Theo Yahoo! Japan, Detective Conan: Fallen Angel of the Highway (Thám tử lừng danh Conan: Thiên thần sa ngã trên xa lộ) vừa công chiếu ở Nhật Bản 1 tuần kể từ 10-4, sớm có dấu hiệu giảm nhiệt.
Ngay ngày đầu ra mắt, phim thu hút 739.000 lượt khán giả, đạt doanh thu phòng vé 1,13 tỉ yen. Chỉ trong ngày đầu, con số này vượt mốc 1,1 tỉ yen của phần phim đầu tiên Quả bom chọc trời. Sau 3 ngày công chiếu, tổng doanh thu cán mốc 3,5 tỉ yen, một khởi đầu được ví như “tên lửa”.
Tuy nhiên đến ngày thứ 6, doanh thu trong ngày chỉ đạt khoảng 311 triệu yen, tương đương 87,4% so với phần trước. So với Conan Movie 27: Ngôi sao 5 cánh 1 triệu đô – tác phẩm giữ kỷ lục cao nhất series – con số này chỉ đạt 83,2%, cho thấy hành trình phá kỷ lục đang trở nên khó khăn.
Dù khởi đầu vượt trội (107% so với Conan Movie 28: Dư ảnh của độc nhãn – phim đạt 14,74 tỉ yen năm ngoái), nhưng phản hồi trên mạng xã hội lại chia rẽ, khiến đà tăng trưởng suy giảm theo từng ngày.
Theo dữ liệu từ các tài khoản theo dõi doanh thu phòng vé, dù 3 ngày đầu cao hơn phần trước khoảng 100 triệu yen, nhưng đến ngày thứ 6, tổng doanh thu chỉ dừng ở 4,428 tỉ yen – chưa thể vượt mốc 4,44 tỉ yen của phần trước.
Đến ngày 17-4 (ngày công chiếu thứ 7), phim vượt mốc 4,5 tỉ yen, nhanh chóng leo lên vị trí số 1 phòng vé năm 2026 ở Nhật, vượt qua Hodonaku, Owakare desu (Until We Meet Again). Tuy nhiên xét theo đà cuối tuần, kết quả vẫn để lại cảm giác chưa thật sự bùng nổ.
Trailer Conan Movie 29
Một trong những nguyên nhân chính là sức hút từ nội dung và nhân vật. Dù series Conan vốn nổi tiếng với lượng khán giả quay lại rạp nhiều lần, nhưng lần này câu chuyện không tạo được hiệu ứng “muốn xem lại” như Conan Movie 27: Ngôi sao 5 cánh 1 triệu đô (trong phần này, danh tính của Kaito Kid được hé lộ).
Ngoài ra, việc nhân vật trung tâm là “nữ thần của gió” Hagiwara Chihaya – vốn ít xuất hiện trong manga và anime – cũng khiến lực lượng “fan đẩy doanh thu” giảm so với các phần gần đây.
Trong lịch sử series, cú hích doanh thu lớn đến từ Conan Movie 22: Kẻ hành pháp Zero (2018), khi nhân vật Amuro Tooru trở thành tâm điểm. Khi đó cộng đồng fan, đặc biệt là nữ, tích cực ra rạp nhiều lần với khẩu hiệu “biến Amuro Tooru thành người đàn ông 10 tỉ yen”. Dù phim dừng ở 9,18 tỉ yen, nhưng từ đó văn hóa “xem lại để ủng hộ nhân vật yêu thích” bùng nổ.
Trường hợp của Hagiwara Chihaya lần này cho thấy một khoảng trống về độ nhận diện với khán giả phổ thông. Bên cạnh những ý kiến chê nhạt nhòa trên mạng xã hội, việc nhân vật chưa đủ quen thuộc cũng khiến nhiều người còn do dự trước khi ra rạp.
Dẫu vậy, phim vẫn xây dựng hình tượng Hagiwara Chihaya khá ấn tượng, đồng thời khép lại bằng một cái kết mở, gợi tò mò cho phần tiếp theo. Nếu được khai thác tốt, khả năng cao lượng “fan đẩy doanh thu” cho nhân vật này sẽ tăng lên trong tương lai.
Liệu Conan Movie 29 có thể vượt qua làn sóng đánh giá trái chiều trên mạng xã hội để đạt cột mốc 10 tỉ yen năm thứ 4 liên tiếp? Câu trả lời vẫn còn ở phía trước.
Sự kiện Phụ nữ trong âm nhạc 2026 của tạp chí Billboard diễn ra tại Hollywood Palladium (Los Angeles, Mỹ) đã quy tụ những gương mặt xuất sắc nhất của nền công nghiệp âm nhạc. Dưới đây là 11 khoảnh khắc ấn tượng nhất của đêm tiệc.
Ngôi sao nhạc Pop người Thụy Điển, Zara Larsson đã làm nóng sân khấu khi vừa trình diễn ca khúc được đề cử giải Grammy Midnight Sun vừa thực hiện vũ đạo mạo hiểm.
Cô được bốn vũ công nâng bổng lên không trung mà vẫn giữ được chất giọng hoàn hảo. Khi nhận giải Nghệ sĩ đột phá, Zara chia sẻ bí quyết thành công của mình: "Tôi trở thành phiên bản 'chính mình' nhất khi ở cạnh những người phụ nữ tuyệt vời".
Được vinh danh ở hạng mục Ngôi sao đang lên, Mariah the Scientist đã mang đến bản hit Rainy Days với hiệu ứng sân khấu lấy cảm hứng từ chuyên ngành sinh học cô từng theo học. Cô đã mời Kali Uchis cùng hòa giọng trong ca khúc Is It a Crime, tạo nên một màn kết hợp đầy quyến rũ.
Được trao giải Hitmaker (Người tạo bản hit), Tate McRae lại có những chia sẻ rất khiêm tốn trên sân khấu khi nhận giải từ Victoria Monét: "Từ 'hitmaker' nghe có vẻ như bạn thức dậy mỗi ngày và biết chính xác mình đang làm gì. Nhưng tôi thì không. Phần lớn thời gian tôi chỉ ở trong phòng và suy nghĩ quá nhiều về một ca khúc". Trước đó, cô cũng đã trình diễn phiên bản acoustic đầy cảm xúc của ca khúc Nobody's Girl.
Elizabeth Matthews, CEO của ASCAP, đã được trao tặng danh hiệu Nữ giám đốc của năm. Trong bài phát biểu của mình, cô đã nhấn mạnh tầm quan trọng của những người chấp bút: "Nếu không có các bạn (nhạc sĩ), sẽ không có ngành công nghiệp âm nhạc".
Nhận giải Powerhouse (Nữ nghệ sĩ đầy nội lực), Ella Langley đã mang đến phiên bản mộc mạc của bản hit Choosin' Texas (thuộc album đứng đầu bảng xếp hạng Billboard 200 - Dandelion). Sự xuất hiện của cô đã chứng minh sức hút không thể chối cãi của dòng nhạc country hiện đại.
Được Brandi Carlile trao giải Người đổi mới (Innovator), Laufey đã dùng bài phát biểu của mình để tôn vinh những người phụ nữ truyền cảm hứng tại quê nhà Iceland.
Cô chia sẻ sự ngưỡng mộ dành cho mẹ mình, nữ ca sĩ Björk cũng như các nữ lãnh đạo quốc gia và kết luận: "Mỗi người phụ nữ trong ngành này đều là một nhà đổi mới".
Nhận giải Tầm ảnh hưởng (Impact), Kehlani đã mang đến định nghĩa sâu sắc về danh hiệu này: "Tôi từng nghĩ sức ảnh hưởng là phải đạt được những con số và sự hiển diện. Nhưng khi lớn lên tôi nhận ra sức ảnh hưởng nằm ở cách chúng ta đối xử và bảo vệ lẫn nhau. Sức ảnh hưởng là việc giữ lại tính người trong một môi trường thường xuyên muốn tước đi điều đó của bạn".
Trong trang phục rực rỡ mang đậm phong cách Mexico, Thalia đã khuấy động sân khấu với liên khúc Piel Morena và Amor a la Mexicana cùng dàn nhạc mariachi. Nhận giải Biểu tượng (Icon), cô chia sẻ đầy xúc động: "Một biểu tượng là một người biết sống sót. Người vấp ngã, đứng lên và tiếp tục bước đi. Hãy đi thực hiện giấc mơ của các bạn!".
EJAE, AUDREY NUNA và REI AMI - những giọng ca chính của nhóm nhạc nữ trong dự án KPop Demon Hunters - đã có một năm bùng nổ khi nhận giải Phụ nữ của năm. Họ đã trình diễn bản hit Golden (từng đứng đầu bảng xếp hạng Hot 100 suốt 8 tuần) dưới sự cổ vũ nồng nhiệt của khán giả.
Dù gặp chút trục trặc nhỏ về kịch bản khi mới lên sân khấu, Teyana Taylor đã quay trở lại đầy mạnh mẽ vào cuối chương trình để chia sẻ chặng đường 20 năm theo đuổi nghệ thuật. Cô gửi gắm lời khuyên đến các bạn trẻ: "Xin đừng thu mình lại để vừa vặn với những căn phòng không được xây dựng cho bạn. Hãy tự xây dựng căn phòng của riêng mình".
Bên cạnh vai trò MC duyên dáng, Keke Palmer còn mở màn đêm diễn với ca khúc nhạc rock Text Message Unsent từ bộ phim sắp ra mắt I Love Boosters. Cô đã giữ cho bầu không khí của buổi lễ luôn tràn ngập niềm vui và năng lượng tích cực.
Ông Trần Hướng Dương - Phó Cục trưởng - nêu quan điểm về tình trạng hát nhép ngày càng phổ biến thời gian qua, tại họp báo thường kỳ quý một của Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch ngày 15/4 ở Hà Nội. Ông cho biết đơn vị đã gửi Công văn số 745 tới Chủ tịch Ủy ban Nhân dân các tỉnh, thành phố nhằm chấn chỉnh tình trạng biểu diễn, tổ chức biểu diễn không trung thực.
Theo công văn, một trong những hành vi cần xem xét là "Sử dụng âm thanh từ bản ghi âm, thay cho việc biểu diễn trực tiếp trên sân khấu (dư luận gọi là hát nhép) có dấu hiệu lừa dối khán giả, xâm phạm quyền hưởng thụ văn hóa của công chúng". Cơ quan chức năng cho rằng điều này tác động tiêu cực đến đạo đức cộng đồng và tâm lý xã hội đối với hoạt động nghệ thuật biểu diễn.
Hát nhép là kỹ thuật khi biểu diễn, ca sĩ sẽ nhép miệng theo lời trên nền nhạc thu sẵn. Hát đè là khi ca sĩ hát khoảng 70% trên nền bản thu được làm giảm nhỏ đi, hoặc thu sẵn ở những đoạn khó hát, nốt cao, phiêu, tạo độ dày dặn trong chất giọng. Những năm gần đây, khi công nghệ phát triển, tình trạng hát nhép, hát đè ngày một phổ biến ở làng nhạc Việt và quốc tế.
Gần nhất, ca sĩ Duyên Quỳnh bị phát hiện buông micro nhưng vẫn có tiếng, khi thể hiện bài hát Viết tiếp câu chuyện hòa bình mở màn lễ trao giải Làn Sóng Xanh, hôm 30/1. Ca sĩ sau đó xin lỗi vì chưa mang lại "trải nghiệm chuyên nghiệp" cho khán giả.
Nhiều chương trình trực tiếp trên sóng truyền hình hoặc sự kiện ở không gian ngoài trời hiện nay cho phép ca sĩ hát nhép, hát đè. Nhiều người trong nghề nhận định điều này phù hợp bối cảnh ngành công nghiệp âm nhạc phát triển. Tuy nhiên, nhiều ca sĩ thiên về vocalist cho biết họ ưu tiên chọn hát live. Ca sĩ Phương Thanh nói chỉ hát nhép, đè khi tham gia các show quan trọng, phát sóng trực tiếp, theo yêu cầu của ban tổ chức. Ở góc độ cá nhân, chị chọn hát live để không đánh mất bản sắc.
Theo ông Dương, trong thời gian tới, Ban Tuyên giáo Dân vận Trung ương sẽ kết hợp Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch, Liên hiệp các Hội Văn học nghệ thuật Việt Nam tổ chức hội thảo chuyên đề về vấn đề này, nhằm nâng cao năng lực chuyên môn cho đội ngũ nghệ sĩ trong khối công lập cũng như nghệ sĩ thuộc các hội nghề nghiệp.
Trước đó, cuối tháng 3, Sở Văn hóa và Thể thao TP HCM cũng ban hành văn bản nhằm "tăng cường kỷ cương, đảm bảo tính trung thực" trong hoạt động biểu diễn nghệ thuật. Một trong những nội dung của văn bản đề nghị các cá nhân, đơn vị tại TP HCM lưu ý việc lạm dụng phương tiện kỹ thuật, sử dụng âm thanh từ bản ghi âm thay cho việc biểu diễn trực tiếp trên sân khấu. Cơ quan quản lý cũng yêu cầu nghệ sĩ trao dồi kỹ năng chuyên môn, đạo đức nghề nghiệp nhằm nâng cao chất lượng hoạt động nghệ thuật, văn hóa ứng xử.
Theo trang Dahe Bao, Mẹ đến từ trại giam dự kiến ra rạp từ ngày 30/5 song phải ngưng lại. Phim do Tần Hiểu Vũ đạo diễn kiêm biên kịch, diễn viên chính là Triệu Tiêu Hoằng (tên thật Triệu Hiểu Hồng), cựu tù nhân. Tác phẩm cải biên chuyện đời của Tiêu Hoằng.
Tác phẩm từng mở một số suất chiếu sớm, một bộ phận khán giả cho rằng nội dung sai lệch so với sự thật, mang yếu tố "thi vị hóa tội phạm". Fanpage của bộ phim từng đăng bài quảng bá: "Sự kiên trì của chị đã là hào quang. Cảm ơn chị diễn 10 năm cuộc đời cho chúng tôi thấy. Cảm ơn chị, trong những lúc đau đớn nhất, vẫn nghĩ đến thắp sáng cho người khác". Từ khi êkíp công bố dịp phát hành, nhiều khán giả kêu gọi tẩy chay phim.
Chủ đề Mẹ đến từ trại giam thu hút hơn 500 triệu lượt xem và hàng trăm nghìn bình luận trên Weibo. Phần lớn khán giả cho biết tẩy chay bộ phim. Diễn viên Diêu Thần từng chia sẻ thông tin phim và nhận xét: "Màn diễn xuất dũng cảm nhất". Hôm 18/5, cô xóa bài đăng, xin lỗi công chúng vì "thiếu hiểu biết về bối cảnh bộ phim".
Năm 2009, sau nhiều mâu thuẫn với chồng, Triệu Tiêu Hoằng đâm chết chồng bằng dao gọt trái cây. Tòa án tuyên Triệu Tiêu Hoằng tội cố ý gây thương tích dẫn đến chết người. Do bị can đầu thú, gọi cấp cứu cho nạn nhân sau khi gây án, tòa tuyên bị cáo 15 năm tù. Nhờ cải tạo tốt, Triệu Tiêu Hoằng được khoan hồng, ra tù năm 2019.
Phim Mẹ đến từ trại giam mô tả nguyên nhân dẫn đến án mạng là Liêu Hồng "bị bạo hành trường kỳ, dẫn đến tâm lý tự vệ, phản kháng". Sau khi ra tù, Liêu Hồng được mẹ chồng tha thứ, cô nỗ lực tái hòa nhập cộng đồng, hàn gắn tình cảm với con trai.
Các nhân vật chủ chốt của phim đều liên quan vụ án. Mẹ chồng và con trai của Triệu Tiêu Hoằng đều góp mặt ở tác phẩm. Theo bản án ngoài đời thực, trước đây Triệu Tiêu Hoằng không chứng minh được cô bị bạo hành.
Theo thông tin công khai trên trang web của Cục điện ảnh Trung Quốc, dự án được cấp phép năm 2021, nhưng đạo diễn Tần Hiểu Vũ từng cho biết chuẩn bị ghi hình từ năm 2018. Đoàn phim trải qua nhiều khó khăn mới có thể được phép vào trại giam làm việc.
Ban đầu, Tần Hiểu Vũ lấy lý do "làm phim tài liệu" để xin cấp phép. Sau khi tiếp xúc với Triệu Tiêu Hoằng, ông cảm thấy câu chuyện của cô nên được kể theo hình thức phim điện ảnh hơn là trong khuôn mẫu phim tài liệu. Vì thế, Tần Hiểu Vũ quay song song hai bản, tài liệu và phim điện ảnh. Lúc bấm máy, Triệu Tiêu Hoằng chưa mãn hạn tù.
Nhiều luật sư của Trung Quốc lên tiếng về bộ phim. Trên Ifeng, ông Châu Triệu Thành, một luật sư ở Bắc Kinh, cho biết luật pháp quy định tù nhân không được phép tham gia các hoạt động biểu diễn thương mại công khai, bao gồm diễn xuất cho các hãng phim, đài truyền hình. Các hãng phim, đài truyền hình đều không được phép sản xuất và phân phối ấn phẩm nghe nhìn do phạm nhân đang thụ án biểu diễn.
Ngoài ra, mọi hoạt động ghi hình trong tù, nếu có, đều chỉ mang mục đích giáo dục và cải tạo, không thể dùng trong thương mại.
Luật sư Phó Kiện ở tỉnh Hà Nam nhận định đơn vị sản xuất rơi vào trường hợp "lừa dối lấy giấy phép hành chính" nếu làm phim thương mại trên danh nghĩa quay phim tài liệu. Mặt khác, êkíp cũng vi phạm quy trình trong sản xuất phim vì bấm máy năm 2019 nhưng tới năm 2021 mới hoàn thành thủ tục đăng ký với cơ quan chức năng.
Theo luật sư Châu Triệu Thành, khai thác nỗi đau bị bạo hành của phụ nữ, con đường họ tái hòa nhập xã hội của cựu tù nhân là chủ đề đáng khích lệ, nhưng sáng tạo nghệ thuật cần tuân thủ khung luật pháp.
Các tài khoản mạng xã hội của Triệu Tiêu Hoằng hiện bị gỡ hoặc bị cấm đăng bài. Nền tảng hiển thị: "Tài khoản này vi phạm luật pháp hoặc vi phạm quy định của mạng xã hội, hiện không thể theo dõi".
Trước đó, phim được công chiếu tại Liên hoan phim quốc tế San Sebastian (Tây Ban Nha) hồi tháng 9/2025, Triệu Tiêu Hoằng nhận giải Nữ diễn viên chính xuất sắc. Nhưng bấy giờ, đơn vị sản xuất chưa quảng bá phim tại Trung Quốc, vì thế không mấy gây chú ý.
