt Nam tiếp tục khẳng định năng lực chuyên môn với sự góp mặt của các trọng tài quốc tế, cho thấy vị thế toàn diện không chỉ ở thi đấu mà còn ở công tác chuyên môn.
