Theo thông báo của Bộ Chỉ huy Quân sự TP Đà Nẵng, khu vực tạm dừng bay được giới hạn trong 4 tọa độ gồm: điểm 1 tại 16°11’14.2″N – 108°07’50.5″E; điểm 2 tại 16°11’41.9″N – 108°12’59.2″E; điểm 3 tại 15°54’06.3″N – 108°16’07.2″E và điểm 4 tại 15°53’13.0″N – 108°10’25.8″E.
Thời gian áp dụng từ 18h – 23h các ngày 30-5, 6-6, 13-6, 20-6, 27-6 và 11-7-2026.
Đối tượng áp dụng gồm cơ quan, tổ chức, cá nhân Việt Nam và nước ngoài có hoạt động liên quan đến tàu bay không người lái và các phương tiện bay khác.
Người khai thác phương tiện bay thực hiện hoạt động bay vì mục đích công vụ, phương tiện bay phục vụ công tác cứu nạn, cứu hộ trong tình thế cấp thiết… phải hiệp đồng với cơ quan, đơn vị liên quan được chỉ định trong phép bay.
Các cơ quan, tổ chức, cá nhân vi phạm sẽ bị xử lý nghiêm theo quy định của pháp luật.
Lễ hội pháo hoa quốc tế Đà Nẵng 2026 có 10 đội tham dự, gồm: đội pháo hoa Đà Nẵng – Việt Nam, đội Z21 Vina Pyrotech – Việt Nam, đội Trung Quốc – Công ty Trình diễn pháo hoa nghệ thuật Jiangxi Yangfeng, Jiangxi Yangfeng Art Fireworks Display Co., Ltd; đội Ý – Martarello Group S.R.L, đội Đức – Josef Steffes – Ollig Feuer Werk GMBH.
Đội Bồ Đào Nha – Macedos Pirotecnia Lda, đội Pháp – Lux Factory POK 2.0, đội Nhật – Tamaya Kitahara Fireworks Co., Ltd, đội Macau (Trung Quốc) – Apple Pyrotechnics (Macau) Co., Ltd, đội Úc – Skylighter Fireworks.
Buổi khai mạc, trình diễn đầu tiên sẽ diễn ra lúc 20h tối 30-5.
Tin Gốc: Tuổi Trẻ
Bảo tàng nằm tại thành phố Odense (thuộc đảo Funen, Đan Mạch), quê hương của nhà văn Hans Christian Andersen. Công trình mới này được khánh thành và mở cửa đón khách vào mùa hè năm 2021.
Bảo tàng được thiết kế bởi KTS nổi tiếng người Nhật Bản Kengo Kuma (người đứng sau thiết kế của Sân vận động Olympic Tokyo). Thiết kế lấy cảm hứng trực tiếp từ truyện ngắn Chiếc bật lửa thần kỳ (The Tinderbox) - nơi một cái cây cổ thụ đóng vai trò là cánh cổng dẫn lối xuống một thế giới ngầm đầy ma thuật dưới lòng đất.
Bảo tàng nằm tại thành phố Odense (thuộc đảo Funen, Đan Mạch), quê hương của nhà văn Hans Christian Andersen. Công trình mới này được khánh thành và mở cửa đón khách vào mùa hè năm 2021.
Bảo tàng được thiết kế bởi KTS nổi tiếng người Nhật Bản Kengo Kuma (người đứng sau thiết kế của Sân vận động Olympic Tokyo). Thiết kế lấy cảm hứng trực tiếp từ truyện ngắn Chiếc bật lửa thần kỳ (The Tinderbox) - nơi một cái cây cổ thụ đóng vai trò là cánh cổng dẫn lối xuống một thế giới ngầm đầy ma thuật dưới lòng đất.
Mục tiêu của công trình trị giá hàng triệu USD này không đơn thuần trưng bày các di vật hay kể tiểu sử theo cách truyền thống, mà tái hiện "linh hồn" và thế giới quan trong truyện cổ tích của Andersen thông qua kiến trúc và công nghệ tương tác.
Mục tiêu của công trình trị giá hàng triệu USD này không đơn thuần trưng bày các di vật hay kể tiểu sử theo cách truyền thống, mà tái hiện "linh hồn" và thế giới quan trong truyện cổ tích của Andersen thông qua kiến trúc và công nghệ tương tác.
Không gian triển lãm tương tác mô phỏng truyện cổ tích "Vịt con xấu xí" (The Ugly Duckling), nằm trong hệ thống không gian ngầm của bảo tàng.
Tâm điểm là một sàn chiếu kỹ thuật số hình tròn, sử dụng công nghệ ánh sáng tái hiện mặt hồ với bóng thiên nga đang bơi lội. Công nghệ cảm biến cho phép du khách tương tác trực tiếp khi bước vào khu vực này.
Ở góc dưới bên phải hồ nước có biểu tượng đôi bàn chân hướng dẫn du khách đứng vào vị trí định sẵn, kèm dòng chữ "Lift your arms. Raise your wings" (Hãy giơ tay lên. Hãy dang rộng đôi cánh của bạn).
Khi du khách (áo xanh) dang rộng cánh tay, hệ thống máy chiếu và cảm biến sẽ bắt giữ chuyển động để biến bóng của họ trên tường thành một chú thiên nga đang sải cánh bay, mô phỏng cái kết của tác phẩm.
Không gian triển lãm tương tác mô phỏng truyện cổ tích "Vịt con xấu xí" (The Ugly Duckling), nằm trong hệ thống không gian ngầm của bảo tàng.
Tâm điểm là một sàn chiếu kỹ thuật số hình tròn, sử dụng công nghệ ánh sáng tái hiện mặt hồ với bóng thiên nga đang bơi lội. Công nghệ cảm biến cho phép du khách tương tác trực tiếp khi bước vào khu vực này.
Ở góc dưới bên phải hồ nước có biểu tượng đôi bàn chân hướng dẫn du khách đứng vào vị trí định sẵn, kèm dòng chữ "Lift your arms. Raise your wings" (Hãy giơ tay lên. Hãy dang rộng đôi cánh của bạn).
Khi du khách (áo xanh) dang rộng cánh tay, hệ thống máy chiếu và cảm biến sẽ bắt giữ chuyển động để biến bóng của họ trên tường thành một chú thiên nga đang sải cánh bay, mô phỏng cái kết của tác phẩm.
Thay vì sử dụng các bảng thông tin bằng chữ, bảo tàng ứng dụng thiết kế trải nghiệm sân khấu nhập vai phối hợp cùng âm thanh, ánh sáng và công nghệ tương tác.
Khi bước vào, du khách được trang bị tai nghe thông minh. Khi đứng trước một hiện vật hoặc một khu vực, tai nghe sẽ tự động kích hoạt những câu chuyện kể, tiếng thì thầm hay âm nhạc tương ứng một cách sống động.
Bên phải ảnh tái hiện lại một góc phố cổ mang tên "Byen - The City" với mô hình nhà cửa và bóng dáng của một nhà thờ, gợi nhớ đến không gian thành phố Odense cổ xưa.
Thay vì sử dụng các bảng thông tin bằng chữ, bảo tàng ứng dụng thiết kế trải nghiệm sân khấu nhập vai phối hợp cùng âm thanh, ánh sáng và công nghệ tương tác.
Khi bước vào, du khách được trang bị tai nghe thông minh. Khi đứng trước một hiện vật hoặc một khu vực, tai nghe sẽ tự động kích hoạt những câu chuyện kể, tiếng thì thầm hay âm nhạc tương ứng một cách sống động.
Bên phải ảnh tái hiện lại một góc phố cổ mang tên "Byen - The City" với mô hình nhà cửa và bóng dáng của một nhà thờ, gợi nhớ đến không gian thành phố Odense cổ xưa.
Các hiện vật như bản thảo viết tay, các bức thư, và vật dụng cá nhân của nhà văn được bảo quản bên trong các tủ kính hình trụ tròn chống phản quang. Mỗi tủ kính đều có bệ đỡ riêng và được chiếu sáng từ bên trong để làm nổi bật hiện vật.
Các hiện vật như bản thảo viết tay, các bức thư, và vật dụng cá nhân của nhà văn được bảo quản bên trong các tủ kính hình trụ tròn chống phản quang. Mỗi tủ kính đều có bệ đỡ riêng và được chiếu sáng từ bên trong để làm nổi bật hiện vật.
Khu vực trưng bày bản thảo, tư liệu gốc và nghệ thuật cắt giấy (Papercut Arts) thuộc không gian triển lãm tiểu sử dưới lòng đất của nhà văn.
Dải tư liệu được treo trên cao, mô phỏng hàng trăm tác phẩm cắt giấy và các bản phác thảo của nhà văn thuở sinh thời. Bên cạnh viết lách, Andersen là một nghệ sĩ cắt giấy. Ông thường vừa kể chuyện vừa dùng kéo cắt giấy để tặng cho người nghe.
Khu vực trưng bày bản thảo, tư liệu gốc và nghệ thuật cắt giấy (Papercut Arts) thuộc không gian triển lãm tiểu sử dưới lòng đất của nhà văn.
Dải tư liệu được treo trên cao, mô phỏng hàng trăm tác phẩm cắt giấy và các bản phác thảo của nhà văn thuở sinh thời. Bên cạnh viết lách, Andersen là một nghệ sĩ cắt giấy. Ông thường vừa kể chuyện vừa dùng kéo cắt giấy để tặng cho người nghe.
Sảnh điêu khắc và tưởng niệm trong bảo tàng.
Căn phòng hình tròn này là nơi tập hợp các tác phẩm điêu khắc bằng đá cẩm thạch và đồng khắc họa chân dung của Hans Christian Andersen ở các độ tuổi và giai đoạn khác nhau trong cuộc đời.
Các bức tượng bán thân và tượng toàn thân được đặt trên các bệ đỡ hình khối vuông có bề mặt tráng gương bóng loáng, phản chiếu không gian xung quanh. Phía bên phải có một cụm tượng đặc biệt mô tả nhà văn đang ngồi kể chuyện cho các em nhỏ.
Sảnh điêu khắc và tưởng niệm trong bảo tàng.
Căn phòng hình tròn này là nơi tập hợp các tác phẩm điêu khắc bằng đá cẩm thạch và đồng khắc họa chân dung của Hans Christian Andersen ở các độ tuổi và giai đoạn khác nhau trong cuộc đời.
Các bức tượng bán thân và tượng toàn thân được đặt trên các bệ đỡ hình khối vuông có bề mặt tráng gương bóng loáng, phản chiếu không gian xung quanh. Phía bên phải có một cụm tượng đặc biệt mô tả nhà văn đang ngồi kể chuyện cho các em nhỏ.
Sảnh điêu khắc và tưởng niệm trong bảo tàng.
Căn phòng hình tròn này là nơi tập hợp các tác phẩm điêu khắc bằng đá cẩm thạch và đồng khắc họa chân dung của Hans Christian Andersen ở các độ tuổi và giai đoạn khác nhau trong cuộc đời.
Các bức tượng bán thân và tượng toàn thân được đặt trên các bệ đỡ hình khối vuông có bề mặt tráng gương bóng loáng, phản chiếu không gian xung quanh. Phía bên phải có một cụm tượng đặc biệt mô tả nhà văn đang ngồi kể chuyện cho các em nhỏ.
Không gian triển lãm mô phỏng truyện cổ tích "Nàng công chúa và hạt đậu" (The Princess and the Pea). Đây là một trong những khu vực tương tác tái hiện sống động thế giới giả tưởng của nhà văn.
Theo cốt truyện gốc, một hạt đậu nhỏ đã được đặt dưới cùng của lớp nệm để thử thách xem cô gái có phải là một công chúa thật sự với làn da nhạy cảm hay không. Khu vực này được bảo vệ bằng rào chắn dây thừng nhung đỏ.
Không gian triển lãm mô phỏng truyện cổ tích "Nàng công chúa và hạt đậu" (The Princess and the Pea). Đây là một trong những khu vực tương tác tái hiện sống động thế giới giả tưởng của nhà văn.
Theo cốt truyện gốc, một hạt đậu nhỏ đã được đặt dưới cùng của lớp nệm để thử thách xem cô gái có phải là một công chúa thật sự với làn da nhạy cảm hay không. Khu vực này được bảo vệ bằng rào chắn dây thừng nhung đỏ.
Bàn trưng bày tương tác về công cụ sáng tác của nhà văn.
Tủ kính bên trái trưng bày lọ mực cổ bằng kim loại và chiếc bút chấm mực. Tủ trung tâm là chiếc giỏ mây chứa những mảnh giấy cuộn, giấy nháp và các mẩu cắt thử nghiệm bị bỏ lại. Tủ bên phải bày chiếc kéo kim loại dáng dài, là dụng cụ chính để ông sáng tạo ra hàng ngàn tác phẩm nghệ thuật cắt giấy khi còn sống.
Bàn trưng bày tương tác về công cụ sáng tác của nhà văn.
Tủ kính bên trái trưng bày lọ mực cổ bằng kim loại và chiếc bút chấm mực. Tủ trung tâm là chiếc giỏ mây chứa những mảnh giấy cuộn, giấy nháp và các mẩu cắt thử nghiệm bị bỏ lại. Tủ bên phải bày chiếc kéo kim loại dáng dài, là dụng cụ chính để ông sáng tạo ra hàng ngàn tác phẩm nghệ thuật cắt giấy khi còn sống.
Bàn trưng bày tương tác về công cụ sáng tác của nhà văn.
Tủ kính bên trái trưng bày lọ mực cổ bằng kim loại và chiếc bút chấm mực. Tủ trung tâm là chiếc giỏ mây chứa những mảnh giấy cuộn, giấy nháp và các mẩu cắt thử nghiệm bị bỏ lại. Tủ bên phải bày chiếc kéo kim loại dáng dài, là dụng cụ chính để ông sáng tạo ra hàng ngàn tác phẩm nghệ thuật cắt giấy khi còn sống.
Bàn trưng bày tương tác về công cụ sáng tác của nhà văn.
Tủ kính bên trái trưng bày lọ mực cổ bằng kim loại và chiếc bút chấm mực. Tủ trung tâm là chiếc giỏ mây chứa những mảnh giấy cuộn, giấy nháp và các mẩu cắt thử nghiệm bị bỏ lại. Tủ bên phải bày chiếc kéo kim loại dáng dài, là dụng cụ chính để ông sáng tạo ra hàng ngàn tác phẩm nghệ thuật cắt giấy khi còn sống.
Tổng diện tích của bảo tàng khoảng 9.000 m², bao gồm cả khu nhà chính và hệ thống sân vườn.
Không gian trưng bày (5.600 m²) với điểm đặc biệt là 2/3 diện tích bảo tàng được xây dựng ngầm dưới lòng đất. Khi tham quan, du khách sẽ đi bộ dọc theo các đường cong thoải để dần chìm vào không gian bên dưới.
Phía trên mặt đất là các khối kiến trúc hình trụ được bao bọc bởi hệ thống kính lớn và khung gỗ mắt cáo đan xen tỉ mỉ. Phần mái được phủ xanh toàn bộ bằng thảm thực vật tự nhiên.
Tổng diện tích của bảo tàng khoảng 9.000 m², bao gồm cả khu nhà chính và hệ thống sân vườn.
Không gian trưng bày (5.600 m²) với điểm đặc biệt là 2/3 diện tích bảo tàng được xây dựng ngầm dưới lòng đất. Khi tham quan, du khách sẽ đi bộ dọc theo các đường cong thoải để dần chìm vào không gian bên dưới.
Phía trên mặt đất là các khối kiến trúc hình trụ được bao bọc bởi hệ thống kính lớn và khung gỗ mắt cáo đan xen tỉ mỉ. Phần mái được phủ xanh toàn bộ bằng thảm thực vật tự nhiên.
Tin Gốc: Vnexpress
Ngày 12/5, giới chức du lịch Nepal xác nhận một hướng dẫn viên Sherpa tử nạn sau khi rơi xuống khe băng trên đỉnh Everest. Đây là ca tử vong thứ ba được ghi nhận trong vòng hai tuần qua tại đỉnh núi cao nhất thế giới.
Bà Nisha Thapa Rawat, đại diện Cục Du lịch Nepal, cho biết nạn nhân là Phura Gyaljen Sherpa, 21 tuổi, cháu trai của huyền thoại leo núi Ang Rita Sherpa. Ông Ang Rita từng được mệnh danh là "báo tuyết" với kỷ lục 10 lần chinh phục Everest không cần bình oxy.
Theo báo cáo từ hiện trường, tai nạn xảy ra vào khoảng 19h (giờ địa phương) tối 11/5. Phura Gyaljen đang vận chuyển thiết bị cho khách leo núi từ Trại 2 lên các trại cao hơn. Trong lúc di chuyển qua khu vực mặt núi Lhotse ở độ cao khoảng 7.200 m, anh không may trượt chân trên lớp tuyết mỏng và rơi xuống một khe băng sâu.
Chiến dịch tìm kiếm được triển khai trong đêm, nhưng gặp nhiều khó khăn do địa hình hiểm trở. Sáng ngày 12/5, thi thể của nam hướng dẫn viên được tìm thấy trong khe băng, cách vị trí rơi ban đầu khoảng 400 m. Nạn nhân sau đó đã được đưa về Trại 2 trước khi vận chuyển bằng trực thăng tới Kathmandu.
Sherpa là một dân tộc thiểu số sống tại vùng phía nam Nepal. Họ có nguồn gốc từ Tây Tạng hàng trăm năm trước, chủ yếu sống tập trung quanh khu vực Everest. Họ có khả năng làm việc trên núi cao, trong điều kiện oxy loãng - môi trường đòi hỏi người ngoài mất nhiều ngày hoặc hàng tuần để thích nghi. Người Sherpa nổi tiếng với vai trò dẫn đường, khuân vác (porter) và làm việc tại vùng cao Himalaya.
Vụ tai nạn của Phura Gyaljen đã nâng tổng số người thiệt mạng trong mùa leo núi Himalaya năm nay lên 5 người. Trước đó, hai nhà leo núi người Nepal khác cũng chết tại Everest. Anh Bijay Ghimire Bishwakarma, 35 tuổi, tử vong khi đang tập thích nghi tại thác băng Khumbu. Đầu tháng 5, Lakpa Dendi Sherpa, 51 tuổi, cũng qua đời trên đường di chuyển về trạm nghỉ.
Không riêng Everest, các đỉnh núi lân cận thuộc dãy Himalaya cũng ghi nhận các ca thiệt mạng. Tuần trước, bà Johannesen Shelley, 53 tuổi, quốc tịch Mỹ, đã tử vong trên núi Makalu, đỉnh núi cao thứ 5 thế giới (8.463 m). Một nhà leo núi khác là David Ronbinek, quốc tịch Czech, cũng thiệt mạng tại đỉnh Makalu II (7.678 m). Hiện giới chức trách vẫn chưa công bố chi tiết nguyên nhân tử vong của hai vận động viên nước ngoài này.
Bất chấp những rủi ro và các cuộc xung đột tại Trung Đông gây ảnh hưởng đến ngành du lịch, vận tải hàng không toàn cầu, sức hút của Everest vẫn duy trì. "Lượng người leo núi đến Everest ngày càng tăng", ông Himal Gautam, quan chức Cục Du lịch Nepal nhận định.
Trong mùa leo núi năm nay (tháng 4 đến tháng 5), Nepal đã cấp kỷ lục 492 giấy phép với mức phí 15.000 USD mỗi người, vượt qua con số 478 của năm 2023. Đối với quốc gia Nam Á vốn phụ thuộc nhiều vào du lịch này, hoạt động leo núi là nguồn thu nhập và việc làm thiết yếu cho người dân bản địa.
Nepal hiện sở hữu hơn 400 đỉnh núi thuộc dãy Himalaya, nhưng chỉ khoảng 20 đỉnh thường xuyên được các nhà leo núi từ khắp nơi trên thế giới săn đón. Sự gia tăng số lượng người leo núi cũng làm dấy lên những lo ngại về tình trạng quá tải và an toàn trên các tuyến đường lên "nóc nhà thế giới".
Tin Gốc: Vnexpress
Theo Báo cáo Triển vọng Du lịch 2026 ngày 25/3 từ nền tảng du lịch kỹ thuật số Agoda, khách Việt xếp thứ hai trong nhóm đam mê khám phá ẩm thực hàng đầu châu Á.
35% khách Việt xem ẩm thực là một trong những yếu tố quan trọng khi chọn điểm đến. Khách Đài Loan, Trung Quốc, đứng thứ nhất trong danh sách với 47%. Các thứ tự còn lại thuộc về khách Hàn Quốc (34%), Malaysia (33%), Nhật Bản (32%), Indonesia (31%), Thái Lan (20%), Ấn Độ (8%).
Trong hành trình đến các quốc gia khác, nhiều người Việt cũng mong muốn khám phá hương vị bản địa theo cách chân thực nhất, từ việc thưởng thức sushi chính gốc ở Nhật Bản, ăn vặt đường phố ở Thái Lan, đến trải nghiệm nhà hàng Michelin ở châu Âu.
Với khách Việt, ẩm thực không chỉ là nhu cầu ăn uống mà còn trở thành cánh cửa hé lộ nhiều điều mới mẻ về văn hóa, lịch sử và tạo ra sự kết nối.
Top 5 quốc gia được khách Việt lựa chọn để thỏa mãn vị giác trong năm qua gồm Nhật Bản, Thái Lan, Hàn Quốc, Malaysia và Trung Quốc.
Chiều ngược lại, ẩm thực Việt tiếp tục hút khách quốc tế nhờ sự đa dạng vùng miền, từ món ăn đường phố đến các trải nghiệm cao cấp. Phở, bánh mì là những cái tên thường xuyên xuất hiện trong danh sách các món nên thử của khách quốc tế.
Khảo sát của Agoda cũng cho thấy trải nghiệm ăn uống đóng vai trò thúc đẩy hành vi du lịch, từ việc chọn điểm đến, hoạt động trải nghiệm đến nơi lưu trú. Khám phá hương vị địa phương hiện nằm trong top 3 nguyên nhân hàng đầu khiến du khách châu Á muốn xách ba lô lên và đi, tăng mạnh so với top 6 của năm 2025.
Ông Vũ Ngọc Lâm, Giám đốc Quốc gia Agoda Việt Nam, nhận định việc Việt Nam nằm trong nhóm dẫn đầu khu vực cho thấy tầm quan trọng của ăn uống trong văn hóa và cách người Việt khám phá thế giới.
Khảo sát của Agoda được thực hiện từ tháng 2/2025 với các du khách đến từ 9 thị trường châu Á gồm Ấn Độ, Indonesia, Nhật Bản, Malaysia, Philippines, Hàn Quốc, Đài Loan (Trung Quốc), Thái Lan và Việt Nam.
Anh Minh
Nguồn: https://vnexpress.net/khach-viet-vao-nhom-me-am-thuc-nhat-chau-a-5057185.html