Giữa nhịp sống bận rộn của công việc, gia đình và những dự án phim ảnh, việc diễn viên Đinh Ngọc Diệp quyết định trở lại giảng đường theo học thạc sĩ chuyên ngành Văn hóa học của Trường ĐH Khoa học Xã hội và Nhân văn TP.HCM khiến không ít người tò mò. Chia sẻ với Thanh Niên, nữ diễn viên cho biết lựa chọn ấy đơn giản xuất phát từ một suy nghĩ rất rõ ràng “thiếu điều gì thì học cái đó, kém gì thì bổ sung điều đó”.
“Khi mình chấp nhận đọc chậm lại để hiểu sâu hơn, chấp nhận viết lại một ý tưởng nhiều lần cho đến khi nó trở nên rõ ràng, và quan trọng hơn, chấp nhận cảm giác mình chưa biết đủ như một trạng thái bình thường. Mình tự khắc sẽ không còn hài lòng với những kinh nghiệm đã có, mà bắt đầu đặt lại câu hỏi về chính nền tảng những điều mình hiểu biết”, nữ diễn viên Thám tử Kiên chia sẻ.
Theo Đinh Ngọc Diệp, mọi vấn đề trong đời sống đều có liên quan ít nhiều đến văn hóa. Nữ diễn viên 8X cho biết chỉ sau vài tháng học, cô đã thấy sự thay đổi trong quan điểm, cách suy nghĩ. Khi chuyển từ cách nhìn cảm tính sang tiếp cận dựa trên lý luận khoa học, những vấn đề tưởng chừng quen thuộc trong đời sống và sáng tạo bắt đầu lộ ra những tầng nghĩa khác. Văn hóa, trong trường hợp này, không còn là một khái niệm trừu tượng, mà trở thành công cụ nhận thức, một lăng kính giúp sắp xếp lại thế giới, đồng thời định vị lại bản thân trong thế giới ấy.
Đinh Ngọc Diệp chia sẻ rằng nhờ những ngày đến lớp, cô đọc kịch bản với một tâm thế khác, không còn dừng ở tuyến truyện hay cảm xúc bề mặt, mà mở rộng sang việc giải mã động cơ nhân vật, cấu trúc tự sự và bối cảnh văn hóa bao quanh. Theo cô, một đoàn phim cũng giống như một xã hội thu nhỏ, nơi mỗi cá nhân mang theo căn tính riêng hình thành từ môi trường sống và truyền thống văn hóa. Khi hiểu được điều đó, nữ diễn viên dễ cảm thông hơn với cộng sự, giảm bớt những bức xúc và nhìn mọi vấn đề một cách lý trí, hiệu quả thay vì cảm tính. Từ đó không vội vàng kết luận, không dễ dàng bị thuyết phục, mà kiên nhẫn đi qua những lớp nghĩa, những hệ quy chiếu khác nhau để chạm tới một cách hiểu có cơ sở hơn, một quá trình liên tục điều chỉnh cách mình nhìn nhận thế giới khách quan.
Từng tốt nghiệp khoa Báo chí Truyền thông và hoàn thành văn bằng hai chuyên ngành Quan hệ quốc tế tại Trường ĐH Khoa học Xã hội và Nhân văn TP.HCM, nhưng sau hơn 10 năm quay lại giảng đường, Đinh Ngọc Diệp vẫn không tránh khỏi cảm giác bỡ ngỡ. Nữ diễn viên thừa nhận thói quen làm việc, tiếp xúc thực tế nhiều năm khiến việc tiếp thu tri thức học thuật chuyên sâu trở nên khó khăn. Có thời điểm nữ diễn viên 8X cảm thấy “đuối sức”, hoài nghi khả năng theo kịp chương trình học, những trang sách chuyên ngành phải đọc đi đọc lại nhiều lần mới thấu hiểu. Song chính quá trình ấy lại giúp cô nhận ra mình đang đi đúng hướng.
Môi trường cao học cũng đem lại cho Đinh Ngọc Diệp nhiều bài học về sự tận hiến của giới học thuật. Hình ảnh những giảng viên ở tuổi U.70 vẫn miệt mài lên lớp, nghiên cứu, viết sách, hay các học viên từ nhiều tỉnh thành vượt hàng trăm cây số để theo đuổi tri thức, trở thành nguồn cảm hứng mạnh mẽ cho nữ diễn viên. Cô nhận ra tri thức mới là giá trị cốt lõi, bền vững hơn mọi vật chất hay vị trí xã hội.
“Việc mỗi ngày có thể viết hàng nghìn chữ, đọc vài chục trang sách, tài liệu chuyên môn trở thành một sự rèn luyện nghiêm túc mà trước đây tôi chưa từng trải qua. Chính cảm giác “mình không biết gì cả” lại khiến tôi khao khát được học nhiều hơn. Tôi ước là mình có thật nhiều thời gian để đọc và làm bài nhiều hơn. Nếu trước đây, việc học đôi khi mang tính đối phó, thì hiện tại, việc học là nhu cầu thật sự để tôi không tụt hậu trước những biến chuyển của xã hội và thế giới. Việc học đã giúp tôi rất nhiều, không chỉ trong mối quan hệ giữa bản thân với với những người xung quanh, trong gia đình và hỗ trợ cho công việc làm phim của hai vợ chồng”, cô bộc bạch.
Đối với Đinh Ngọc Diệp, việc học không đơn thuần là tích lũy kiến thức mà còn là cách nuôi dưỡng nội lực. Theo cô, điện ảnh là một ngành của công nghiệp văn hóa, vì vậy nếu tiếp cận bằng góc nhìn văn hóa, mỗi bộ phim có thể mang chiều sâu và giá trị bền vững hơn.
Nữ diễn viên thẳng thắn: “Khi đứng ở góc nhìn văn hóa, người làm phim có thể bớt đặt nặng tính thương mại, để nghĩ nhiều hơn đến giá trị lâu dài và chiều sâu tác phẩm. Dù đó mới chỉ là mong muốn, tôi tin chiếc chìa khóa của con đường đó chính là đi học. Tôi hy vọng khi học xong, mình sẽ làm việc tốt hơn cho chuyên môn của mình”.
Theo Đinh Ngọc Diệp, mỗi ngày được ngồi trên giảng đường với cô đã là một món quà. Chính vì thế, cô không đặt nặng việc tốt nghiệp đúng hạn hay thành tích cuối khóa. Theo bà xã Victor Vũ, thách thức của việc đi học ở tuổi này là áp lực phải cân bằng giữa công việc, gia đình và dành thời gian để nghiên cứu.
Nữ diễn viên bộc bạch: “Mỗi buổi tối trên giảng đường đồng nghĩa với việc tôi không thể quây quần bên bữa cơm gia đình. Bù lại, anh Victor rất động viên tôi. Chính sự động viên đó trở thành động lực để tôi cố gắng học hơn. Anh đưa đón tôi đi học, có khi ba bố con cùng đi đón mẹ đi học về. Mỗi buổi anh đón mình đi học về, tôi thao thao kể về những kiến thức mình vừa được học. Việc học với tôi còn để theo kịp sự phát triển chóng mặt của thế hệ trẻ. Và với hai con, tôi hy vọng khi con thấy bố liên tục làm việc, còn mẹ thì đi học, các con cũng sẽ hiểu giá trị của sự học là quá trình nỗ lực không ngừng suốt đời người, cho dù con học ở đâu, khi nào hay bằng hình thức gì”.
Đinh Ngọc Diệp nói cô nhớ mãi lời thầy “điều khiến ‘dáng dấp của người đi tìm tri thức’ trở nên đáng quý không phải là họ biết nhiều đến đâu, mà là cách họ sống cùng việc học: âm thầm, kỷ luật, không phô trương, nhưng nhất quán. Một dáng dấp không ồn ào, nhưng đủ bền để theo họ đi qua những thay đổi của nghề nghiệp, của đời sống – và quan trọng hơn, giúp họ không ngừng tái tạo chính mình”.
Từ trải nghiệm của mình, cô mong câu chuyện trở lại giảng đường không dừng lại ở một lựa chọn riêng lẻ, mà phần nào có thể truyền cảm hứng, khi một người nghiêm túc với việc học, sự trưởng thành không chỉ diễn ra ở cấp độ cá nhân, mà còn lan tỏa như một hiệu ứng văn hóa trong các mối quan hệ xung quanh. Với Đinh Ngọc Diệp, giá trị sâu nhất của hành trình này nằm ở chính sự khiêm nhường, càng học, càng nhận ra giới hạn của mình, và cũng từ đó, mở ra nhiều không gian hơn để tiếp tục học.
Trên Jfdaily tối 2/6, bà Ngụy Minh, con gái của diễn viên, cho biết cha mất hôm 1/6, gia đình cử hành tang lễ riêng tư tại Thượng Hải ngày 5/6. Những năm cuối đời, nghệ sĩ mắc nhiều bệnh, hiếm khi ra ngoài.
Ngụy Minh nói: "Thực ra, trong sự nghiệp diễn xuất, cha tôi chưa thực sự ngồi tĩnh lặng để xem tác phẩm mình đóng. Vậy mà một tuần trước khi mất, ông say mê xem Tam Quốc diễn nghĩa và Thủy Hử". Bà cảm nhận được niềm say mê của cha với phim ảnh, cuối đời, sức khỏe yếu nhưng mỗi khi nhắc đến biểu diễn, ánh mắt ông đều lấp lánh.
Tài tử Ngô Kinh, hợp tác ông Ngụy Tông Vạn trong phim cổ trang Giang sơn vi trọng, tưởng nhớ: "Có duyên trên màn ảnh với ông, không thể quên phong độ của tiền bối. Cảm tạ vì chúng ta quen nhau, mong ông yên nghỉ".
Nghệ sĩ sinh ở Thượng Hải, là gương mặt quen thuộc màn ảnh Trung Quốc, xây dựng nhiều hình tượng đặc sắc, trong đó có Tư Mã Ý trong Tam Quốc diễn nghĩa của đạo diễn Vương Phù Lâm. Theo The Paper, ở nhiều cảnh quay, ông tự đề xuất lối diễn, qua đó lột tả được sự thâm sâu của nhân vật.
Lúc gia nhập đoàn phim, Ngụy Tông Vạn ngoài 50 tuổi, chưa từng cưỡi ngựa. Thời đó, diễn viên tự hoàn thành mọi cảnh cưỡi ngựa chứ không có người đóng thế. Nghệ sĩ làm quen với ngựa, nuôi dưỡng tình cảm với bạn diễn bốn chân. Ông ghen tị với Đường Quốc Cường, người đóng Gia Cát Lượng: "Quay 10 tập phim, tôi cưỡi ngựa cả 10 tập, còn Gia Cát Lượng chỉ ngồi trên xe", Ngụy Tông Vạn từng nói.
Tác phẩm bấm máy năm 1990, ghi hình trong hơn ba năm, tổng cộng 84 tập. Phim có vốn đầu tư lớn nhất bấy giờ, với 170 triệu nhân dân tệ (23,8 triệu USD), trong đó gần 100 triệu tệ (14 triệu USD) dùng tái hiện bối cảnh thời Tam Quốc. Cátxê cho dàn diễn viên chỉ chiếm khoảng 5% tổng vốn đầu tư. Tác phẩm đồ sộ, hoành tráng cả về bối cảnh lẫn con người, với khoảng 400.000 lượt diễn viên.
Ngụy Tông Vạn còn lưu dấu ấn với vai Cao Cầu trong Thủy Hử 1998, ngoài ra, ông tham gia Bao Công sinh tử kiếp, Cách cách xuất giá, Mộng đoạn Tử Cấm Thành, Thiên Long Bát Bộ 2002, Tùy Đường anh hùng, Giang hồ vãng sự. Tác phẩm cuối của ông là Chung cư tình yêu 5 (2020).
Nghệ sĩ cho rằng tinh túy của nghệ thuật nằm ở tính sáng tạo, diễn viên không nên lặp lại hình ảnh của bản thân, vì thế sau mỗi phim, ông quên nhân vật từng đóng, tìm tòi để xây dựng hình tượng nhân vật mới, tránh lặp lại biểu cảm.
Ngày 18/4, Lisa góp mặt trên sân khấu chính của lễ hội âm nhạc hàng đầu nước Mỹ, kết hợp cùng Anyma - DJ kiêm nhà sản xuất nổi tiếng với phong cách âm nhạc điện tử mang màu sắc tương lai. Tiết mục còn có sự tham gia của Swae Lee và Joji, tạo nên một màn trình diễn đa sắc màu.
Trên sân khấu, Lisa xuất hiện với mái tóc bạch kim cùng thiết kế độc đáo từ Iris Van Herpen. Bộ trang phục sử dụng chất liệu voan mỏng, tạo hiệu ứng bay bổng, kết hợp cùng ánh sáng và công nghệ trình chiếu 3D, mang lại hình ảnh nửa thực - nửa ảo đầy ấn tượng. Những chuyển động uyển chuyển của nữ ca sĩ hòa quyện với hiệu ứng thị giác, tạo nên không gian biểu diễn mang đậm hơi thở hiện đại.
Phần trình diễn nhanh chóng gây “bão” trên mạng xã hội. Các từ khóa như “Lisachella” hay “Bad Angel with Lisa” lọt top xu hướng toàn cầu trên nền tảng X (trước đây là Twitter). Tại Trung Quốc, cụm từ “Lisa thiên thần đáp xuống” cũng trở thành chủ đề được bàn luận sôi nổi trên Weibo.
Khán giả quốc tế đánh giá cao khả năng làm chủ sân khấu của Lisa. Nhiều ý kiến cho rằng tiết mục mang đến cảm giác choáng ngợp, kết hợp hài hòa giữa âm nhạc điện tử hiện đại và yếu tố trình diễn thời trang. Một số nhận xét còn so sánh hình ảnh của Lisa với phong cách gợi cảm, quyến rũ từng xuất hiện trong các buổi trình diễn của Victoria's Secret.
Ca khúc Bad Angel được Anyma phát hành vào đầu tháng 4, ngay trước thềm Coachella 2026. Bài hát mang phong cách techno-pop với nhịp điệu nhanh, giai điệu bắt tai và phần âm thanh giàu cảm xúc. Trong sản phẩm âm nhạc này, Lisa xuất hiện với hình ảnh đôi cánh trắng, di chuyển giữa không gian mang tính biểu tượng, thể hiện sự giao thoa giữa con người và thế giới công nghệ.
Anyma cho biết dự án được xây dựng dựa trên ý tưởng về “ranh giới giữa thực tại và kỹ thuật số”, đồng thời khẳng định Lisa là nguồn cảm hứng quan trọng. Về phía mình, nữ ca sĩ Thái Lan chia sẻ cô luôn mong muốn thử sức với dòng nhạc EDM và đánh giá cao sự sáng tạo của Anyma trong quá trình hợp tác.
Trước đó, tiết mục Bad Angel từng gặp trở ngại khi phải hủy bỏ kế hoạch biểu diễn vào ngày 11/4 do điều kiện thời tiết không thuận lợi. Tuy nhiên, sự xuất hiện chính thức tại sân khấu chính ngày 18/4 đã giúp màn trình diễn trở thành một trong những điểm nhấn đáng chú ý nhất của lễ hội năm nay.
Sinh năm 1997, Lisa là thành viên duy nhất không mang quốc tịch Hàn Quốc của Blackpink - nhóm nhạc nữ nổi tiếng toàn cầu hiện nay. Không chỉ thành công trong âm nhạc, cô còn là biểu tượng thời trang với lượng người theo dõi lớn trên mạng xã hội và thường xuyên góp mặt tại các sự kiện quốc tế.
Cuối năm 2023, Lisa kết thúc hợp đồng cá nhân với YG Entertainment và thành lập công ty riêng, mở ra giai đoạn hoạt động độc lập. Cô tập trung phát triển tại thị trường Âu - Mỹ, phát hành album solo (cá nhân) Alter Ego và hợp tác với nhiều nghệ sĩ quốc tế như Doja Cat, RAYE, Future, Tyla và Megan Thee Stallion.
Những sản phẩm gần đây như Born Again hay Priceless đều nhận được phản hồi tích cực, góp phần củng cố vị thế của Lisa trong vai trò nghệ sĩ solo.
Với màn trình diễn tại đại nhạc hội hoành tráng nhất nước Mỹ Coachella 2026, Lisa một lần nữa cho thấy khả năng thích nghi và bứt phá trong môi trường âm nhạc quốc tế. Sự kết hợp giữa âm nhạc, thời trang và công nghệ đã giúp cô tạo nên dấu ấn riêng, đồng thời khẳng định vị trí của một nghệ sĩ Kpop (nhạc trẻ Hàn Quốc) trên sân khấu toàn cầu.
Tối 26.5, sự kiện ra mắt phim điện ảnh Ốc mượn hồn của đạo diễn Đinh Tuấn Vũ diễn ra tại TP.HCM. Ngoài dàn diễn viên chính gồm Quốc Trường, Tiểu Vy, Anh Phạm, Yên Đan, Lương Gia Huy… thảm đỏ còn quy tụ nhiều gương mặt khác như Lê Giang, Tiến Luật, Kiều Minh Tuấn, Hoa hậu Đoàn Thiên Ân, Hoa hậu Thanh Thủy, Hoa hậu Như Vân, DJ Mie, Hòa Minzy, Hà Kino…
Ốc mượn hồn là bộ phim khai thác mối quan hệ tình tay ba đầy ngang trái trong hôn nhân. Tuy nhiên, tác phẩm của đạo diễn Đinh Tuấn Vũ không chỉ dừng lại ở những màn tranh đấu trong tình yêu mà còn bóc trần những bí mật phía sau showbiz hào nhoáng.
Thông qua "chiếc vỏ" hoàn hảo mà mỗi nhân vật đang khoác lên mình, bộ phim khéo léo khơi gợi một chủ đề: “Liệu chúng ta đang sống là chính mình, hay đôi khi cũng chỉ là một con ốc đang mượn tạm thân xác, mượn tạm một lớp vỏ để che đậy những bí mật bên trong?”.
Trước khi bước vào rạp chiếu, đạo diễn Đinh Tuấn Vũ xúc động nhắc lại quãng thời gian Ốc mượn hồn quay tại Phú Yên, tri ân công sức của cả ê kíp dành cho bộ phim và dành lời cảm ơn chân thành đến giới truyền thông, khán giả, đã “đội mưa” đến ủng hộ buổi công chiếu tác phẩm.
Khi “đứa con tinh thần” nhận được những phản hồi tích cực từ khán giả, đạo diễn thổ lộ: “Cảm giác ra mắt một bộ phim đầu tay lại ùa về. Đã 7 năm rồi tôi mới ra mắt một bộ phim điện ảnh. Hôm nay tôi đã nhận được sự ủng hộ của mọi người khiến tôi xúc động. Có lẽ đây là đặc ân rất lớn của tôi khi được đứng đây, được đồng hành cùng ê kíp, diễn viên để làm nên một tác phẩm sau những ngày quay dưới trời mưa gió ở Phú Yên tới những ngày quay vất vả ở TP.HCM và quãng thời gian làm hậu kỳ. Giờ đây khi được nhìn tác phẩm đến với mọi người, tôi thật sự biết ơn”.
